1905电影网专稿 随着电影市场的复苏，不同类型的国产电影在暑期档纷纷创造票房佳绩，我们仿佛回到2019年，等待新的票房奇迹出现。
在新冠肆虐前的2019年，曾上映过一部很特别的喜剧片，它至今仍位居内地影史清明档喜剧片总场次榜的第三名（前两名是印度电影）。这就是今天18:00在电影频道首播的电影《第十一回》。
影片的特别之处，在于巧妙地通过“戏中戏”，将现实生活与戏剧舞台这两个世界交错勾连，完成了一场艺术与商业的先锋实验，而它在清明档的票房表现，也让我们看到市场的观影门槛在逐步提高。
“戏中戏”作为电影中常见的一种艺术表达，戏里戏外虚实结合的剧情经常让观众一头雾水。
比如最为经典的世界电影名作《楚门的世界》、饱受好评的小成本悬疑黑马电影《扬名立万》等都曾为观众上演了精彩的“戏中戏”。
在第十二届北京国际电影节还剩三周就要开幕之际，让我们回头来看看这部曾获得2019年北影节天坛奖最佳编剧、最佳女配角奖的现象级电影《第十一回》，如何构建一出反转不断的“戏中戏”，打破”第四面墙“，横跨戏剧与电影，和观众展开一场别开生面的对话。
人生如戏 戏如人生
市话剧团正在排练一部改编自30年前一桩杀人案的话剧。
作为杀人事件的当事人，出狱后的“凶手”马福礼（陈建斌饰）不满意话剧团的改编，开展了一场自证清白的行动。
马福礼一边找律师希望能够通过法律手段帮自己翻案，一边也找到受害者的家属希望能够还原真相。
同时，继女金多多（窦靖童饰）的意外怀孕也给了马福礼和妻子金财铃（周迅饰）当头一棒。面对着生活中的种种不如意，马福礼将如何一一应对？他能够成功翻案吗？三十年前的杀人案件的真相究竟是什么？
陈建斌塑造的男主角马福礼是一个不折不扣的社会底层小人物。但就是这样一个懦弱的男人，面对妻子和继女，他所展示的却是一种毫无保留的，甚至是可以牺牲自我的一种爱。
而影片中的爱情线更是千言万语道不明。出狱杀人犯和单亲母亲、有家室的导演和青年演员、舞台剧中的苦命鸳鸯、未婚先孕的少女和抛“妻”弃子的渣男前男友，片中的人物们爱恨交加，纠缠不清。
新老演员的精彩演绎
如前所述，影片人物众多，但要说电影中最引人注目的演员，那一定非饰演金多多的窦靖童莫属。
作为著名的“星二代”，窦靖童的电影初体验显然是成功的，第一次出演电影就获得了第九届北京国际电影节最佳女配角的荣誉，这份奖项就是对她表演的最大肯定。
影片中的叛逆少女金多多与窦靖童的性格其实有着天壤之别，虽然经常梳着帅气利索的短发，但窦靖童私下却是一个安静害羞的女孩。
演员与角色之间的反差似乎没有给这名新人演员带来压力，演起戏来的窦靖童反而游刃有余。
初入江湖的窦靖童一上来就要与陈建斌、周迅等经验丰富的老演员对戏，能不能接住前辈演员们的戏，成了窦靖童所要面对的一大难题。
在电影上映前，周迅“怒掴”窦靖童的一段电影片场花絮登上了微博热搜。护女心切的“母亲”周迅被“女儿”窦靖童不温不火的态度激怒，愤怒地扇向“女儿”。
在第一次拍摄这个片段时，窦靖童觉得周迅“扇得有些刻意”，并当场要求重新真的“打”自己一次。再次开始拍摄，窦靖童承受了周迅用力的一巴掌，戏后周迅心疼地摸着窦靖童的脸问痛不痛。
凭借着这样一种初生牛犊不怕虎的冲劲，窦靖童在拍摄中一点点褪去新人演员的青涩，为观众献上了完美的银幕首秀。
新人演员有着如此亮眼的表现，老演员也同样不甘示弱。提起周迅，旁人对她的印象往往都是她曾饰演过的那些动人的女性角色。
例如《画皮》中美艳的狐妖小唯、《风声》中聪慧冷静的顾晓梦、《你好，之华》中温婉的袁之华。
周迅在《第十一回》中饰演的单亲母亲金财铃可谓是她电影生涯中”最丑“的角色。
一头不修边幅的卷发，宽松的花衣服，还肿了一只眼睛，活脱脱一个中年悍妇的形象。
但在金财铃的演绎上，她也依旧保持了自己超高的表演水平，让人丝毫感觉不到演员与角色之间的违和感。
作为市井早餐店店主的金财铃每天的日常就是守在油锅前炸油条。她做饭时面对油锅怔愣的神情和紧缩的眉头，以及在餐桌上放空的神态，都将底层小人物的艰辛演绎得漓尽致。
戏剧+电影=“实验”
相信一定有部分观众在看完电影后会是不知所云的状态。究竟他爱不爱她？究竟杀人案的真相是什么？
“该片用具有现代黑色幽默的语调与厚重的文学质感探讨了一系列深刻的哲学问题。”这是北京国际电影节对这部电影的获奖评语。
哲学，本就是一个高深的问题，再加上导演陈建斌将自己的“戏剧情结”在电影中体现得淋漓尽致，而这样一种充满艺术性的表现方式不可避免地会因其层层叠叠的剧情设计而提高受众的理解难度。
“这个电影讲的是戏剧与生活的关系，我自己在中央戏剧学院呆了十二年，也演过很长一段时间话剧，对舞台剧有很深的情结。”
正如陈建斌在首映礼上接受采访时说的，他将自己钟意的戏剧元素尽数融入了《第十一回》当中。影片采用了独特的章回体小说分段方式，由宋元讲史话本发展而来的章回体小说标题为电影增添了一丝复古的中国风调。
电影中的主要故事线围绕着“戏中戏”，舞台上的戏剧情节和现实生活中的情节两线并行，共同推进。但无论是舞台剧还是本身的现实情节，所呈现出来的故事都是离经叛道的。
角色的不伦之恋，未婚先孕的少女，为了女儿名誉假孕的母亲以及“假死”的父亲，《第十一回》中的一切故事情节都充满着一股荒诞戏剧的味道。
贯穿片中舞台剧的一块红布抽象地连接起戏中人和演员，卡车底部“偷情”的李建设与赵凤霞，舞台上的已婚导演胡昆汀和演员贾梅怡，红布以一种极具张力的色彩表达传递给观众片中人物躁动的欲望。
以及在电影最后舞台剧终于公演，戏中的演员们打开手电筒，刺眼的光照透过屏幕照在了每一位观众的脸上，仿佛完成了一次超次元的互动。
影片的名字虽然为《第十一回》，但整部电影却只有十个章节有故事内容。陈建斌在接受采访时曾这样解释自己的用意：“我的电影容量是十回，我们的电影和观众一起完成了一个戏剧。序幕乐章即我的电影正片，电影结束时这部戏剧才刚刚开始。”
第十一回并不包含在电影中，电影结束散场，每一名观众接下来所面对的生活就是第十一回。
“人生如戏满是荒唐事，戏中有戏化身戏中人”，或许也正如电影中所说的“人人都是哈姆雷特”，相信每一个观众在今晚看完《第十一回》后，都会有一个自己心中的见解。