赵婷今天又一次火出圈了。
因为她是时隔将近40年，金球奖历史上第二个拿下最佳导演的女性导演。前一位是1983年自导自演了《燕特尔》的芭芭拉·史翠珊。史翠珊今天也在推特上发文祝贺赵婷，“该是时候了！（It's about time.）”
同时，赵婷自编自导的《无依之地》获得最佳剧情类影片，今年好莱坞颁奖季只有一位亚裔女性有姓名，那就是赵婷。
对她，一切的定义无效
上一次赵婷被刷屏，是在去年获金狮奖的时候。那是威尼斯电影节第五座颁给女性导演的金狮，更是华人女导演第一次走到这个位置。
当时，“华人女导演”、“宋丹丹继女”，各种标签扑面而来，人们来不及细看她的电影，只想通过这些标签快速定义她。
可是，很快人们发现这些标签对赵婷是无意义的。
说是华人女导演，三部长篇《哥哥教我唱的歌》（2015）、《骑士》（2017）、《无依之地》（2019），没有一部涉及中国或者具有显而易见的中国式味道。
最近疯狂拿奖的《无依之地》讲的是一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始穿越美国西部的故事。
经济衰退、住房成本上升、社会保障体系失灵……赵婷没有将这些鲜活的人简化为loser，也没有把“失败”拿出来大写加粗。她展现无望中的希望，因为哪怕落到如此境地，人们仍有空间上路，像是对2020年动荡和焦虑的回应。赵婷希望通过他们的故事，让看过的人“会去寻找属于自己的生活，成为自己人生故事的作者”。
在好莱坞，赵婷没有去打“亚裔”这张牌。李安在国际上获奖的头几部电影尚且讲的是中国人的故事，而赵婷直接将镜头对准了美国的中下层和少数族裔。时至今日，手握金狮、金球，她凭的是成熟的导演手法和视听语言，获得了好莱坞主流的认可和尊重。
至于“宋丹丹继女（宋丹丹现任丈夫与前妻所生的女儿）”这个身份，除了每次获奖宋丹丹兴奋地在微博为这姑娘打call，赵婷的履历上，实在没有什么倚靠着长辈余荫庇护轻松赚取眼球流量的痕迹。
今年39岁的她，赢得飒爽，让我们看见样本级“独立女性”自由生长的模样——不被定义，不被局限，跳脱规则之外，走自己的路。
对世界的善意
出生在北京，童年有很长的时间在内蒙古度过，15岁去伦敦学习，之后考上了全美最负盛名的文理学院蒙特霍利约克学院。2010年，赵婷考入全美顶尖电影学院之一的纽约大学艺术学院学习电影，成为了李安的师妹，还曾经师从大导演斯派克·李，并取得硕士学位。
成长过程中的飘忽不定，让赵婷没有强烈的身份感，她称自己为“一个无神论者兼漂泊者”，无论走到哪里，都会发现自己在努力融入社会。
20多岁的时候，她曾在纽约呆了很久，做酒保，听“纽约客”讲故事，后来却喜欢用镜头在电影中讲美国中西部的故事。
人们好奇她为什么不讲中国故事，也许今天她在金球奖上的获奖感言可以解释：
在电影准备过程中，与她分享自己人生经历的真正的“游牧族”Bob Wells曾对她说过：同情心、同理心能打破人们之间的障碍，是人们心灵相通的纽带，“你的痛苦就是我的痛苦”。
赵婷表示这就是她做电影的原因：“因为它给了我们一个一起哭泣的机会，一个向彼此学习的机会，一个彼此产生同理心的机会。”
传达善意，不仅仅局限于国籍、人种、阶层，是她想表达的世界观。
真实的女性角色应该被看见
赵婷说：“女权主义就在我的血液里。”她认为创造出更细致真实的女性角色是非常必要的，因为只有这样，下一代的女孩子们才能在角色身上看到真正的自己，而不是背负着男性目光审判并消减自己。
虽然她是女权主义者，也特别喜欢通过女性的目光来塑造男性角色。如《骑士》和《哥哥教我唱的歌》，她想告诉男孩子们，他们的脆弱也是可以被接受的。“让男人和女人走到一起，而不是让他们成为敌人”，赵婷觉得这对女权主义同样重要。
在全世界的导演圈，“男性主导”仍是现实，从电影的制作方式到内容都是男性的，这就好像他们有一栋已经建好的房子，即使女性电影人被邀请进去，却还是要遵守他们的规则。
而赵婷称自己为“独立电影人”，她的电影不想顺应各种潮流。她愿意为自己的热爱倾心尽力，而不是为了赢得一张进入那所房子的门票。忠于自己，为自己寻求最大的创作自由，才是她要走的路。
她是一颗星
“It's about time.”本该如此，唯有出现更多优秀的女导演，才会有更多的围绕女性主题展开的电影，女性才能有更多的话语权。
无论如何，赵婷都将成为未来十年里最受关注的“华人”“女性”导演。
《无依之地》已确认引进，将于4月23日上映。也许直到她导演的漫威电影《永恒族》上映，仍然会有人在评论区讨论赵婷的国籍、性别以及长相……也许，那个时候，会有更多的人可以淡定如赵婷本人，不被评论带跑，不以狭隘冲动的情绪为评判标准，成长出自己独立、完整、自洽的世界观。
这位独特的女性，值得被看见，被欣赏，成为一颗星，亮在女性成长的征途中。
文：李鳗亿
