《芳华》撤档后上映未定 《我不是潘金莲》是不是冯小刚的最佳

  编者按:《芳华》国庆“被迫撤档”之后,新的上映时间,片方还没有给出,在等待过程中,让我们再来回顾下冯小刚至今最好的电影《我不是潘金莲》。

  《私人订制》无疑是瞎糊弄的,那时,曾一度以为冯小刚完蛋了,《一九四二》在商业上的失败让他迫切地与华谊交差了事,电影虽然取得了不错的票房,但在个人口碑上,冯导演遭遇了史无前例的口诛笔伐。在冯小刚的采访中,他也坦陈了这样的事实。

  这位国人眼中的喜剧导演,在年近60之时正儿八经地开始文艺片的创作,接近三年没有任何作品,仅仅在去年接拍了管虎的《老炮儿》,并且凭借六爷这个角色拿到金马奖影帝,这件事无疑对他的创作生涯有了很重要的影响,对于电影也有了新的认知。

  “故事”和“人物”到底孰轻孰重?

《芳华》撤档后上映未定 《我不是潘金莲》是不是冯小刚的最佳

  老炮儿剧照

  在冯小刚的电影中,最常见的主角性格就是“认死理”,其实这个也是冯小刚自己的性格:偏执。在戏外,安静了几年的他又变回小钢炮,这回炮口瞄准的是万达,说的还是电影业界内的那些商业纠纷,朋友告诉我说,“在宣传期不聒噪的导演不是好导演”,我呵呵一笑。

  吃瓜群众看看电影就好了,乱站队显得智商不高的样子。

  在新片中,范冰冰扮演的女主角李雪莲也同样是一个不到南墙不回头的农村妇女,从假离婚到真离婚到起诉自己的前夫再到为了给自己“正名”硬是一级一级地告状到了北京,与官员们纠葛了十几年。这样的故事看似和张艺谋的《秋菊打官司》差不太多,但看过电影的都知道,冯小刚的片子明显更加的荒诞,甚至不能归到“现实主义”范畴,一件判对结果的离婚案,让一个农村妇女一级一级告到北京,习惯人治的官员层层推诿,不知所措,还有什么比这种典型的“中国故事”更荒诞的。

  电影大部分时间采用的圆形画幅,让观众时常处于一个“审视”“游离”的局外人视角,更加增加了这个故事的不真实。又回到上次聊过的关于李安的比利林恩,技术永远是服务于作品的。这次的圆画幅也是一个力证了。

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  范冰冰扮演的李雪莲

  圆形画幅虽然不是冯小刚的首创,但在华语电影却是第一次,另外全片并不是一直采样圆画幅,这种尝试无疑是大胆的,这种“创新”甚至有可能带来全面的失败。因为画幅的限制,演员的走位和表演必须时刻配合镜头的捕捉,对于长期习惯了宽画幅的观众而言,圆形的画面对电影构图上也有可能是致命伤害。

  从成片看来,这个质疑被推翻了,圆画幅的动静结合,虚实相生非常给这样的作品加分,这种类似宋代团扇的画面感大大区别于其它电影,另外,片子的大部分拍摄地选择在江南小镇,氤氲环绕的色调,让电影有了非常高级的审美情趣。一个保守的判断,圆画幅的或许只适合这样的荒诞、讽刺意味强烈的故事。

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  圆形画幅,取景地婺源

  在转到北京又变成了正方形画幅,很明显的所谓“无规矩不成方圆”“城乡二元对立”的隐喻,在“方圆”的转场中能感受到主创的用心,虽然隐喻有那么一点点的不够高明。

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  正方形画幅的北京会场

  在李雪莲告到北京之后,故事有很明显的变奏,故事发展到这里也终于能感受到那种很高级的幽默,无论是法院院长对李雪莲的贴切比喻,还是公职人员们与李雪莲的“猫抓老鼠”,很多细节处的幽默只有中国人才能理解。在后半部故事中,你可以观察到中国的社会伦常、官场文化、政治生态、官民对立,每一面单拎出来就是一出关于中国的政治、社会、文化大戏。各种“开嘲讽”,能够在审查严格的当下成功上映还是难得可贵的。

《芳华》撤档后上映未定 《我不是潘金莲》是不是冯小刚的最佳

  大鹏和于和伟饰演的官员在对话

  这是一部属于李雪莲的电影,范冰冰甚至拿到了东京电影节的影后,但是电影中范冰冰的角色魅力其实不如电影中的男性群像,男演员们的表演非常值得夸赞,对于官员们的细节揣摩都令人信服,虽然这样的官员也并不是那么真实存在。

  刘震云的原著小说显然还是更加讽刺的,为了过审,冯小刚必然要舍弃掉一些过于直白甚至踩过界的段落,但是在目前的语境下,或许也只有像他这种量级的导演才能够动员到这么好的主创阵容,尽量保留剧作文本的精华,并在创作上加入自己的诉求。电影的最后一幕,又变成了正常的宽画幅,李雪莲告状的原动力变成所谓的“未成形的二胎”,比起故事的荒诞,很明显这个结尾改动过于真实了,那样的“官民和解”似乎才是审查者们更愿意看到的结果。

  这一次,偏执的主角并没有获得自己最想要的“正其名”,与过去冯小刚的电影明显的不同,李雪莲不是梁亚洲,不是秦奋,更不是谷子地。

  那个不那么追求结果的自己是不是更符合导演的期待呢?或许只有冯小刚自己才知道吧。

  彩蛋时刻

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