电影《人之怒》由盖·里奇执导，杰森·斯坦森主演的动作片，片子采用了章节叙事，每一个章节都有一个叙事视角，说是小短片，其实是连成一气的。
影片分了四个章节，设置层层悬念。第一章叫做“暗夜幽灵”，说的是运钞车被劫，安保公司查不到劫匪。梅斯先生（杰森·斯坦森）进入这家安保公司，成为非常菜的运钞员，与同事不合拍，深居简出，非常神秘。第二章叫做“掘地三尺”，导演终于展现了梅斯先生的身份，让观众跟着梅斯先生的视角来再现他儿子被杀的情景，同时设置了另一个悬念，就是杀害梅斯先生儿子的人到底是谁？观众带着这种疑问来到了第三章“一群坏小子”，凶手身份终于暴露，原来是一帮退役军人屡次截获运钞车，而且安保公司内部有内鬼。他们共同策划了一场劫案，要抢劫存钱的银库，而不是仅仅抢劫运钞车。导演再次留下悬念————安保公司的内鬼是谁？到了第四章“肝脏肺脾脏心脏”，内鬼“子弹”终于出现，一出现就大开杀戒，不但杀死了几名保安同事，而且开枪打死了梅斯先生。金库大战的惨烈无与伦比，前三章的叙事铺垫到这里全都齐备了，情节大开大合，把影片推向了高潮。安保公司人员死伤殆尽，抢劫金库的匪徒只剩下杀害梅斯先生儿子的凶手和“子弹”逃走，在逃走过程中，凶手打死了子弹，独吞了所有抢劫的钱财。
不料，梅斯先生并没有死，而是通过自己的组织，找到了凶手的住处，进去之后，告诉他当时开枪杀死梅斯先生儿子的时候开了五枪，先后打中了肝脏、肺、脾脏、心脏，随后就开了枪，打中了凶手的这些部位，让他在痛苦与恐惧中死去。随后，梅斯先生出来，他的随从收拾现场。
分章叙事可以让影片突破一贯的主流风格，不至于用一种风格贯穿始终，也可以为了调节观众的情绪设置悬念，并一点一点抽丝剥茧一般解开，让观众豁然开朗，达到一个剧情推进下的高潮。四章可以分别看做职场、黑帮、盗匪、英雄四种类型的片子，暗合了非常流行的短视频创作规律，看似有些重复，但并没有让观众感到厌烦，反而成了一种后现代的多角度叙事，容纳了更多的叙事可能。
这部电影是对2004年的法国电影《运钞车》的第二次翻拍，采用了多条线索叙事，快速剪辑的风格，并且要着力表现一种暴力美学元素，尤其是梅斯先生奔跑中被枪弹击中的时候，非常真实，还有金库大战中那些使用各种枪械交战的场面，非常痛快，而分章叙事确实给了电影叙事的多种角度，以及人物塑造的丰满血肉。
要是梅斯先生没有支持他的团队，他也不可能完成追杀凶手的任务。或许，电影给主角梅斯先生的叙事就是从他的身份开始的，并且在分章叙事中让他的身份和任务逐渐显露出来，得到观众的认同。但也要看到，分章叙事加快速剪辑的手法并没有展现那种隔几分钟就有一段刺激情节的新奇感，而是前几章叙事略显拖沓，铺垫太多，而缺乏激情了。
看看陈建斌导演的《第十一回》，似乎能明白更多电影分章叙事的技巧和不足。