一群新兵蛋子刚下火车就被卷入了一场演戏中，他们隶属的A军被突如其来的演戏杀得措手不及。B军在仅仅提前半个小时通知的情况下对A军发动包围，当B军布下陷阱胜券在握，为A军扭转乾坤的竟是两个新兵：高粱、顾一野。
由黄景瑜、肖战、钟楚曦领衔主演的《王牌部队》一开播就占据卫视的收视前排、热搜的高位。然而，仅仅就爱奇艺释出的前八集为例，硬核的军事演习与浮夸的叙事、剥离的年代感各自为阵，实在难称一部合格军旅剧。
看看演员阵容里因《亮剑》而被观众视作军旅剧“王牌”的李幼斌，这一次《王牌部队》的开局，属实有些辜负这张“王牌”。
可圈可点的军事戏份
按简介，《王牌部队》的故事纵贯近40年，有着书写当代中国强军史的野心。而该剧的总制作人嵇道青，有着超过30年的军旅生涯，可谓亲自见证了这段变革。总导演刘岩也是资深军旅剧导演，有过《归途如虹》《兵峰》等代表作。
从剧集的开篇来看，主创的过往经验确实有迹可循。比如，剧中有大量排兵布阵的战术对决。对于观众而言，军旅剧的一大看点就是沙场交锋。在和平的年份中，淬炼部队的方式就是军事演习。
故事一开场便是一场无预警演戏，隆隆的炮火成为了刚到达樟木站的新兵们的洗礼。正在紧急调兵遣将的A军，打算利用送来了新兵后仍停靠在樟木站的这列火车运送奇兵。但这场演戏是一场王牌对王牌的作战，B军猜到了A军的计谋，抢先一步攻占了樟木站，设下陷阱，计划将A军主力剿灭于此。
所幸，A军及时察觉B军的阴谋，改变战术，剑指南镇。但B军也迅速有了反应，打算用火车运送军火去南镇。此时，新兵们想要破坏B军的计划，但是高粱提出的炸火车，因为会连累整个车站的设施而被否决；高粱再次提议炸铁轨，又因为太容易抢修而被否决；最后顾一野决定启动火车后炸铁轨，让其出轨，这个没法抢修。短短几句话间，两位王牌新兵已经为观众们脑补了几场精彩对决。
在这场演习中，剧作还为观众科普了大量的演习规则。当新兵们在车站被B军俘虏，他们试图杀出去，拯救女兵、将B军设下陷阱的阴谋告诉A军师长，这个时候他们请求指导员帮忙，却得到了干部不能参与的回答。这并非干部们推卸责任，而是演习的规矩。
当逃出火车站的高粱和顾一野与B军李参谋在野外狭路相逢，李参谋端着枪警示：“我四个兜，你们两个兜。”这是表示在军中职级的差异会表现在装束的差异上，下级必须先回答上级的问题。而当他们彼此“确认”了隶属不同阵营后，李参谋又说“一对二，不用铁，用拳脚”，这又是一个演习规则，当面对两个“敌人”时，不应该开枪，而应该赤手空拳作战。
剧中对于演习不仅仅科普了战术和规矩，还展现了军队作战的精神。王牌部队是能够迅速做出反应的部队，不论是无预警的突袭，还是战术被勘破后的及时调整。
他们也是兵不厌诈的部队。逃出来的两个新兵先后遇到了两拨人，第一拨其实是A军的人，但是A军并不轻信新兵的话，仍然自己去做验证；而第二拨是B军的人，狡猾的李参谋骗过了两个新兵，让他们“无功而返”。
同时，他们也是踏实严谨的部队。当演习结束，虽然A军胜利了，但A军的师长总结回顾时发现，他们的胜利是偶然，只是巧合，而不是他们真正有这样的实力。本来被派去侦查的小队被俘，手里的信号弹是枚哑弹，没能将车站有危险的情报送出。他们看到的那枚信号弹其实是高粱在面对B军的追捕时，阴错阳差之下发出的。因此，他们没有为胜利而感到高兴，反而叹息“靠运气的胜利比失败更危险”。
此外，剧中还有很多对于武器的科普。故事中的顾一野熟悉各种兵器，当高粱还傻傻地指着坦克说是大炮时，他已经认出了那是五九-一式中型坦克，并说出了装甲战的常识。当李参谋说起A军师长体内有一颗残留的子弹时，顾一野再次说出了子弹最有可能的型号：九毫米帕拉贝鲁姆手枪弹，名字来自一句拉丁谚语，你想要和平，就准备战争。
完全悖离了年代、脱离了真实的“伪军旅生活”
《王牌部队》一开篇就让观众们领略了硬核的军事演习，得益于制作团队对军旅生活的经验。但让人尴尬的是，文戏方面对于军旅生活的摧毁式呈现。
开篇的故事背景设置在上世纪80年代初，但无论剧中滤镜深厚的美颜，新兵们过分“刺头”的表现，还是男女兵之间略嫌轻佻的插科打诨，都与现实中的纪律部队颇有几分违和，更不消说故事发生在40年前。
还在前往部队的火车上的时候，高粱就来了一出偷首长衣服假装自己的首长的闹剧。到了火车站之后，一个女兵不向上级打报告就私自跑去找小溪洗脸，而顾一野也未经自家上级批准便向女兵的上级自告奋勇去找人，高粱更是报告也不打就偷偷跟上了顾一野。这样的表演，与80年代的军队纪律有着很大的差别。
更有剧中男女兵相处时的那种状态，不似80年代带着羞涩、克制的距离感，更让身上的军装失了庄重。
男女主只是隔着花海一个对视，便能够变得毫无戒备地一起看坦克经过；在肩负传递情报的重担之时，还不忘撒一把男女主的糖。虽然他们都穿着那个年代的军装，但在剧情气质、人物气质等方面，说是今天的真人CS游戏，可能都不为过。
剧作对于“撒糖”“三角恋”等戏码的隐隐诉求，对于人物忽而“兵王”潜质、忽而“被退军处理”等戏剧性的过度追求，都让两位男主一心参军、尤其是顾一野那坚定的“死也不离开部队”的信念感，变得无所依凭，令故事失去了厚重的历史坐标，宛如儿戏一场。
回看《亮剑》《士兵突击》以及《功勋》之《能文能武李延年》等作品，优秀的军旅剧不仅仅应为观众呈现沙场的燃，更应当从真实的历史方位、真实的部队风貌中汲取能量。
《王牌部队》的轻佻开局，也许剧作是为了后期人物的成长做铺垫，但前期对于人物“戏剧化”过了头、对于部队“轻化”过了度，都已折损了军旅题材的真正内核——家国所依、民族所托。
作者：王佳婧
策划：王彦
责任编辑：黄启哲
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