《唐探3》可以说是今年的重头戏，一上映就上演了口碑和票房的冰火两重天：作为一部喜剧片，蛮好看的。但是你要是把它当推理探案片来看，那显然是不合格的。
这部也算是属于毁誉参半了。首日票房过10亿，预售15亿，排片占比将近一半，运气好说不定最后能冲个50亿，赚到手软已经成定局。#陈思诚成中国首位百亿票房导演#
知道大伙为啥这么失望吗？因为在预告里、在正片里一直不断的出现本格、密室、日本。结果整场电影下来本格在哪里？
密室杀人的套路又有很多瑕疵，被人诟病的血包喷溅法太难以服众，本以为是本格，结果给我来了一个社会派推理，动机占了本剧案子的很大一部分。
首先我们看票房成绩：《唐探1》票房8.18亿《唐探3》这已经要奔着50亿去了。就这，放在全世界，那也是一顶一的捞钱水平了。
然后就是吓人的商业潜力。电影，网剧，衍生周边，甚至还要搞什么“唐探宇宙”。这就是我们的电影艺术，只要能卖座，就没有想不出来的花样，一个萝卜，我能给你整出一桌子菜。
公允的讲，《唐探3》维持了前作水准，华丽紧凑，搞笑热闹，是合格的春节档商业片，4天票房破30亿便是成功的最好注脚。
如果以《唐探2》的6.7为参照物，《唐探3》上映第一天的6.8才算客观，现在的5.8，太低了。
有人说这是电影遭到恶意刷分，可目前没有证据，先别下定论。
唐探3到底是一部什么类型的电影，它真的是推理悬疑剧吗？
唐探系列每一部都是在电影院看的，说实话唐探系列走到现在爆红，是带着一种偶然性。
唐探1的时候，很明显可以看出，这部电影是定位成喜剧片，案件发生在泰国，从整部影片的质量来看，投资成本并不高，据说只有8000万，没有太多特效部分，大部分都是泰国实景取景，场景限定范围也很小。而16年年初唐探1取得8亿多的票房已经是赚得盆满钵满。
8000万的小投资带来8亿的票房，这可不得不说是一次中型爆发。于是导演陈思诚的心思开始活络了，想把唐探这个IP做起来，做起唐探这个IP，那就不能只是小家子气只有唐仁和秦风。
唐探2直接拉到了5.5亿元的投资，案件在美国，这次电影中各种特效就明显多了起来，我印象最深的秦风头脑中计算推理宋义的位置，那一段特效把曼哈顿地图做出来整个未来科技的效果。而唐探2在18年春节档上映，这种喜剧片也是春节档中最受欢迎的合家欢商业片类型，这次迎来了一次大爆发，票房最终达到了30亿。
而在唐探2中，为了把唐探世界的人物充实起来，引入了Crimaster这个APP元素作为引子，引出唐探世界的其它侦探人物，像双马尾黑客kiko，自恋日本侦探野田昊等，这其实也是为后续唐探系列打下伏笔，只有更多人物才能撑得起更大世界观的唐探新作。
理性地看，电影市场应该百花齐放，《唐探3》是电影商业化的胜利、《李焕英》是普世情感的胜利，都是电影市场不可缺少的类型，没必要二选一。
《唐探》系列复杂程度应该就是商业电影的标准线了，高了低了都不卖座。是一部适合节日档期的合家欢电影。其他类型片能有这个尺度，就算中国电影工业的一大进步了。
当然《唐探三》缺点还是很明显，太闹了，广告也太生硬。优点是它结合了很多元素，还都算融合的可以，密室，解密，法庭，作案动机搜寻，除了最后作案动机上比较突兀，其它的结合都还不错。如果能在法庭上像逆转裁判一样被逆转再逆转，那就能弥补前面的推理的不足了。可惜没有，那就只能得到及格分了。
唐探3，到底算不算一部好电影呢？
我只能说，是也不是。好坏没有绝对的标准，关键是你用什么去衡量，服务于什么目的。很多影迷骂，唐探三是一部完全不够硬核的“推理电影”。但这恰恰就是我们陈经理高明的地方硬不硬不重要，但是，挣不挣钱很重要。
春节档，需要的到底是好电影还是合家欢？一家人去看电影，需要一部硬核烧脑推理，还是合家欢？唐探3，可能算不上是一部佳作，但是它绝对是一个好产品，起码是一门好生意。
不得不承认，“唐人街”无论卡司阵容还是场面都越来越大片化，电影和网剧联动，也展现出了陈思诚构建“侦探宇宙”的野心，但这份野心完全是商业上的，而非基于创作。所以电影变得越来越热闹，越来越动漫化和浮夸，也越来越吵闹聒噪。商业元素生硬堆砌，剧情发展随意，配乐滥用，整体节奏把控一探糊涂，又闹又乱又散。
就像之前提到的法庭高潮戏，既没有反转快感，也没有谜题揭晓的通透，所谓煽情也只在突兀地硬挠，还无比拖沓，乱成一锅粥。陈思诚导演能力上的短板，在电影里暴露无遗。曾经的《唐人街探案》有多让人惊喜，如今就有多让人失望。
那时候，还没有可预期的巨大商业成功，没有“侦探宇宙”，没有影剧联动，电影粗粝、生涩，却充满力量。显而易见，坐拥如此高的商业价值，这个宇宙还会继续膨胀和发展，它在商业上会继续大杀四方，你只能眼看它起高楼，可这一切，与最早的那部推理电影，彷佛再没任何相干。