超高的辨识度、标签化的影像、现实荒诞的风格、出人意料的配乐，是好莱坞资深黑人导演斯派克·李最瞩目的人设。
毫不掩饰对黑人题材的喜爱和热衷，充满黑色幽默和绝佳讽刺，让这位美国怪才导演执导的电影作品，散发出独树一帜的韵味。
在越来越强调“政治正确”的奥斯卡，从喜剧、动作、纪录片样样精通，到持续关注黑人题材剧情片，斯派克·李是美国影坛特别“吃香”的那批电影人。
如果说2018年他执导的那部略显戏虐与滑稽的《黑色党徒》，在最佳影片这个含金量最高的奖项上，败给了虽同样讲种族隔离与融合、却多了几分技巧与温情的《绿皮书》，那么在严肃性与娱乐性、戏剧性与叙事技巧上试图寻找平衡的努力上，他所做出的努力，应该是值得尊重的。
于是，当充满野心与壮志、急于表达政治理想和诉求的斯派克·李，与同样对美国甚至世界影视剧市场充满觊觎的网飞（Netflix）撞在一起，观众心目中的期待，就变得尤为热切。
从某种意义上来说，斯派克·李的新作《誓血五人组》，更像是这位鬼才导演混合了多种情绪与表达的“骂街之作”。
因为影片上映之时，正好赶上了“佛洛依德事件”引发的一系列抗议与冲突，在这个大背景下，这部片子的政治色彩变得更为突出。
这是一部真诚的作品，真诚到不带脏字的说了一大堆口号、硬话和狠话，在观众眼中，风格上是一脉相承的，内容上却显得太疯狂了。
然而，在《誓血五人组》中，斯派克·李风格化的讽刺与戏虐依然很受用，但整个故事被抽冷子抛出来的理念与想法，割裂到四分五裂，再加上过度戏剧化的情节，很难让观众引发共情。
看来，理想化与情绪化，固然是艺术化的前提，却不一定能最终转化成大众认可和接受的作品。
塞进情绪的私货
片长达到155分钟的《誓血五人组》，显然是努力往史诗感、年代感的路子上靠，却犯了和老搭档乔丹·皮尔的《我们》，几乎一模一样的原则性错误：太沉迷于自说自话的心理状态。
《誓血五人组》讲述了一个简单却又复杂的故事。
四个参加过越战的非洲裔美国老兵，再次踏上曾经的“战场”，这一次，他们肩负了一个使命和一笔生意，找到在战场上死亡的小队长兼“精神领袖”彪汉·诺曼（《黑豹》查德维克·博斯曼饰），拿到本该属于他们的一箱金条。
然而，事情绝非他们想的那般简单加轻松。
故地重游的伤感冲击之下，当人为财死的追求与寻找真相的憧憬引发了冲突，夹杂在历史与现实、幻想与真实、螳螂与黄雀之间的人们，陷入了一场痛苦的自我救赎之旅。
说简单，这部片子更像是一场简配版的黄金大冒险，人物的动机基本上都说得通，围绕黄金开展的鹬蚌相争也算得上清晰明了；
说复杂，是因为斯派克·李有意无意的加入了太多的意思表达、浓烈的感情色彩，让这部作品变得画蛇添足、冗长无趣。
把各种理念和表达都硬塞进一部片子里，斯派克·李做得太刻意，以至于让这样一部私货满满的作品，充满了无端的情绪。
没错，这又是一部拍给普通美国观众看的作品，只有沉侵于那个社会的撕裂、种族的冲突、信仰的迷茫的世界之中的人们，才能深切体会到斯派克·李想要表达的用意，才能因那股无端的情绪而血脉喷张。
至于我等看热闹不嫌事儿大的国内观众，也只能把它当成是一场闹剧般的寻宝枪战片看了。没有了感同身受，共情这种事便失去了基础。
用老兵不厌其烦的自我调侃，夹杂着真实而惨烈的新闻画面，一次次撕开观众的心理伤疤，顺便讽刺了一把唯利是图的资本主义，斯派克·李做得足够绝，毕竟只有撕开伤疤才有真正愈合的机会。
只是，电影不过是造梦的艺术，理想永远与现实弄不到一块去。
尴尬的自我认知
与无人提起的朝鲜战争比起来，越南战争是美国人记忆中永远的痛，它头一次让处于二战胜利者的美国人意识到，当时依然如日中天的祖国，社会的撕裂与种族的隔绝依然如此严重，意识形态与政治诉求依然极端对立。
越战就是一个浓烈的药引子，引出了一个至今仍难以弥合的大漩涡。而处于这个种族隔离制度刚刚瓦解、对外战争如火如荼的时代，非洲裔美国军人成了地位极为尴尬的一群人。
生活始终不随人愿，家庭矛盾层出不穷，《誓血五人组》中，久别重逢的四位老兵，在一个多小时的冗长开篇中一直情绪激动的絮絮叨叨。
生活与家庭的压力只是表象，被白人官兵当成炮灰、被本国公民当成婴儿杀手的刺激留下道道伤痕，不被认可的精神压力与严重的创伤后应激障碍（PTSD）始终挥之不去。
若不是为了那一箱能够瞬间改变自己尴尬地位的黄金，想来他们死也不愿意回忆过往、并肩作战，这才是这场黄金争夺战如此惨烈的前提。
用战场上浴血奋战凝结而来的战友亲情，很快被各怀鬼胎的想法撕得粉碎。
首先暴露是当年与风尘女子阿仙旧情未了的欧迪斯，他是本次寻找黄金行动的牵头人和组织者，却无意中成了那场孽债的偿债人；
视诺曼为精神支柱的鲍尔，之所以在战争之后变了个人，对儿子和家人如此冷漠，就在于在那场战斗中，是他失手杀掉了诺曼。
艾迪是个表面有钱有势却早已破产的生意人，金子对他来说更加实际，然而，触雷身亡死的戏剧性结果，放大了讽刺的意味；
四个老兵中，只有麦尔文是一个“正常人”：他珍视战友情谊，尊重别人的选择，成为宽慰他人、弥合矛盾的中坚力量，在最后关头用身体扑向即将爆炸的手雷，选择了自我牺牲，让人唏嘘不已。
无论是死是活，他们都与过去的自己和解，只是，这个代价太沉重了。
残酷的象征意义
片中，斯派克·李试图把每个角色都赋予某种意义，因此也让整个故事变得更为刻意，显然，最终呈现出来的影片，并没有如他所愿，甚至，连寓言故事都不如。
没人会喜欢现在的自己，却仍要憧憬未来的生活。黄金代表了老兵们心目中的美好生活，然而他们并没有注意到，这些沾满了鲜血的黄金，不是那么好拿的。
除了非死即伤的老兵们之外，让·雷诺饰演的奸商达罗斯，是唯利是图的资本主义代言人；阿仙的“善有善报”总觉得让人看起来不太舒服；代表南越后裔的阿荣与北越后裔的阿管，成了整个故事的牺牲品；“爱心抗雷”公益组织的海蒂，因这个撕裂的故事而变得可有可无。
大统领红色“MAGA“帽被赋予独特的寓意，只要戴上它的人，无论主角还是配角都会死于非命，或许，就像大统领口中的那句“可能这就是生活”。
影片最后，黄金被顺理成章的瓜分，有的用于个人的生活，有的用于救人的事业，有的用于黑人的平权事业。
黄金本没有错，人的理念与欲望才是。