文令狐伯光
2023年马上要结束了，这仍然是一篇盘点稿。今年国产电影大爆发，如果要选商业大片毫无疑问是《流浪地球2》，如果要我选今年最佳的文艺片的话，大概还是选择两部吧，一部是《宇宙探索编辑部》，一部是《河边的错误》。
今天先写写《宇宙探索编辑部》吧，这部电影的意义，就是郭导的那句“如果这是真的呢？”
为什么我们喜欢科幻电影，并乐此不疲地加强代入感，真实感，不就是人类的好奇与幻想的美吗？因为，如果这一切是真的呢？人类不断地探索未知，不断地去创造创新，不断地去梦想想象，不就是为了知道是不是真的吗？
2023年国产电影最佳？我会选这部“神棍片”
虽然这是一部科幻片，但我还是想用现实一点的方式解释它，老唐的女儿因为抑郁症自杀，他接受不了这个事实开始变得魔怔，孙一通的父亲死于采石场的事故，他也接受不了，到最后他拿出来了一个破损的石球，间接表明他是用电焊把石球弄出来的。
这也解释了为什么是发光的小人，他最后到采石场也是为了了却自己的心结，结尾的事情我个人觉得孙一通已经死了，因为采石场马上要炸山，而孙和唐在一起对话时背景有一声很大的爆炸声。
而唐我认为后面是幻觉，他自己不小心吃了毒蘑菇，但他最后到底死没死无从定论，看我整个电影，给我的感觉就像《少年派的奇幻漂流》，现实与梦幻交织，给人以无限的遐想，有种奇妙的感觉。
唐志军这个角色的悲剧本身，其实知道女儿因为自己沉迷探索外星人，忽略了自己女儿，导致她的抑郁自杀，但他不愿意承认这点，于是他把这个想法放到无限原处，深信只要找到外星人就能找到生命的意义，就能找到女儿自杀的原因。
他就是在山里看到的那只被吊着萝卜的驴，最后与孙一通（我个人认为其实是他自己）对话后坦然接受女儿的去世，重新拥抱生活。老唐女儿去世，可能有一部分老唐忽略女儿的因素在，但“遗传”的抑郁症才是最本质的原因。
老唐这个状态，大概率他本身就是抑郁症。老唐前妻可能是心态有些崩了吧，嫁的丈夫每天把希望寄托在外星人身上，忍无可忍离婚带着女儿走了，随着孩子长大发现连孩子也成了抑郁症。老唐或许活得很荒唐，但是有了好奇心有了对外星人的向往，他依靠这些对抗着抑郁挣扎着活着的。
他救不了自己的女儿，他自己都是努力的活着的，他不能理解女儿也无法靠自己把女儿拉回来。女儿死后，他的执念又添了一层。他总是对晓晓说年轻人有好奇心是好事，也是在对他女儿说吧。如果她女儿对世界有好奇心，而不是消极的觉得人类活着没什么意义，可能就能活下来了吧？
在精神分析中，一个人遇到重大创伤有两种表现，一种是“躯体化”，就是总觉得自己哪里不舒服，但是去医院又检查不出问题，另一种是“理智化”，尝试将自己的遭遇合理化，比如信佛，找外星人，成功学，或是任何一种他相信的理论，越信越能化解他的焦虑，两种表现都是为了转移主体的注意力，把创伤压抑到潜意识里面，至于真相，只有导演知道
年度最佳？或者不是，但这部电影是一首宇宙尽头的诗
这部电影的主线是落魄的科幻杂志编辑唐志军一心寻找地外文明，随着剧情的推进，荒诞喜剧故事的外衣下，唐志军的女儿逐渐进入了我的视野。她是一个故事之外的人，却始终与故事有关。
全片关于她女儿的信息出现了5次，第一次出现关于她女儿的信息是秦彩蓉对摄像者所说，唐志军的女儿患了抑郁症，自杀了。
第二次忘了是在哪个片段了出现
第三次出现关于她女儿的信息是 唐志军告诉孙一通，女儿生前发给他的短信：“我们人类存在于宇宙里的意义究竟是什么？”。这是最重要的一个信息，如果说九十年代的唐志军是因为外星人热去寻找地外文明，那当外星人热褪去后，唐志军还这么执着的去寻找地外文明是为了什么？
这是因为唐志军相信如果外星人可以来到地球，那么必然说明外星人的科技水平高于地球，也就有可能解释“我们人类存在于宇宙里的意义究竟是什么？”
"我们人类存在于宇宙里的意义究竟是什么？"女儿的自杀留下了解不开的疑问，困住了他的半生。
电影看到这里，一个内核似乎逐渐清晰了，唐志军和女儿的父女情，简单点说就是 爱，爱这个主题真的是永恒不变。
后面出现的关于她女儿的信息也似乎证明了这一点。
第四次出现关于她女儿的信息，是唐志军摸着刻了米数的木板，上面的米数因为岁月早已模糊，却也能大概看出一米二、一米三的数字，这是唐志军从深山回来后的一个片段，没有交代这是谁的成长印记，但是结合电影的前后来看，我们知道这是她女儿留下的。
第五次出现关于她女儿的信息是电影的结尾，唐志军给女儿写了一首诗，诗还没有念出来电影便结束了。这个片段所给的信息让整个终章部分的情感重心都落向了女儿，无论是外甥的婚礼，还是唐志军离开编辑部回归生活，都是在把情感引向唐志军和女儿。
电影最后把情感的重心放到女儿身上，并没有与电影本身产生太大的割裂感，唐志军对地外文明的追寻，正是起源于地上女儿的自杀，就像《西游记》中，如果没有孙悟空对于生死的迷茫和思考，就没有拜师求长生的努力，也就不会留下那么多的精彩故事。
科幻片？神棍片？不重要，这部电影也是国产电影最佳之一
好多人扯什么硬科幻，这部电影不是科幻，其实科幻小说从来就没有什么软硬之分。科幻小说本质上是文学作品，不是科学论文……总有一些爱定义硬科幻进行自我拔高的人，十分好玩，那么喜欢硬货不如读下前沿科学论著跑来看小说干嘛
而且，还有很多人喜欢说“披着科幻的皮”什么的，他们以为“科学幻想”到底是啥啊。我觉得从偏重设定的逻辑自洽、还是偏重叙事与人物，来分软硬科幻，作为给不看科幻的人做推荐时的一个概括性描述，那还是可以的，但硬要说这就是科幻文学的分类，那是扯蛋。
科幻文学改编成动画或电影的话，由于某些类型和设定会导致改编场景的成本指数级提高（尤其是电影），那还可以分个“重工业科幻”的类别出来，但这个工业是指现实里需要具备相关的产业链甚至工业才能制作出这种动画/电影，也不能用来说明作品是软科幻还是硬科幻。
这一部作品让我想起了动画《电波女与青春男》。动画最后天体真的如女主角被轻视的幻想而降下时，一切臆想和电波都活跃起来，我像男主一样完全无法相信但是又发生在眼前而产生巨大的震惊。动画之前的铺垫伏笔都涌现出来，青春的幻想成真了，妹妹的电波也成真了。惶恐、刺激、兴奋、奇妙的电波一下子冲击大脑，正如青春少年那个和姑姑妹妹度过的夏天。
按照大部分观众理解的“科幻”作品去宣发就会导致一些批评的声音，这是自然的但如果我们认为科幻就单纯只是向未知或者宇宙去进发，需要展现多么大的场面和多么“技术”的东西，也未免把科幻这个流派理解地有点浅
人心也是未知，自我也是无限，对外探索和对内挖掘是辩证统一的，本片的这个意味不可谓不明显
再加上一切都不是谎言的设定，这显然是地道的科幻作品，要不然，塔可夫斯基的《潜行者》和《索拉里斯》就也被踢出科幻的行列了
科幻的诗歌，正是智慧生命的理性和感性结合之产物。