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本期作者
重度嗜睡患者
本期关键词
《以家人之名》| 原生家庭 | 现实主义
今年暑期档，《二十不惑》、《三十而已》、《穿越火线》、《隐秘的角落》等热播好剧纷纷霸屏。与此同时，《虽然是精神病但是没关系》、《恶之花》等韩剧异军突起。在暑期档的激烈角逐赛中，芒果TV也放出了压箱底的“大招”——《以家人之名》。
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《以家人之名》聚焦于三个没有血缘关系的孩子——李尖尖、贺子秋与凌霄。三个异父异母的孩子在童年时期都遭遇了不同程度的原生家庭之殇，在两位父亲的帮助下，他们组成了新的“五口之家”，在鸡毛蒜皮的家庭生活中治愈内心之痛。
可是，随着母亲这个角色的回归，这种平淡温馨的小家生活被打破。两个哥哥在高中毕业后回到了自己的原生家庭，面对全然陌生但又逃不开血缘羁绊的亲生父母，他们在两个家庭的漩涡中迷惘徘徊。五年后，大哥凌霄成为一名牙医、小哥贺子秋成为甜品烘焙师、最淘气的小妹也成为了木雕师。三个人分别踏上了属于自己的人生轨迹，而此时两个哥哥选择回到当初的“五口之家”，但原生家庭的巨大阴霾仍然笼罩在三人之上。
1. 题材集创新与地气为一体
《以家人之名》区别于以往的家庭伦理剧，在主体设定上选择了一个构成特殊的家庭。在这个家庭当中，除了小妹李尖尖外，没有其他的女性角色。家里的两位老父亲，李爸和凌爸，分别承担了家庭中母亲与父亲的角色。三位男女主角因为阴差阳错同住一个屋檐下，却不是奔着恋爱去的。编剧将笔墨着重于刻画这三位异父异母的亲兄妹耍宝逗乐，在鸡飞狗跳中展现一个正常家庭该有的样子。
在《以家人之名》中，兄妹三人的性格迥然不同，这也促成了该剧冲突与戏剧效果的产生。大哥凌霄的父母由于其小女儿的夭折争吵不断，这间接导致了凌霄沉默寡言甚至性格自闭。在母亲离开后，凌霄与父亲凌爸与李尖尖一家开始“搭伙”过日子，而凌霄也逐渐成长为一个富有责任心的大哥。
与沉稳的大哥不同，小哥贺子秋性格开朗跳脱，母亲的突然失联并没有磨灭他向阳而生的勇气。在这个“重组家庭”中，贺子秋与李尖尖成为名副其实的“捣蛋二人组”。而作为家中C位小公主的李尖尖更是个天不怕地不怕的“虎妞儿”。尽管母亲早逝，但是在父亲与哥哥宠爱下长大的李尖尖乐观活泼，就算考了全班倒数第二也无所畏惧，甚至还想把自己打扮成社会人震慑全场。
除了剧情与人设本身，角色的扮演者也是促成此剧热度不断的重要原因之一。谭松韵、宋威龙与张新成的豪华配置足以让粉丝们为此剧买单。加上三人青春养眼的面孔，“颜狗的天堂”这一说法就此产生。三位主演本身也是极具话题性，无论是宋威龙的《下一站是幸福》，还是张新成的《冰糖炖雪梨》，抑或是谭松韵的《锦衣之下》，都是热度极高的影视剧。所以，三人的合作无疑为《以家人之名》增加了流量保险杠。
1. 直面伤痛，同时也传递温暖
近年来，我国电视剧对“家庭”与“教育”题材涉猎较多，而此类现实题材的电视剧在对“家庭”进行刻画时，剥离了以往暖心十足的美好面纱，而是将“家”的另一面血淋淋地展现在观众面前。无论是之前的《都挺好》、《小欢喜》，还是最近的《安家》、《隐秘的角落》，都在不约而同地聚焦于童年阴影、青春伤痛、原生家庭遗祸、中产焦虑等心理和情感问题。
在家庭这个命题上，这些电视剧都做了多角度的延展与写实，精确地击中了社会痛点。比如在《都挺好》中，编剧以反思的角度构建了一个极端家庭——极度懦弱的父亲与极度强势的母亲，以直面原生家庭所带来的伤害这一方式，讲述了父母的极端性格如何影响子女的一生，白描出一种粘稠而苦涩的亲情，给人以五味杂陈之感。
我国学者许婧曾指出，中国电视剧的父母形象经历了神化、祛魅、写实的过程，深深地打上了“代际”烙印。此前，我国传统文化中“只有不孝的儿女，没有不对的父母”的观念深深埋藏于各类影视剧中。《金婚》、《激情燃烧的岁月》中吵吵闹闹相守一生的父母形象深入人心。而在《父母爱情》中，编剧以自己的故事为蓝本，以平铺直叙的手法讲述了父母细水长流的爱情故事。以往具有强烈戏剧冲突的故事情节在此剧中被平实、生活化的细节所取代。这就是所谓的祛魅过程。
人的一生中会有两个家庭，一个是自己出生和成长的家庭，另一个是自己长大后进入婚姻生活所创造的家庭。原生家庭这一概念，是从结构式家庭治疗理论中引入的。通常意义上，长大后所组建的家庭被称为新生家庭，而自己从小成长的那个家庭就被称为原生家庭。
在对原生之痛的解读中，中西方由于语境的不同而有所偏差。西方注重精神分析层面的心理或人性的问题，在家庭对子女人格养成的影响中，童年的创伤记忆往往成为个体陨灭的“黑匣子”，这是许多欧美影视作品经常触及的主题。
而在中国的影视作品中，原生之痛不再直指“重男轻女”或者是“代际冲突”，子女的痛苦与不幸更不是完全归结于原生家庭，而是更多地掺入了现实的普遍困境。房似锦、苏明玉、樊胜美以及类似角色，在原生家庭之外，还共同面临着社会普遍的养老困境。苏明玉最后选择辞职照顾父亲，房似锦在母亲逝去后才脱离此番困境，而缺乏底气的樊胜美却只能苦苦挣扎于家庭与工作之间。
《以家人之名》开播即热，不落俗套的剧情、发人深省的内核以及新老演员的合作使这部剧颇具看点。在轻松搞笑的情节背后，是中国原生家庭之痛。同时，我国影视作品对“家”的刻画从一味温情到直面伤痛，经历了从神化到写实的过程，中国家庭的原生之殇也不仅仅归咎于某一社会问题，而是掺杂了历史习俗与价值冲突等多种因素。
吴曦 | 文字
黎珊 | 编辑
罗玉清 | 责任编辑
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