如果说《追光吧哥哥！》里杜淳的表演，是中年男艺人油腻舞台的代表，那么王鸥在浪姐里的一个wink定格，就被很多人认为是中年女艺人的油腻代表。甚至有人调侃：快油到能被点火烧起来的张大大
不过王鸥也是很拼了，立刻在线求一个wink的教程，似乎要“玩梗”。谁知遭网友无情拆穿—早年间这位姐姐的wink也是可以很漂亮。
已经39岁的王鸥无论是容颜还是身材，其实都算是保持得非常不错，但就算如此也依然逃不过一个“wink”就陷入油腻的境地。
由此可见，当代网友大龄演员们对装嫩这件事，容忍底线真的不低。
再年轻貌美的女艺人，也会有美人迟暮的那一天。但纵观整个娱乐圈，能坦然接受老去这件事的女明星，好像真的不多。
wink不是原罪，装嫩才是
有人说是因为wink本身就是一个很难“把控”的动作，稍微力度不对，就很容易翻车。不过回顾当年朱茵女神在《大话西游》里的惊鸿“wink”，简直倾倒万千影迷，让紫霞仙子这个角色成为电影史上一大经典。
彼时的朱茵，只有24岁，正是一个女演员青春燃烧得最旺盛、最美丽的阶段。所以无论她在《大话西游》里多无厘头、多古灵精怪、多上蹿下跳，大家都会由衷地心生喜爱。
因为这是恰当的年龄做恰当的事，演恰当的戏，诠释恰当的角色，所以并未有任何违和感。
但在不恰当的年龄接不恰当的角色，似乎已经成为近些年来很多中年女演员为了逃避焦虑，不可避免会走入的一个“死胡同”。
妇女演少女，再怎么细腻的滤镜，也遮不住隐隐约约的皱纹和老态，但营销无一例外还要硬捧，声称岁月从不败美人。
像刘嘉玲都52岁了还去挑战新版《半生缘》里27岁的顾曼璐一角，绑着一对双马尾尽力还原出岁月静好的模样，怎么看怎么违和。为了掩盖这种违和感，后期制作简直将滤镜开到最大，你甚至连刘嘉玲脸上的皮肤纹理都看不到。
最让人想不通的是演员本人的自信，比装嫩本身还强大。刘嘉玲声称自己很清楚这个角色一出来肯定会有很多争议和质疑，但是她坚信“姐就是顾曼璐”。
不否认刘嘉玲的演技是一线女星的水平，但是可能连她自己都忽略了一个问题，那就是再精湛的演技，也无法完全抹平岁月留下的痕迹。
但装嫩这块，另一位刘姓女演员—刘晓庆的经验，显然比她丰富多了。
早在95版的电视剧《武则天》里，已经40岁的她演尽了一代女皇武则天从16岁到60岁的传奇人生，只是当时她的驻颜术实在令人钦佩，才不至于引发太多争议。
或许从此有了自信，开始频接与自己年龄跨度越来越大的角色，58岁接了《隋唐英雄传》，而郑国霖则是37岁，怎么看都像是母子，却要在剧中对着她喊“傻丫头”，真是让人想想就浑身起鸡皮疙瘩。
也曾在被问到这一“敏感”问题时现场发飙，表示演员的工作就是“装”，都是把自己放进角色里，去体验另一个灵魂的人生。
如果说“装嫩”也是演技的一部分，那大概辣眼睛的只有欣赏作品的观众自己了。仪表和形体是伴随着演员的“硬件”，是客观存在的事实。
忽略“硬件”也会老化，一味以演技的强大去美化、去遮掩，其实何尝又不是不够自信的表现呢？
还有周迅，44岁时出演的《如懿传》，开播第一集就被网友吐槽老相明显，一点少女感都体现不出来。
最后连导演和制片人都不得不出面来替她“辩解”，声称是因为这几场戏都是放在尾声阶段拍摄的，由于经历了长时间连轴转导致演员的状态并不处于最佳，呈现效果才多少有些打折扣。
但连滤镜和服道化都拯救不了的违和感，显然不是这么一句轻描淡写的力挺所能掩盖过去的。
周迅的态度相比其他女演员，显得要“人间清醒”一点。她敢于大方承认自己确实存在年龄焦虑和容貌焦虑，甚至因为一直在想老去这件事，而长时间坐在沙发上哭泣。
如何展现一个女演员的演技？很重要的一条试炼法则就是看她能否hold得住长跨度的角色，也就是从年轻到衰老，各个不同阶段的人物性格变化。
但是我们很清楚演员本人只能通过外在技术的修饰，使自己的状态与不同阶段的角色状态相吻合。如此一来，就很难避免“装嫩”或者是“扮老”的情况。
这么一来，如何把握这个度，就成了考验每位女演员的职业难题。但像以上提到的刘嘉玲、刘晓庆、周迅，显然都在这道难关上败下阵。
少女文化盛行，并非什么好事
“扮嫩”扮得好的，自然也有，获大家调侃“不演则已，一演惊人”的小陶虹就是其中的佼佼者。无论是在抗战剧《红色》还是在综艺节目《演员的诞生》里，小陶虹所展现的那一份娇憨的少女感，都让人为之称绝。
细究其中缘由，一个是她天生的外貌优势：深眼窝+笑眼，以及婀娜的身姿和体态。
另一个是她的不做作、不故意，没有把表演的重心放在呈现少女感上面，如此一来自然就没有特别别扭的观感。
但面对大众关于其“少女感十足”的称赞，陶虹却未在意。更是直言：这种文化盛行，只能说明男性的幼稚和不成熟。
网络上有一个段子是这样说的：男人很专一，因为他们永远喜欢18岁的少女。特别是在亚洲的影视生态里，少女的故事所占的比例，要远远超过“婆婆妈妈”那一类。
因为所有人都觉得前者代表着青春与浪漫，后者只有琐碎和一地鸡毛。
久而久之，中年女演员的戏份越来越少，所有角色一概可以总结成婆婆与妈妈。往小方面说，是演员的困境，但往大方面谈，其实是整个社会对某些问题的忽略。
有人会说好莱坞的女演员就无惧年龄焦虑，其实并非如此。只是西方戏剧文化承载的题材和内容更加丰富，他们有《致命女人》、有《绝望主妇》、有《大小谎言》，同样是讲中年女人的故事，却能讲出不一样的韵味和精彩。
但如果把这群女演员放诸中国的演艺土壤上，却很有可能是无戏可拍的尴尬境地。
因为我们的艺术价值文化观念是单一的，我们沉浸于满屏的“年轻漂亮”，沉浸于土豪票房，却忘了去关注精神品质和人文关怀。
好在我们的市场、我们的受众已经逐渐认识到了这个严峻的问题，改变从来不是一蹴而就的事情。
但相信总有一天，人们会从30+、40+女演员的身上发现，那一份独有的淡定、从容和优雅，是其他任何年龄阶段都无从取代的美好。