确实，作为一名以“喜剧人”形象家喻户晓的导演、演员，大鹏此次的新片《吉祥如意》毫无“喜感”，揭示的是深埋于内心的人生悲怆。对于这部作品的创作，大鹏的回答是“天意”。
《吉祥如意》分为《吉祥》和《如意》两个部分。《吉祥》讲述了一个大家庭过年的故事，大鹏在这一部分是以“导演”的身份存在；《如意》则将视角对准了镜头背后的大鹏，大鹏本色出演自己，从“拍摄者”变成“被拍摄者”，影片幕后变成电影内容，相同的故事“镜像”的表达，两个部分内容相互呼应又逐步深入。
身兼导演和家族成员双重身份的大鹏，让《吉祥》和《如意》这两部分成为一个紧密有机的整体——前者是发问，后者是答案。
《吉祥如意》是从生活中采撷的真实故事，因而格外动人,其中的讲述也关乎我们每一个人的生活历程——如何面对失去，面对衰老和死亡。《吉祥如意》没有剧本，但是却有一种人生必然的设定，充满了实验性，带来了类型和内容上的新鲜。
《吉祥如意》是一部让人重新审视家人和亲情的电影，以一种特别的方式提醒我们去梳理情感的纽带，直视生活，而不是逃避。影片不单单是对大鹏家庭私人故事的讲述，更是千万中国家庭的亲情观表达。大鹏表示，希望观众在有时间的情况下，“常回家看看”。
原本的主角姥姥却突然去世了
2016年，大鹏回老家看望姥姥，当他离开的时候，姥姥站在路口，拄着拐棍，目送他离开。大鹏看着姥姥的身影越来越小，鼻子酸了，“我跟我姥姥的关系非常好，小的时候我妈生病，我是由姥姥带大的，我对她有很深厚的感情。”那时，“想拍姥姥”的种子就在大鹏心中种下了。
2017年春节，大鹏带着团队回到姥姥家，“我想拿着摄像机，去记录一些事情。很难用具体语言描述清楚我为什么要这么做，没有一个具体的契机，从现在的时间点回想，更像是命运在召唤，只是一种感觉：我想要回家拍我的姥姥。”
虽然是去“记录”，但是大鹏说自己并没有将其拍成纪录片的计划，“我从来都没有想过要拍一部纪录片。我只是用纪录的视听语言、纪实的视听风格去排列组合一部剧情片。姥姥和三舅的相处模式，是我每次回家都会目睹的，我觉得一个年迈的母亲照顾一个有精神疾病的儿子，这样的故事值得被捕捉。”
让大鹏没想到的是，姥姥并没有赶上《吉祥如意》的拍摄，“当时剧组先去东北做一些前期准备，演员刘陆也先去体验生活，他们到达农村的时候，我姥姥还没有送进医院。我比剧组晚到农村，当我到剧组的时候，姥姥已经在医院了。当时还没有开始拍，因为姥姥的诊断结果比较乐观，我没有预料到会出现姥姥过世的事情。”
没有准备剧本 但并不意味着“盲拍”
姥姥的过世，使得《吉祥如意》的主角变成了三舅王吉祥，三舅因为生病，与母亲和二哥二嫂多年来生活在一起，大鹏年迈的姥姥为他的三舅撑起了一片天。生病后的三舅与人交流很困难，脾气也非常暴躁，每天就是吃包子抽烟，嘴里总是说着“一二四五、文武香贵”，文武香贵是家中其他四个兄弟和姐姐的名字。虽然已经不记得很多事情和很多人，但这四个亲人的名字却总是被三舅念叨着。
主角从姥姥变为三舅，大鹏表示这是很自然的改变，“因为一开始回家拍姥姥就必不可少会拍到姥姥身边的人，三舅是与她接触最密切的。姥姥的突然生病，我们的拍摄对象聚焦在三舅身上是一个很自然的转变，因为只能这样做。”
虽然拍摄的主角，甚至整个故事的走向都发生了改变，但大鹏对不可预料的拍摄内容还是胸有成竹的，“作为一个创作者，我在开始的时候就知道拍什么回来。我每一次回家都会遇到大家对三舅未来的讨论，如果姥姥先走，以后三舅的生活由谁来照顾等问题，所以我心里是大概有一个方向的。”
大鹏称拍摄《吉祥如意》是天意，他没有准备剧本，但是这并不意味着“盲拍”：“我能想象到大家会做什么，所以我只需要将这些内容及时地记录下来。没有考虑过补拍，也没有在现场进行改变事实的任何干预。所谓的拍天意，其实就是不去干涉具体的内容，但它不是盲目的、没有规划的、即兴的拍摄，《吉祥如意》其实是有严密计划的，有非常庞大的准备工作的一次拍摄。”
真假丽丽同框 电影并不是生活的全部
《吉祥如意》的拍摄中有很多意外，姥姥的去世是意外，三舅女儿王庆丽的出现也是意外。
自从三舅王吉祥发病离婚后，王庆丽已经十多年没有回来看奶奶和父亲了。拍摄《吉祥如意》，大鹏邀请专业演员刘陆来饰演表姐王庆丽。《吉祥如意》第一部分《吉祥》讲述的就是有关“团圆”的故事，电影中的女儿十年没有回家，此次回家与父亲重聚，却见证了一系列意外发生，但这也让这场团圆变得弥足珍贵。主人公王吉祥常常哼唱着“常回家看看，回家看看”，这也是大鹏选择《常回家看看》作为主题曲的重要原因之一。大鹏希望通过这部影片，通过这首歌曲，唤起人们对家和家人的珍惜。
可是在拍摄中，王庆丽本人回来了，于是，真实的丽丽也出现在了大鹏的镜头中，甚至还和扮演丽丽的刘陆“同框”了。大鹏坦陈这对他而言是个意外：“很多人在看完《吉祥如意》之后，对于真实的丽丽和扮演丽丽的人，她们之间的沟通、交流，甚至对立印象深刻。其实，这样处理为什么?想要表达什么?对于这些技术性问题，我觉得我作为导演本身，又作为事件的亲历者本身，是没有办法给出具体答案的。因为丽丽本人出现，本身也是一件意料之外的事情。”
大鹏介绍说，他最开始对电影的构思就是《吉祥》和《如意》的结构，“对于《吉祥》到底能捕捉到什么内容，细节并不是我所能提前确定的。一开始我能确定的就是，故事中要有丽丽这个人物，因为丽丽是这个家族非常重要的组成部分，在电影当中这个人物的展现是相对真实的。生活中的丽丽在北京的个人情况我是有了解的，我作为创作者同时作为家庭的成员，其实能够理解丽丽的选择，所以电影只负责展现生活的侧面，电影并不是生活的全部。我相信大家了解丽丽的故事之后，也会给予她更多的理解。”
日前在《吉祥如意》的北京首映礼上，王庆丽来到了现场，她说，这么多年自己都没有去老家看望父亲，“这是一种无意识的行为，因为父母很早就离婚了，但看完《吉祥如意》，我觉得自己的生活终于完整了，谢谢大鹏给了我这个机会。”
如果没有刘陆的加入
《吉祥如意》就成了一部纪录片
《吉祥如意》中，除了刘陆是专业演员外，其余的都是大鹏的家人，是纯粹的素人。
大鹏介绍说，2016年秋天，他在筹备拍摄《吉祥如意》的初期就决定起用刘陆参与，“是因为我希望能有一个专业的演员来带动全片的节奏，比如说某一场对话，需要有人像主持人一样抛出一个问题，才能诱发其他的家人们回答这个问题，我们在剪辑处理的时候是把刘陆引出话题的内容剪掉，观众看到的是他们针对某一个话题开始的讨论。”
大鹏认为起用一个专业演员是非常有必要的：“如果没有刘陆的加入，《吉祥如意》就彻底成了一部纪录片。”
《吉祥如意》没有剧本，所以大鹏告诉刘陆要做的就是“浸入式”的表演：“我会告诉她我们接下来拍摄的场景的目的是什么，她需要完成的任务是什么，其他的就需要她自己来发挥。所以刘陆需要完全浸入到这个家庭，要变成角色本身。她为此也做了大量的准备工作，比我更早到农村跟大家相处了很长一段时间。”
接到大鹏邀请出演丽丽时，刘陆说自己“挺蒙的，因为在大众认知里他是一个喜剧电影导演，但是我觉得他过往的作品挺诚恳的，我好像没有任何拒绝他的理由。开始听导演讲述这一家子命运的时候，听到丽丽的故事，觉得大家会恨她，但导演跟我说，每个人都有难以启齿和无能为力的时候，所以我们想呈现出来的丽丽，也不是让观众去恨，而是也有自己的苦衷”。
真实的丽丽令人意外地回来了，刘陆说见到丽丽本人，对她的表演是有帮助的，“我能从与她的交谈里，收获一个与家人相处最真实的状态，然后我再去做一个真实和戏剧结合的反应。因为没有剧本，我得想方设法从她身上挖东西，挖她的动机出来。”
因为没有剧本，所以刘陆不能提前去为角色做设计和用技巧去完成表演。“拍摄前我就去体验生活，融入这个大家庭，去的时候姥姥还没有生病住院。与家人的相处都特别舒服，我能清楚地感受到家人们的热情、淳朴和温暖，我很喜欢他们，也能感受到他们也喜欢我，把我当自己的孩子，真是像一家人一样。”
刘陆说大鹏没有指导她的表演，“他希望去呈现这一家人最真实的反应，所以现场导演只是告诉我这场戏拍什么，需要我做什么，和大家聊什么话题，没有其他过多的干预。更多的时候，让我即兴发挥，像话家常一样，他来负责捕捉镜头。我和导演的家人不能说配合吧，更多的是自然流露，有一场和大爷在饭桌前的戏，我先说了一段台词，没想到大爷竟然完全把我当成了丽丽。说了一会儿，他眼泪就在眼眶里转，一看到他这样，我就也刷刷地掉泪，完全控制不住情绪地哭，这场戏导演并没刻意安排让我哭，就是最真实的状态。这部电影最打动我的是人世间的无奈与悲哀，儿女情长与生死离别。”
真正的生活总是五味杂陈 真实得让人刺痛
《吉祥如意》的故事远非其片名那样其乐融融，正如一名观众评价说：“《吉祥如意》是关于家的故事，真正的生活总是五味杂陈，真实得让人刺痛，能让每个游子想念归期。”
影片中，十年未回家的丽丽只能从家人口中不断了解父亲的情况，因为她的父亲已经不认识她。而只会念叨着“一二四五、文武香贵”的三舅王吉祥，当被问到“想不想王庆丽”时，满脸笑意地回答“不想”。影片中，演员刘陆更是向丽丽本人发出了质问：“我还是不理解为什么你十年不回来？”大年三十的团圆饭，一家人更是因为如何安置三舅，而发生冲突争吵，最终不欢而散。
《吉祥如意》中的泪水、争吵、拥抱，真实呈现了一个有矛盾、有和好、有共鸣的家庭生活故事。大鹏透露，事实上在前一晚吵完之后，第二天全家人又有说有笑地拍了大合影，“所以我觉得这就是家人们吧，亲情其实是在漫长的时间和事件过程中，编织出的一种柔韧关系。它不会因为具体的某一件事情而被瓦解，亲情的浓度实在是太高了。”
《吉祥如意》拍摄时间从小年一直到初三。作为家中的晚辈以及这部作品的导演，大鹏说在拍摄时，他和家人相处与平时没有什么不同。“在拍摄期间，家人也没有把我当成一个电影导演来看待。这是我们最舒服的相处方式，我在他们心中还是那个孩子，无论我自己多大年纪。他们非常支持和配合，我只是和他们说把刘陆当成丽丽就好了，其他的我不会干预，他们想说什么做什么，我都不管。”
大鹏说自己的父母也看过了影片，“他们没有什么反应，因为无论我拍成什么样，我的父母都觉得挺好，他们一直支持和鼓励我。”
以《吉祥如意》完成有仪式的告别
《吉祥如意》中没有姥姥的戏份，但她却是片中的“灵魂人物”，也正是她在影片结尾时打开了门，露出了上面窗花上的四个字“吉祥如意”，揭示了片名。
对于大家关心的如何安置三舅的问题，大鹏说在影片拍摄完成后，他和母亲曾经提出来，由自己来承担三舅以后的全部养老费用，送到一家条件好的养老院去养老，但这个意见立刻遭到了全家反对。“现在三舅还在农村，生活得到了改善，房子也装修过了。家里的‘文武香贵’四个兄弟姐妹会轮流每个人三个月为一个周期去照顾他。”
《吉祥如意》中的“事”，就是大鹏的家事，而“情”是家人的亲情。影片从拍摄到后期制作到上映，历时四年，大鹏说：“在我漫长的后期过程中，我觉得我要把这个事做完，同时作为家庭的一员，我想完成那种有仪式的告别。”大鹏所说的“告别”，是指在拍摄期间离世的姥姥；而《姥姥》，是电影《吉祥如意》曾经的名字。
从某种角度来说，《吉祥如意》是一部十分极致的“作者电影”，因为大鹏不仅是故事的创作者、拍摄者更是故事的亲历者、演出者。问及是否会担心，因为电影的“特殊”而在上映后引发争议，大鹏说：“我没有想那么远，每一个作品的问世，对任何一个创作者来说，都会面对各种讨论，面对就是了。《吉祥如意》度过了三年多的时间，四次春节，它对我的启发就是要不停地创作，不停地坚持拍摄，电影相比于综艺节目、网剧制作周期太长了，播出周期太短了，所以要保持高强度的工作状态，要让自己保持‘永动’，摄影机不要停。”
大鹏表示，《吉祥如意》既是一部电影，也是他自己的一段经历。“我们的生活现在回头看，并没有太多的假设，它只有一种通向现在的必然结果。不论发生或者不发生什么，《吉祥如意》这部电影都会存在，这是天意。我作为一个创作者，还是愿意把它当成一部影像作品来看，虽然它是我的一个亲身经历，但是我希望观众包括我自己，把它当成一个独立的影像作品。可能我未来还会拍更多的电影，但是这部电影永远是我人生当中最不同的作品。”
文/本报记者 张嘉 供图/田甜