贾玲执导并主演的电影《你好，李焕英》，集结了沈腾、张小斐等一众喜剧演员，有笑点有泪点。但和专业导演相比，出现在“春节档”，这部电影在一开始并不被业内所看好。
然而，随着口碑的不断上涨，最终实现“名利双收”，上映10天后，成功反超，票房超过40亿，成为“春节档”票房第一的作品。
很多人被影片中贾玲对于已故母亲的款款深情所打动，
但我更愿意谈谈这部电影背后的“时代镜像”。
《你好，李焕英》中有一处有趣的地方，穿越后的贾玲和自己的母亲李焕英（张小斐饰）成为了闺蜜好友，她一心想要帮助李焕英打赢排球比赛，成为厂长儿子的媳妇。
这里，一方面，是贾玲对母亲命运的试图改变，也或许暗含了对于当时“女排精神”的致敬。
但另一方面，也是那个时代的“镜像”。
排球队面临的最大问题就是排球队员的不齐整，而没有前来报道的几位球员，分别有着如下的原因——
正在农忙、要去写诗、忙于做买卖……
对应的正是1981年，那个百废待兴，遍地都是机会，举国奋进的年代。
农忙、写诗、做买卖正是生产队解体、文学热、“市场经济”的时代特点，一个崭新的时代正在逐渐走来。
很多新世纪的年轻观众，可能对于那段历史有些陌生。单拿文学来讲，80年代初，很多被禁的书籍解禁了，压抑许久的人们，对于阅读的欲望如同井喷一样巍然壮观。那个时代，特别流行写诗歌、写小说。大学里，人们竞相手抄文学作品和诗歌传颂，比如当时很有名的汪国真。
当然，那个时代的一些“隙缝”依然存在——
沈腾饰演的沈光林，因为父亲是厂长，就可以在厂里“为所欲为”、“被人尊敬”，这种关于
体制内“裙带关系”
的讽刺，或许在当下一些年轻人眼中觉得搞笑，但曾经就真的那么存在过，甚至在一些文化经济相对落后的地区，时至今日，犹可见一二。
杜源饰演的厂长，几乎可以光明正大地通过一场排球赛来给儿子选媳妇；厂长儿子沈光林在台上演出，再搞笑大家都不敢笑，厂长一走，大家哄堂大笑；沈光林作为文艺干部，可以直接被派往深圳特区做厂代表……
我们并没有在电影中看到一些类似“伤痕文学式”的痛楚，也没有“朦胧诗派”的反思，更没有猛力地怀念那个八十年代的举动。
这和一些擅长拍摄此类题材的贾樟柯、顾长卫等导演是不同的。但正是贾玲这样无意识地拍摄，却更好地还原了一个普通人眼中直白的八十年代，没有过分的艺术手法，倒显得真实和真挚。
在这样一个绝对真实，又绝对虚构的影视作品中，亦真亦幻，虚构的世界仿佛被打破了，而真实的世界又好似被虚化了。
真实的贾玲，在虚构的作品中，表达着对于已故母亲真挚的情感。
在影片的最后时刻，我们甚至很难去分辨，坐在红色跑车里的那个胖女孩，到底是贾晓玲，还是贾玲。
正如贾玲在一次采访中回答的那样，为什么影片名不叫《你好，妈妈》，而被叫做《你好，李焕英》，这背后是一个群像，是一个时代的镜像。李焕英，是来自那个颇富“乡愁”的八十年代的“妈妈”。
