最近香奈儿2019/20“巴黎-康朋街31号”高级手工坊系列的作品不是陆续到店了嘛，刚巧在香奈儿的官方微博刷到了那次秀后的幕后小短片。
执导人是著名的女导演、编剧以及制片人Sofia Coppola女士。
虽然是幕后工作者，但Sofia Coppola在电影圈里可以说是从小到大都被注目着的女性之一了，《教父》系列导演弗朗西斯·科波拉之女，当过演员、当过模特，执导处女作一推出就成就不凡。
▲Sofia Coppola《处女之死》（The Virgin Suicaides）也是她的处女作品，无数次成为时装秀杂志大片的灵感源泉。
而对于大多数人来说，会更记得Sofia镜头里的这些女孩子。
▲比如《迷失东京》里撑着透明伞游走在高楼和阴雨间的斯嘉丽，《绝代艳后》粉红泡泡轻纱薄雾里慵懒娇任的邓斯特……
我自己是很爱看Sofia拍的姑娘，这双眼睛十分敏锐，你总能从她的镜头里看到每个姑娘或恣情或欢趣的灵魂。
“巴黎-康朋街31号”高级手工坊系列的小短片里，纪录下从置景到时装到排练走位，再到大秀开跑的一瞬间。
前一秒可能还在镜头前逗趣的模特儿后一秒便精神抖擞步入这闪光的玉楼金阁，电影一般起承转合。
也不知是不是冥冥中的某种精神上的契合，无论是幕前或者幕后工作者，这么多年来香奈儿与电影之间的联系从未断过。Sofia本人其实跟香奈儿的缘分匪浅。
年轻的时候Sofia还曾当过卡尔的助理，日常工作就是帮卡尔接电话，是一直在活在时尚圈里的电影人啊！
▲图最中间的是卡尔和Sofia，而右边这位则是Sofia的父亲，弗朗西斯·科波拉。
大概也是看中Sofia Coppola能将时尚、女性和电影影像平衡得如此灵巧精妙，香奈儿最近与Sofia合作还蛮频繁。
包括这两年最热门的包包之一香奈儿19手袋在今年4月的广告大片，也是由她来策划和共同执导的。在这支广告里，除了导演之名，更受注目的可能是电影圈里的女演员们。
▲掌镜人是80年代以来一直活跃在时尚摄影浪尖的Steven Meisel，镜头记录了年轻的女演员Margaret Qualley、Taylor Russell以及Marine Vacth。明明都是香奈儿19手袋，三位不同气质的女演员背出了完全不一样氛围，“Margaret 热情洋溢，Taylor 活力四射，Marine 则是神秘莫测的法式美人”。
这几位90后女演员都处在事业上升期，无论个人作品还是人生故事都自带吸睛光环。
▲自小学习芭蕾的Margaret，妈妈是好莱坞美人安迪·麦克道威尔，最先被人注意到还是在Crillon Ball，法国著名的名门千金成年舞会上，19岁便在美剧《守望尘世》迎来了荧屏首秀，如今是街拍届相当炙手可热的新星了。
▲比Margaret大一岁的Taylor Russell，《好莱坞报道者》评选出的2019年25位新一代好莱坞新星之一，走的是实力演技派路线，在电影《浪潮》及电视剧《Lost in Space》中奉献精湛演技。
▲而Marine Vacth倒是让我有点没想到，这位神秘的法国姑娘大多活跃在欧洲小众电影里，她与娱乐圈十分疏离，但她的电影，包括《花容月貌》《匹诺曹》《双面情人》又时常被各种电影评论家一谈再谈。
但除了导演和演员，如果按照维持电影圈这个生态健康存在和发展的角度，其实还有一类人虽然不那么经常被人们谈论、被人看见，但她们确实是不可或缺的一页，那就是幕后推手或者说“伯乐”的角色。
且从时间和历史的范畴里看，这些“伯乐”里，女性的角色就更少了。
并且大家可能没有想到，和电影本身诞生于同一个年代的香奈儿，其实也一直游走于时尚圈与电影圈之间，拥有虽然很少被人看见，但却始终不可或缺的一页。
关于香奈儿与电影的最直接联系，最容易想起的，可能是香奈儿女士Dress过的女演员。
之前我们跟大家聊过Insaide CHANEL系列短片里《嘉柏丽尔·香奈儿 走向美国》。
早在1931年，受到米高梅影业大亨塞缪尔·高德温的盛情邀请，意气风发的香奈儿女士来到她年幼时憧憬过的新大陆。
▲高德温自然是有自己的小算盘的，他早早就意识到：“女人们走进电影院是为了看别的女人怎么穿衣服。”（A·Scott Berg《Goldwyn》1989）
彼时好莱坞的电影里还没有“时装”可言（戏服设计还仅仅只是在模仿“时装”，不得优雅精髓），请香奈儿女士给自己旗下女星，包括葛丽泰·嘉宝、玛琳·黛德戏里戏外设计造型，就是为了拉高电影的质感和档次。
▲对于大多数美国人而言，香奈儿就是法国，而她本人也是法式奢华的最佳代言人，当年香奈儿女士来到纽约，下榻皮埃尔酒店套房，就连她身上佩戴珍珠项链的简约风格也广受讨论和赞誉。
想要让自己电影也走在时髦前端的高德温与同样看好电影传播力，“要通过电影来传播时尚”的香奈儿女士一拍即合。
且不得不说，当时的电影荧幕正是由于香奈儿女士的审美渗透，画面的质感是不一样的。
1931年葛洛丽亚·斯旺森主演的《Tonight or Never》里所有的戏服都是由香奈儿操刀完成，电影的布景里还出现了香奈儿N°5香水，精致到各种细节，现在看也依旧经典。
▲很有趣的是在拍这部电影的时候葛洛丽亚·斯旺森竟然秘密怀孕了，为了让女主角完美穿上戏服，裙子的腰身也是改得蛮辛苦。
不过香奈儿在好莱坞待的时间并不长，彼时好莱坞的评论家和女演员大多认为这种巴黎式的优雅过于简洁，无法迎合好莱坞浮华的审美风格，与她的理念是相悖的。
于是听从自己内心声音的狮子座果断喊了“停”，回到康朋街。
但香奈儿女士与电影却没断掉联系，回到巴黎后，她与不少法国先锋导演展开了合作。
说来香奈儿女士挑选合作对象的心态也蛮随性，是不是赫赫有名的人物无所谓，但一定要有才华有闪光。
比如1938年的《雾港》。
后来备受争议的大师导演马塞尔·卡尔内那时才29岁，起初拍的几部片子也并不卖座，《雾港》在当时也不被看好。
▲但外界的评价并不能左右香奈儿女士，在这部片子中，香奈儿女士提供了一个有趣的创意，她建议卡尔内让女主角米歇尔·摩根穿上立体剪裁的雨衣，搭配黑色贝雷帽，与雾码头电影中阴沉的氛围完美契合，也成就了又一荧幕经典。
尚·雷诺阿也与香奈儿女士合作多次。
《游戏规则》里包括女仆在内的所有女演员的造型都是香奈儿女士亲手操刀，但这片子上映后，战争爆发，这次合作就成为了香奈儿女士在二战前的最后一次电影合作。
▲但回头看看也蛮有趣的，拿着猎枪，穿着颇有英式风格的软呢外套，电影中女演员气定神闲在，倒颇有嘉柏丽尔·香奈儿一贯崇尚的中性风格。
1950年代，70岁的香奈儿女士带着斜纹软呢套装和菱格纹2.55包包重返时尚圈，也同样回归了电影圈。
法国新浪潮的电影人特别爱用各种各样的香奈儿元素，独立现代、优雅又有能量，是无论荧幕前还是荧幕后女孩们共同的选择。
▲作为香奈儿女士的密友，法国女演员珍妮·摩露（Jeanne Moreau）无论台前幕后都尤其爱香奈儿，1959年的电影《危险关系》里香奈儿小黑裙搭配巴洛克风的珍珠项链和时装珠宝尤为经典。
1968年的电影《偷吻》，导演特吕弗便让女主角德菲因·塞里格去康朋街挑选衣服，她坐在香奈儿精品店里，要找一双黑色缎面鞋尖的香奈儿凉鞋。
德菲因·塞里格最最经典的荧幕香奈儿造型来自于《去年在马德里昂巴德》，整部戏女主角20年代戏服都是香奈儿女士量身打造的高级订制服。
▲德菲因一袭黑色雪纺裙配蕾丝披肩的造型，可以说是又一电影史上的传奇定格（直到现在德菲因·塞里格的影人页面也大多是香奈儿造型的这一幕），无论放在20年代、60年代还是现在完全无违和！
而茜茜公主罗密·施耐德在荧幕上的转型，竟然也是得到了香奈儿女士的指点。
彼时茜茜公主要从好莱坞转战欧洲电影舞台，香奈儿给予她的建议却不仅仅只是造型悦目，也要遵从自己的内心：
“香奈儿甚至不必向我提出建议，就自然地让我明白了一切……她不同于其他的服装设计师……她塑造的优雅不仅悦目，更加赏心。”
（罗密·施耐德访谈，《ELLE》杂志，1963年9月20日）
▲维斯康提（Visconti）的电影《薄伽丘70年》中，罗密·施耐德饰演向丈夫复仇的美丽少妇，一个彻头彻尾的“香奈儿女孩”，60年代的自带红粉滤镜的布景下，随处可见的斜纹软呢套装到菱格纹手袋，从珍珠配饰到双色鞋，以及N°5香水。
尽管本职工作是一位时装设计师，但香奈儿女士在电影行业不仅担任戏服设计和造型指导，还有一重非常特别的身份，也让人意想不到的身份——伯乐。
但当伯乐，或者是幕后推手，并不简单。
这需要一点超脱于时代的鉴赏力，看到比众人更多更深，同样需要广泛的人脉，以及在愿意力所能及内帮助自己欣赏的人的慷慨。
香奈儿女士无疑都具备。
她将公爵贵族出身却大器晚成，而立之年才踏进电影圈的卢奇诺·维斯康蒂引荐给了让·雷诺阿，前者成为了“意大利新现实主义教父之一”。
又将齐费里尼引荐给了瓦迪姆，也是这位法国名导事业上浓墨重彩的一笔。
之前在香奈儿「Mademoiselle Privé」展览上便有幸欣赏到香奈儿女士唯一亲自设计的臻品珠宝——1932 Bijoux de Diamants 钻石珠宝。
当年唯美的宣传图片，其实是青年时期的罗伯特·布列松（Robert Bresson）拍摄的。
▲布列松构图和灯光方面的独特才华，也被一一呈现在“Bijoux de Diamants”系列的摄影作品中。
当然我想香奈儿女士应该也不会意料到，当时给她拍广告的小伙子很快就投身电影行业，并在未来几十年里成为法国先锋派导演的标志性人物之一。
我也是在Inside CHANEL《嘉柏丽尔·香奈儿与电影》这一章节里才知道，原来香奈儿女士在这么早远的时代里就已经帮助过很多后来伟大的电影人闪光。
她似乎无意成为历史的一页，或者“未来的一部分”，但我们以后来者的视角来看，无论在时尚圈还是在电影圈，香奈儿女士固然是极具前瞻性的，并且影响深远。
可在那个时代的当下，或许她只想尽自己的能力做份内事，将自己所擅长的部分、自己独特的视角都贡献给她感兴趣的电影行业。
同样的，也去支持自己看好的、欣赏的、喜欢的人与事，帮助他人闪光。
而这些闪光点，也像一部电影的明线与暗线，像拼贴图画里的看似杂乱却相互关联的点点信息，串联成属于香奈儿自己的电影篇章，并一直在延续着。
关于香奈儿的电影故事《嘉柏丽尔·香奈儿与电影》现在已经在上线了！这个章节依旧用到了标志性的拼接手法，串联起了香奈儿女士与电影人物，与电影发展的点滴闪光之处。
说真的看完这个篇章还是蛮受触动的，毕竟电影这个行业诞生之时，到往后的漫长的一段年月里，话语权便大多掌握在男性手里。
但并不意味着女性不参与其中，未曾贡献过自己的力量与才华，反而她们的闪光总是被各种外界因素所遮掩。
就以女演员为例，作为明星艺人虽然本身自带注目度，但长期以来或许女演员的关注点和记忆点始终是在美貌、身材、背后的私生活与八卦故事。
即使成功如伊丽莎白·泰勒和玛丽莲·梦露这样的女演员，也甚少有人谈论起她们的业务能力，她们对电影作出了什么推动作用，真正被称之为“伟大”的女演员比例远远低及同时代的男性。
又或者为什么闪光的女性导演和制片人一直到最近几年才频频被提及？
当然也是有一定客观原因的，在电影最开始的“黄金年代”，女性的工作机会都少得可怜，更别说在这个行业获得一定的话语权，拥有自己的表达，更别说“被看见”，被记录和诉说。
而像香奈儿女士这样的，尽管不是专业的电影人，却将自己的创意、热情、专业光热充分影响到电影行业，用自己的审美和眼光，帮助默默无闻却有才华有实力之人闪光的人。
她们也许不一定会出现在电影工作者的滑动名单里，但她们的作用同样是重要的，影响深远的。这样的女性故事不是更应该被更多的人看见么？
所以，无论幕前还是幕后，电影圈里的女性并不在少数，她们需要“被看见”，也值得“被看见”。
“被看见”之所以重要，正因为这是一种坚实的肯定，是前行的鼓舞，是让每一份小小的闪光变为星星的能量。
电影里的每个参与者都在自己的专业和岗位上付出热情与力量，看见她们，也不让这些热情被忽略，被遗忘，整个电影行业才更加平衡，也更加丰富。
原标题：《扯白||那些在电影圈里“被看见”的女性们》