近几年，国产动画崛起的呼声越来越高。观众似乎希望找一个点，一个里程碑，去证明它的崛起，于是 我们见证了《大理寺日志》的诞生。首播后仅三集就拿下300万播放量，豆瓣9.0，B站9.9的高分。
国产动画什么时候崛起？
2015年，《西游记之大圣归来》上映，以9.56亿的票房，登顶国产动画票房巅峰；
2016年，《大鱼海棠》借着唯美画风和经典插曲平地而起，成功出圈；
2017年，成人向的动画《大护法》，虽然普遍叫好却不叫座，票房连一个亿都不到；
2019年，《哪吒之魔童降世》又一次打破纪录，甚至有了挺进奥斯卡的苗头。
虽然没能突围奥斯卡，但好事是，国产动画崛起的呼声越来越高。
观众似乎希望找一个点，一个里程碑，去证明它的崛起。
我想，我们又一次找到了——
《大理寺日志》
或许尚未到达崛起的高光点，但它用每一帧的匠心打造告诉你，崛起在路上了。
《大理寺日志》让人耳目一新，场景设定，功不可没。
故事时间设定在唐朝武则天时期，一开播就抛出了无数大唐盛景。
先从细节处说起，从小见大。
大理寺监狱，荒凉，萧瑟却不失整洁，四周绿意盎然。
十字象征被运用到了极致，大门左右两边的刑具，通往地下监狱的路，皆以十字作为符号。
正对面是餐馆，斜对面是小铺，一幅门庭若市的景象。
完成对原著粉的承诺，对圈外观众发出邀请，用诚意消除大众对国产动画的偏见。
更进一步，让观众承认剧中逻辑，认同剧中三观，对剧中的人物产生最私人化的共鸣。
然而，要做到这一点，只有场景优美是不够的。
场景只是餐馆装修，是技术流，是打开门让人进来，“路转粉效应”还是要靠踏踏实实讲故事。
那么它的故事如何呢？
到目前为止，《大理寺日志》在B站上更新到第3集，其出品方好传动画在官网的宣传语是：
一群武周年间洛阳公务员的日常。
公务员们上班要统一着装，吃饭要在统一的大开间食堂里用餐，无个性，无自我。
与印象中的迷彩盛唐好像有些距离，群像的质感扑面而来。
大理寺监狱里，最近关了一只“怪物”，下去送饭的同事们都遭遇了不幸。
为了减少内部人才流失，大理寺贴出告示，从民间招募素人专门给“怪物”送饭。
等中午招的小胖子吓死了，送饭的人就得从同伴里抽了。
在大理寺工作的胡人同事阿里巴巴漠不关心地说了几句透露机密的话，赶紧划拉吃食，走了。
不看不要紧，还真有一个老实人傻乎乎站在大理寺的大门口。
由于被大理寺辉煌而气派的门楣震撼得无法动弹，他一边目不转睛伫立，一边飙着方言表达情绪。
这下，算是对了小同事的胃口了。
小心翼翼试探后，三下五除二，把“替死鬼”请进了门。
最后将镜头给了苦恼、恐惧着的个人，每个角色既有社会性，又有个性。
配角如此，主角待遇就更不用说了。
踏进大理寺之前，动画导演赋予了陈拾最饱满的人物弧光。
他好吃却不善理财，刚进城来没多久就花光了身上所有的钱。
得知自己符合大理寺招聘条件后，他不做多想就去了。
别人听了都是一副苦相，还说他瞎了不成。
他要求不高只要有口饭吃，能在城里落脚就行。
大概就跟《士兵突击》里王宝强的存在感一样震撼。
他每天送饭给怪物吃，怪物嫌弃萝卜饭难吃，他就换着花样给他做。
虽然有些好吃、憨笨，但勤勤恳恳干活的人，以后肯定要中大奖的。
果然，那个让大理寺、甚至全洛阳谈之色变的“怪物”，真实身份是官方承认的天水郡王·李饼。
与郡王打过交道不算什么，关键是郡王最近升职，从阶下囚直接做了针对官员犯罪的监狱系统的主管。
肩负要职的李饼正缺帮手，直接让陈拾做了随身书吏。
看陈拾面对升职的表情，不难判断，他是双人组里的搞笑当担。
而一脸严肃的李饼，是负责探案和推进剧情的主角。
逻辑严密，角色逗乐，开头两集就完成了囚徒到高官，无业游名到铁饭碗的转换。
这天旋地转，这阶级爬升，要是放在真人剧里，还是尴尬的。
《大理寺日志》驱除尴尬的办法，就是在场景上各种公开致敬和借鉴。
动画片，半架空历史，这本身就意味着它比一般剧集有更广阔的叙述空间。
制作方也想到了这一点，“现代化的神话唐朝”成了不二之选。
鬼才徐克在《狄仁杰之神都龙王》里，为大唐竖起一座代表权力巅峰的女王佛像。
《大理寺日志》干脆加入其中，与其与众不同，还不如将先入为主融合进来。
唐朝史称大唐，万国朝圣，百花齐放，是诗的王国，是自由的王国，是唯一有女人做皇帝的帝国。
这一切都指向一种默认印象：唐，一切皆有可能。
徐老怪的大唐是奇幻鬼变，《大理寺日志》只会延伸这一宏大图景。
陈凯歌的大唐是猫妖作祟，《大理寺日志》只会在观众心头加深这重异想。
关于“大唐宇宙”的幻想，在动画中有了更多变化的空间。
那么，问题来了，这个设定从何而来？
一个是“独胆英雄”原著漫画家RC。
从2015年开始，他全平台连载《大理寺日志》。
虽然更新速度慢，但忠粉一天比一天多，粉丝多了，实体书出版也就成了现实。
2017年，更新不到两年，这个埋头苦干的漫画家就交了好运，他被好传动画看中，动画改编也提上日程。
另一个便是出品方好传动画。
作为《大护法》的原创团队，他们最初写《大护法》时只有4个人，后来又从4个人增长到了6个人。
就是这6个人，坚持自己的初衷，努力做动画，从不期待上映的《大护法》做到了如今红红火火的《大理寺日志》。
《大护法》和《大理寺日志》里互相隐藏的彩蛋，仿佛成了团队对粉丝的动画密语。
但要推动一部经典动画的诞生，不只是运气使然，更是资本驱动，大家合力的结果。
原著作者RC开连载的前一年，也就是2014年，好传动画就开始策划《大理寺日志》。
除了RC作画，好传动画负责了全平台的上传以及专属微博运营。
策划如火如荼，漫画连载也正受人追捧，好消息又来了。
光线传媒成立了彩条屋影业，号称“布局十年封神电影宇宙”，《大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒》几乎是横扫千军。
作为娱乐新贵，近几年投资了许多小型漫画公司，2016年，好传动画也搭上了这趟快车——1050万元，占股30%。
羽翼之下，就像孙悟空与天庭神仙们互相照顾，好传动画的制作，更稳当了。
可是，只靠埋头苦干和幸运星的降临，是不足以推动动画行业的发展。
动画是一个人的梦想，但也是一群人的梦想。
这一点在《大理寺日志》里也有反映，李饼为猫人，身世离奇，流言蜚语不断，与过去又有千丝万缕的联系。
他深陷其中，可又有多少人是置身事外的呢？
想做出一部好的动画，少则三五年，多则十二三载，梦想、岁月、毅力与资本都必须在这场博弈中登上巅峰。
这场博弈里，作者要有狂放不羁的想象，公司要有把握市场的脉搏，传媒新贵们要目光精准，乐于投资和布局，这就是现代梦想的组成部分。
或许有人说，这是市场导向，如此一来，作者再也不能画他想画的了。
可是，他想画的就一定与市场导向相悖？
他们手中的作品，有的票房大爆，做了领头羊；有的拼尽全力，只有苦劳。
唯有每一部作品都知道向前一步，整个动画生态都繁盛了，才算得上是真正的崛起。
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