郑午昌(1894—1952),名昶,民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人。擅山水、花卉,尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。
郑午昌涉足领域之多,艺坛人脉之广,成就影响之大,在近现代文化艺术史上是极为罕见的,有“民国海上画坛大佬”之美誉。他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河,被先贤蔡元培赞为:中国有画史以来集大成之巨著。
剡溪帆影画界常谓“画树难画柳”,郑午昌却极擅画柳。山水中配以大量柳树的景色,成为郑午昌山水的一大特色。他曾题曰:“画树难画柳,艺苑悬为警语。其实画柳时不作画柳想,自干生枝,自枝生叶,随意写去,便无墨碍。至若千丝百丝细而不弱,密而不乱,丽而不俗,是在天分,非独人功。”
水村山郭酒旗风郑午昌画柳先行干,后出枝,柳丝由最上头画起,由上而下,密密层层,前后左右,各尽其态,春夏秋冬,风雨晴雪,各俱面目,柳丝除用墨线以外,再用花青色加补,增加了柳丝的质感和层次,然后再用花青色烘染,无不传神 。被画界友人以“郑杨柳”称呼之。
复涧隐松声 重崖伏云色天宇绿无云青山淡淡水盈盈秋水行舟奔腾过云影,横侧逞峰情。何必貌黄岳,心同造化争。
云峰胜处当莲座松崖谈道水从天际落瑞雪满人间 独自寒江钓狮峰覌瀑重崖覌瀑湖山秋霁入夏溪山忽雨晴,浓阴高下绿成城。寻深小步柴门近,饱听蝉声与水声。
一帆风顺
松崖覌瀑西风野桥不知香积寺 数里入云峰胸横不平气,登山观瀑飞。瀑从天际落,馀沫湿我衣。
俯视临绝壑,奔腾势何威。
将为江与海,不知几时归。
水墨淋漓意着空,何须点染学南宫,
胸中自有龙蛇在,万壑千山倏雨风。
郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色,但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标。他平生对黄公望、吴历特别崇拜,曾在一幅拟吴历法的山水上题曰:“写山水浑厚难,清厚更难。渔山(吴历)笔笔见笔,而一种苍茫之色盎然纸上,可谓得清厚之趣矣,以视麓台厚而不清,石谷清而不厚自是出一头地也。”
郑午昌虚心向古人汲取营养,但提倡“师古法而立我法”,“豁而自似而庶于古,融会贯通古人笔法而自成一家”。他在这幅山水上题道:“水墨淋漓意着空,何须点染学南宫,胸中自有龙蛇在,万壑千山倏雨风。”
写雨由来法米高,重重密点事过劳。谁能一片空累里,泼墨淋漓不用毫。
目断青天天际头,衰柳残芦又晚秋。多少心情多少事,江湖壮志世难酬。
六九临老学吹打丹林斜照若耶溪,踏叶惊看雁阵低。有约不来秋又晚,缄愁谁寄锦江西。
明月清谈一品当朝贵不可言月落惊寒鸟 林深含晓烟丹崖翠树引游屐 绿水青山放钓船风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边木叶萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
知足居图白云红树溪边杨柳齐头绿,雨后燕莺掠面斜。
风物江乡春最好,赏心都在野人家。
山高水深,物静天阔。幽人乐之,非仙即佛。
云山初霁师于人,不若师于物;师于物,不若师于心。所谓师于心,即讲画理,不讲物理,即非画法,不知画理,即失物理。——郑午昌这是郑午昌先生的一种主张。师古法而立我法,才不为古人所囿,画要“深入物理,精察物态,取形用势,写生揣意”。郑午昌先生的传世作品,俱以诗、跋配画,所题密切结合画意,或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理,令观者拍案叫绝。
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