一，多半步的记忆点。
《梦华录》比寻常古偶“往前多走几步”之处，往往在于有角色质感的小细节。
顾千帆表白，“道具”有记忆点。
顾千帆第一次表白时只带了张嘴、花是现摘的，第二次带了“三张地契、四把钥匙”。
女主的回应也有点意思。
正常情况下偶像剧女主面对男方财产，大概是要不屑一顾扔掉的，至少要砸一砸嗤之以鼻“哼，我才不是图你的钱被”。
赵盼儿则愉快接下了顾千帆的三张地契四把钥匙。
这是《梦华录》在偶像剧里出挑之处，女主虽不是完全没主角光环，但也并非全然悬浮。
一口一个做小生意的赵盼儿，素来不矫情，更不会和钱过不去。
第一集里赵盼儿被歹人劫持，她动手之前的反应是：你别杀我、我有钱我给你钱。
十七集里遇上来闹事讹人的，第一解决方案也是我赔你钱，五十贯一百贯都可以。
对赵盼儿来说，能用钱解决的问题都不算大问题。
（欧阳旭、高家的问题，都是无法用钱解决的）
所以于她而言，地契委实算不得多贵重的海誓山盟。
与其说赵盼儿在乎的是金钱数字，不如说是顾千帆“我给你我的所有”这个举动，重点不在数值而在“所有”。
很有意思的对比，是第四集中赵盼儿前去对付周舍之前，和顾千帆借钱。
顾千帆好为难：我不是不借、我真没有。
就这点金子，还是从皇城司身份金牌上切下来的。
这个细节很可爱。
男主给女主贵重物品，寻常例牌菜。
古偶男主设定时常能力无边财富权势滔天，鲜少出现“没钱了”。
而剧中顾千帆在江南波折许久、囊中羞涩，算是剧作有实际逻辑的一笔考虑。
至于实在没钱、切也要切出一些金子来给她，更是有情有义很珍贵。
如今顾千帆正式向赵盼儿表明心意、承诺要娶她，讲明我这样刀头舔血的人对感情其实有点笨。
第一次约会吃饭，就抱怨“怎么这次上酒楼别扭”。
要表示我对你好也很实在，哐哐掏家底。
有点僵硬、不太懂浪漫，反而更浪漫。
二，不同画风的衔接。
《梦华录》里事业线和感情线、插科打诨轻喜剧等内容交错出现。
十几集过后，最不讨巧的可能就是事业主线中以正经模式出现的部分。
起初，赵盼儿展示好手段的内容或许能让人眼前一亮：这次的女主有点厉害。
故事进行到中段，一本正经表现“她很厉害”的内容，疲态和弊端早已经露头。
跳不出古偶塑造人物的局限，无论是半遮面的商业线还是对付高观察时的“智慧线”，质感都显得轻、寡淡。
而剧作的优势长板，则在于能够通过美感和轻喜剧质感、以及CP主线的情绪浓度，来遮蔽这种寡淡。
赵盼儿单枪匹马去对付高观察，老匹夫聊着聊着起了色心。
顾千帆嘴很甜上线救人（拙荆），又嘴很欠数落赵盼儿“你差点就成了欧阳旭的便宜丈母娘”。
这一段其实有两个致命短板，一是智谋线不够精彩（赵盼儿依靠画接近老高等内容），挺淡的；二是又陷入了“女主遇险又要依靠男主来营救”的老套无趣模式。
还是那句话，视觉上、剧作通过氛围里的美感来冲淡短板的负面观感；画风上，依旧是选择用轻喜剧来中和。
当然《梦华录》对比各路悬浮古偶，在这一点上依旧长进一些。
比如来闹事的葛招娣，并不知晓高家奶娘的身份，而是从她坐大轿子能使唤人但鞋子花样很过时等细节，推断出她是大户人家陪房或奶娘。
这个细节，比赵盼儿处理讹钱时的“喂哑药吓唬”手段，质感“实”很多。
同样，这两集中两场陷害，一场是轻喜剧模式、另一场正经的常规拍法，轻喜剧画风更讨巧。
张牙舞爪的池衙内，大摇大摆有模有样带着手下们前来闹事。
已经“变节”的“半遮面粉头”何四不在，吕五继承了他的吃里扒外衣钵（不是）。
吕五抓到路边频繁出现的逃课小孩，吩咐他去报信。
小孩飞奔去报信、从池衙内面前跑过，傻乎乎的池衙内傲娇娇碎嘴子“小孩你跑这么快干什么”。
弹幕里笑成一团：这小孩怎么一直逃课？
至于池衙内，表面咋呼凶狠、实际上就是个表情包贡献er
最好笑的是，三娘探头一看，和赵盼儿得出结论：马行嘛商客难免脾气大点，和咱没关系！咱关上门好好做生意！
轻喜剧并不容易拍，很容易分寸过度、笑点老套或尴尬，《梦华录》里诸多轻喜剧桥段呈现效果都不错。
若单独拎出来看、未必有多爆笑，但出现在以唯美氛围见长的古偶剧作中、融入的效果恰到好处。
如同上一次我们聊半遮面开张时一样，商业模式未必有多高明、对付敌对者的手法未必有多严丝合缝，而使用轻喜剧模式则可以讨巧遮盖这些问题。
三，氛围感的美，“物”和“景”的叙事言情功用。
剧中诸多画面随手截图都可以当壁纸，构图讲究画面好看。
窗户、门、屏风、帘子等种种道具，也时常和故事内容形成实质性的呼应关系。
高家小姐奶妈陷害赵盼儿，这段内容并不稀奇，随处可见的“总有恶人要害主角”进度条。
乳娘和女儿商议时，画面始终隔着一层。
那不是什么朦胧美，那是用画面来辅助传递：高门大户见不得人的黑色利益太多。
庭院深深、门槛重重。
一个老奴就可以对赵盼儿动杀心、且有能力伤害她，门阀差异之巨、情路险阻，又怎会止步于一句“都不重要”。
同样，萧家野心勃勃的便宜弟弟，“亲切”叫小顾叫出一身鸡皮疙瘩的领导，人人隔着屏风或者幔帐出现。
这是实实在在的物理隔断，同时也是某种心理和情绪的分割线。
他们犹如雾里看美人，都只道顾千帆厮混的贪图的是美色皮囊。
名利的烟熏火燎里，自然看不清深情。
《梦华录》里恋爱中的赵盼儿，从鼻子不是鼻子眼睛不是眼睛，到笑怎么藏都藏不住，情绪俨然被恋爱关系晴雨表控制。
喜怒哀乐的变化并无出奇之处，剧作的长处显然在于美感。
赵盼儿月下起舞，顾千帆痴看，美。
赵盼儿路上高兴，从卖花郎手中接过“石榴花、有情郎”的不走心祝福，也高兴到起飞，素来稳重之人一路高兴如同咋呼的池衙内附体，依旧很美。
赵盼儿和顾千帆在水边谈心，拱桥弯弯如月、流水溶溶无声、绿枝款款柔肠，二人矗立便如一副好风景，还是美。
与其说这种好看，胜在对比其他古偶的粗制滥造廉价风，不如说胜在“景和情的一致性”，胜在人美画面美剧美氛围美的统一感。
18集结尾处，顾千帆来接赵盼儿下班，一点残灯如豆、美人和烛光相映成辉。
赵盼儿被惊吓、掉落烛台，顾千帆伸手搂住她、她转了活活一大圈，这个转圈和各路古偶中男女主跌倒总要意外亲吻一样，非常不科学且刻意，主要赢在人美。
顾千帆吹灭蜡烛，甜蜜氛围感拉满。
这一集里我最喜欢的一处，是赵盼儿走、顾千帆在几步之外跟随。
明明同处一室、明明只有几步间隔，却有“月儿行我也行”的亦步亦趋的羁绊、甜蜜。
情浓，表达上又有含蓄的留白。
顾盼生辉，甜而不腻。