此件纹饰华美、做工考究的鸠仗源于西汉，想必曾为一位位高权重的老者所使用。“错金银”是古代金属细工装饰技法之一,也称“金银错”。金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上装饰图案。
此件青花粉彩描金鸳鸯摆件，采用青花、粉彩两种工艺，华丽优美，两眼脉脉含情。眼部满描金，颊施酒晕妆，头顶青花羽冠，颈部矛形领羽，通身色彩斑斓，充满光泽。
这件龙王像通身施彩，造型拟人，身着龙袍，正襟危坐，很有气势。五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来。五彩又称硬彩，色彩鲜艳，造型多变，颇受世人喜爱。大家看到了吗，自求多福的龙王也戴着长命锁呢。
此件降妖瑞兽左手按住小妖，四爪右手高高举起，正义凛然，不怒自威，脚底小妖显然已难逃一劫，生动地反映出唐人对妖魔文化的理解。
此啄木鸟为金质，金鸟錾刻工艺非常细腻，冠、身、翅、尾部都刻有精美的装饰，显得高贵典雅，展示出极高的工艺水准，形态非常传神。此器物两件成对，腿足做成孔状，以便穿缀。
口部似张口的虎首，背有龙形提梁，圆腹，下有四足，因其形如虎，故名“虎子”。其用途有两说，一说是溺器，起夜时用来接小便，但是目前还没有定论;一说是水器，因为早期的虎子口中有齿，如用于便溺，心理压力巨大。虎子于东汉时出现，六朝时墓葬中常见，均为青釉。
瑞兽为青玉质，局部微带皮色，立体圆雕。整体呈坐姿，脑后有下弯双角。肌肉强健，孔武有力，轩眉瞪眼，张口露齿，威仪毕现。为金代喜用题材。
此件玉器为白玉料，玉质细腻莹润，局部带皮色。玉虎呈蹲卧状，体态圆润，双眼圆睁，眉毛上卷，张口呲牙，表情憨态可掬，不见威武，反显俏皮。
此件为汉代铜鎏金材质虎形摆件，通体装饰云气纹。整体造型立体，虎呈回首吼叫状，雄健威猛，生气勃勃，造型和细部刻画都很到位，具有一种咆哮中的动态美，达到了以动传神的境地。
虎头，短双耳，鼻孔朝天，两腮鼓起，双眼由水晶镶嵌而成，写意和写实并存，这也是战国时期动物形象的特点，此虎头可能是某种器物上的镶嵌物。
此器通体鎏金，天鸡回首舔羽，采用锤錾工艺，纹理清晰，尾部镂空，意态闲适的栖息于海浪上，整器做工精致，尽显乾隆时期的奢华。
这件带钩分两部分，主体是一支独角瑞兽，瑞兽嘴部伸出一鹰首，鹰喙呈倒钩状。瑞兽四肢肌肉发达，兽爪锋利。兽身布满圈形纹饰，尾部卷起作钩状。
这件粉彩三狮碗是清代乾隆年间之物，主题纹饰狮子，用粉、绿两色大胆撞击。狮子形态憨态可掬，很像如今舞狮的狮子，而非草原上写实的狮子。
这件铜香熏整个造型呈昂首鹤形，鹤嘴微张似在鸣叫，脖颈细长线条流畅，背部羽毛交代细致，分毫毕现，腿足一前一后，支撑有力，又似闲庭信步一般。
别人笑我太坚硬，我笑别人不会用，我是瓷枕，我凉快，我的主场是夏天。我的身材呈现八方体形，模制而成，通体施酱釉。立面两两一组雕以十二生肖纹饰，快来找找您的属相纹饰吧。
整器工艺精湛，采用捶錾、刻凿等复杂工艺，使花瓣饱满，叶脉尽现，梅树枝节处刻化细微;鹦鹉体态丰满，凤冠大张，单脚站立，衔爪回首，仿佛在向人们展示精心排练的舞蹈，这也是宋代花鸟纹的典型特征。
吉林敦化一代有歌谣是这样描述鹰的:拉特哈，大老鹰，阿玛有只小角鹰。白翅膀，飞得快，红眼睛，看得清。兔子见它不会跑，天鹅见它就发懵。小鹰睫毛弯弯，俏皮可爱，“一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉”，哎呦，太勾人魂魄了。
鼠聪明神秘，具有无比的灵性，且生命力旺盛，善生善育，又因其天性喜好囤粮，善于积攒，在民间也有旺财旺福的象征。神鼬一雌一雄，性征明确，萌态十足，夫唱妇随的样子，羡煞人间多少怨偶!这对宝贝彻底颠覆了“过街老鼠，人人喊打”的千古骂名，变成了人人都想拥有的“招财鼠”。