“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”
鲁迅在中国是一个家喻户晓的人物，毫不夸张地说，没有读过他的文章，就不算上过学。虽然大部分人未必读过鲁迅所有的作品，但鲁迅笔下那些经典人物，比如闰土、阿长、祥林嫂、孔乙己、阿Q、藤野先生等，一定都非常熟悉，没读过，也听说过。
而人所共知的是，鲁迅文字十分犀利辛辣，揭露当时的社会黑暗面毫不留情；鲁迅没有写过长篇小说，以短篇杂文见长，《呐喊》便是短篇小说集，《药》、《孔乙己》、《故乡》、《狂人日记》都在其中。
这些短篇小说不像《红楼梦》那样是披阅增删十载、呕心沥血的长篇古典小说巅峰之作，但其精华在于：通过一个个故事深刻剖析旧社会如何毒害摧残人的精神和身体，有强烈的反封建倾向，同时也批判了国民的劣根性，无论何时读都发人深省，说是给灵魂敲警钟也不为过。
因此，一直以来鲁迅都被认为是文学史上的完人，“民族魂”，引领了中国现代文学的方向。
但当代著名作家王朔却针对鲁迅的成就提出过一些特别的观点。他认为鲁迅不“完美”，鲁迅也有缺陷，其中一个就是短篇杂文写太多，却没有写过长篇小说，而小说是检验一个作家是否配称为真作家的标准。
“我认为鲁迅光靠一堆杂文几个短篇是立不住的，没听说有世界文豪只写过这点东西的。”
“一个正经作家，光写短篇总是可疑，说起来不心虚还要有戳得住的长篇小说，这是练真本事......长篇需要用力劳神的地方，那是只会写短篇的人想也想不到的。”
“像所有被推到高处的神话人物一样，在鲁迅周围始终有一种迷信的气氛和蛮横的力量，压迫着我们不能正视他。”
王朔其人我们也不陌生，即使没读过他的作品，也听过他与徐静蕾的“二三事”八卦。出生于1958年的王朔在文学创作上走的是一条“叛逆”道路，嬉笑怒骂之间、调侃讽刺皆成文章，他的代表作频频被改编成影视剧走红，随便列举就有《一半是火焰一半是海水》、《过把瘾就死》、《看上去很美》等等，其余代表作和参与编剧的作品太多，一下子还真没法数完。
从90年代开始，王朔就成为了文坛上的风云人物，这不仅因为王朔的作品通过影视剧为大众熟知，还因为王朔这个人个性十足，这一刻你永远猜不到他下一刻会说出什么样的惊人言论。他眼里的琼瑶剧、金庸小说、成龙电影都是“俗”的，他认为余秋雨的散文浓浓琼瑶风。
中国人讲究成名后也谦和低调，王朔反其道而行之，被冠以“文学恶评家”的名头一点也不奇怪。但能那么受读者欢迎，王朔当然不是一个满身只剩缺点的人，他的风格不是严肃的说教，而是一种特别让人放松消遣的痞子精神，可以说是男女老幼，人人皆宜。
王朔敢说敢写，议论鲁迅自然也不在话下，他总结了自己对鲁迅本人和鲁迅作品的看法，写成了《我看鲁迅》一文，原文比较长，总的来讲，有褒有贬。
在王朔看来，鲁迅的《从百草园到三味书屋》和《社戏》写得很不错，他有写作长处，也有写作短板，比如写家长里短的《伤逝》就不怎么样，所以鲁迅虽然是大师，但也不是啥都能写得优秀让人服气，王朔感叹：“说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。”
对于鲁迅没有写长篇小说王朔是感到很遗憾的，在他看来小说、而且一定要长篇，才是检验作者水平的最佳标准；此外，王朔还对鲁迅所代表的的主流文化提出看法，他认为我们需要质疑精神，鲁迅也不是一个完人，如果说他半点不好就会被群起而攻之的话，那可以称之为迷信了。
“他甚至应该成为一个标尺，什么时候能随便批评他了，或者大家都把他淡忘了，我们就进步了。”
王朔“批评”鲁迅的理由其实不复杂，一是鲁迅的作品大多短小精悍，不符合他心目中的好作家标准，但同时，王朔又对鲁迅的部分作品表示赞赏；真正让王朔觉得不好的，还是人们将鲁迅塑造成神，一个闪着金光、不能被挑出任何错的人，王朔本身在文学上就算是个叛逆者，也难怪他会这么看待鲁迅。
那么大文豪和“短篇”就真的冲突吗？这也未必，林语堂就说过鲁迅其人，比起“文人”更像“战士”，他手里的那支笔是武器，不管社会上出现什么问题，只要他还有一口气，必定要审视评点一番，而且对不合理的地方加以批评和讽刺。
在我看来，鲁迅这样的性格其实非常辛苦，不仅处处“碰壁”，一天到晚被气，还没有时间静下心来好好写长篇（这个王朔也是分析了的），他要以战士的心态不停写短篇，用文字去抗争，呐喊，所以对于鲁迅，文豪不文豪的其实不能以作品长短界定，重点还是要放在思想内涵上。
但要说王朔的话就是胡言乱语？那也太绝对。因为王朔在这篇文章里的一些观点风格还真跟鲁迅有点像，比如他认为国人最大的劣根性就是“乌鸦落在猪身上，光看见别人黑”，而且对于鲁迅的一些优点，他也表示了肯定。
王朔的看法，重点应该是在我们的思想要更解放，即使是鲁迅，也可以提出批评质疑，这倒也不算多么荒唐，我们每个人都有言论自由，在不触及原则的前提下发表观点，无论鲁迅的时代还是当下，都可以如此。