康熙粉彩瓷又叫康熙软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，是由康熙晚期烧制。后历朝流行不衰。
康熙时期创造了许多艺术瓷器的新品种，粉彩就是其中之一。粉彩出现以后很受欢迎，随着工艺的成熟，官窑、民窑生产越来越多，与青花、五彩形成最主要的三大品种。粉彩和珐琅彩几乎同时出现。珐琅彩在宫廷造办处上彩烧制，粉彩则在景德镇烧制。粉彩的配彩工艺和珐琅彩有一定的联系，但它主要和五彩工艺接近，两者基本原料相同，熔剂和配彩方法没有太大的差别。硅酸盐科学工作者指出，五彩和粉彩都属S1O2-K2O--PbO系统的彩料，不同的是粉彩彩料品种更多，在绘瓷用彩时需要调和含砷的乳白玻璃作为使色彩更柔和、出现粉润效果的乳浊剂，粉彩瓷器色彩温度低于五彩，大约在750℃左右。调色粉润，有层次，符合水粉画要求的透视感和立体感。
对于康熙年的粉彩瓷应从哪些要点去鉴定？下面教你这几招
1:从底款去判别
康熙朝历时61年，款识较多。其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。本人有一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。其字体前期宽大,笔画粗重挺拔，顿捺明显。后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别，如熙字四点多为直点或顺点，少逆点。年字三横前二横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。 康熙民窑款识更为多种多样，有图记款，如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性图案，如一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等。私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等。有光画双圈，不写字的双圈款。还有“文章山斗”之类的闲章款。仿前朝的寄托款，以仿嘉靖款居多。
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2：从器身绘画来判断
康熙晚期的粉彩由于尚处于初创阶段，其原料依赖进口，画意通常较为简单，故精品较为少见。到雍正年间，主要造型有盘、碗、壶、尊、洗、各式瓶等。官窑作品的图案纹饰以花卉为主，绘画益臻精妙，常绘数朵绮丽彩花，婀娜多姿，竞相开放。其次所绘的折枝、团花、果实、鸟雀、山水、人物、故事等也都栩栩如生，内容颇为丰富。在绘画技巧上、康熙粉彩画面上凡用五彩的地方就用双钩法勾画轮廓，平涂法填彩，或用没骨画法直接画花纹的主干、枝叶，支撑起画面的骨架。
3：从胎底来判断
从康熙开始，瓷器的制作水准飞速提升，达到了一个新的高度。主要体现在瓷胎的白度、致密度有了大幅提升，民间一般称康熙瓷器为“糯米胎”。我们通过一些图片来逐步了解康熙的瓷器特点。
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下图是一个瓶子的底足，我们可以看到底足边缘先是斜削一周，顶部再切平，内部再旋切一周。 中心附近有一圈圈自然的同心圆，这是旋转修足时留下的痕迹。 这种修足方式是康熙瓶类器物所常见的，甚至有些4-5厘米高的小瓶底部也能看到同心圆修足痕迹。
瓶子底足
下图大概率为 康熙花觚的底足， 修足规范，看起来干净利落，露胎处和青釉交界处可见淡淡的火石红。 和瓶类的区别是，这类器物底足中心一般是向内微微凹陷的。
花觚底足
下图为康熙罐类常见的“二层台”圈足，因为看上去像二层台阶，故得名。 内部施釉，侧光看釉面并不十分平整。 最上层台阶也是切得非常平，薄厚也均匀。
康熙的釉面非常亮，所以也被称为“紧皮亮釉”
下图能看出康熙的瓷胎是很光润的，圈足由于经过烧制，个别处微微泛黄。
胎很白
除了底部切的很平的圈足，还有下面这种凸起为圆形的“泥鳅背”圈足，这也是十分常见的康熙底足类型。 “泥鳅背”的宽度厚度很合适，能够很好的承重，又能把器物托起一个小高度，使得器物看上去不单调，增加美观度。
下面这个罐子的圈足做的就很下功夫，外侧“断釉刀”干净利落，毫无拖泥带水之感，这和当时工匠的娴熟技术是分不开的。
下面这件器物的圈足左上方有些失圆，这可能是烧制时热胀冷缩造成。总体来看
，胎质、老化度、釉面颜色、青花发色都是标准康熙特征，故此件器物真品无疑。
瓷胎中有时会留存有气体，上釉烧制时，气体突破釉面而出，形成这种“棕眼”。
棕眼的自然度也可在鉴别工作中起到辅助作用。
棕眼
下图侧着光可见一种类似湖面的 水光感，这种也是正常的康熙底足釉面效果。
釉面光感
最后这张图可见在圈足四周有釉的剥落，这种剥落是当时工艺的局限，在笔筒、炉类、瓶类的口沿处经常见到，可作为鉴定特征使用。 近几年已经出现仿做的剥釉，藏友们还需要多看老货积累经验、悟出感觉。相信区分康熙瓷器真赝也不是多难的一件事。
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