名画欣赏｜晚清蒲华竹石图、湖塘雪霁等10幅国画作品赏析

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第一幅：竹石图

这幅竹石图横幅也是仿梅道人吴镇的，吴镇名列元四家，除擅长山水外，墨竹亦享盛名，其墨竹与宋人及同时代李桁严谨的作风不同，多了一份潇洒及随性。蒲华有不少拟仿梅道人的作品，有性情相近的关系，也因与其为同乡，常见其作品之故。

第二幅：竹石图

从画中竹叶的动势可以感觉到这幅画画的是风竹，画家在题跋中写了苏轼画风竹的故事一一东坡在山中遇风雨，偶来兴致画风竹，并将所画之竹枝比作美人之细腰。这幅竹即按此故事创作，因在山中遇风雨，所以竹后配了山坡而不是湖石。

第三幅：湖塘雪霁

蒲华喜画雪霁图，存世的也不少。这是一幅小景雪霁图，画的是湖塘雪后之景，用笔有稚拙之味，画幅虽不大，但树、石、山、亭、桥俱全，应有生活参照并加以集中概括。

第四幅：烟云供养之一

许多文人对于湖石都很痴迷，蒲华也画过不少湖石假山。这幅湖石款题“片石自存山意思”，画家也是把这片石当作山去画的，因此外形画得起伏有致，经过勾皴擦染，一座“小山”呈现在观者眼前。

第五幅：烟云供养之二

自北宋米芾之后，世人赏鉴石头，多以其所拈出的“皱”“瘦”“透”三字诀为衡量标准。这幅湖石主要在“瘦”“透”二字上下功夫，特别是通过大大小小十几个洞表现出片石“透”的特色。

第六幅：湖石四屏

浙江省博物馆所藏的这四屏蒲华的湖石，皆具“瘦”“皱”“透”的审美特性，正如其中一幅题跋所写，“元章以‘皱’‘瘦’‘透’三字诀画石，盖存乎其神耳”。另三幅所题为“洞天一品”“石不能言最可人”“岩泉滴久石玲珑”，都道出了石的特性。

第七幅：客馆怀人图

蒲华此画与他所作的传统山水画距离较大，表现出一番奇趣，最奇的造型是横斜于画中的大假山，用笔粗阔，形态奇崛，似有描绘实景之感。图中房屋(客馆)中凭桌而坐的应该就是题跋中提到的曼寿仁兄了，画家画此以作遐思。

第八幅：碧山青松图

此画用高远及深远相结合的章法，皴法则用披麻皴及米点皴，笔墨规矩，具有明净松糯的感觉，根据画风及款识知为蒲华五十岁时的作品。

第九幅：设色山水页

这是一幅秋山小景图，题曰“红黄树叶珊瑚海”。山石用披麻皴，兼有“矾头”之形，全自董源、巨然、黄公望等南宗一脉而来，用笔厚重，墨气氤氲，夕阳下秋天的感觉表现得很好。

第十幅：岭上多白云

“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”这是南朝梁陶弘景的诗句，表达了诗人的志趣是在白云青山林泉之间。此画中置重山复岭，白云用四边之山衬托出来，一隐士于楼上默坐，似在“自怡悦”，画与诗高度契合，清淡自然，韵味隽永。

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