“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”
朱淑真是南宋有名的女词人，她一一三五年出生于钱塘一仕宦之家，幼年聪慧无比。别家的姑娘都在学习女红绣花的时候，她却在读书写字，家里人对她宠爱无比，也不会多加干涉。她一生写下许多诗词，是唐宋时期以来留存作品最多的女作家之一，并且，人们习惯于把她和李清照齐名。
朱淑真诗词歌赋无不精通，容貌秀丽端庄，娇憨的小女儿在受到家人无微不至的照顾之下，她一直都是天真烂漫，过着不知民间疾苦只知风花雪月的日子。情窦初开的年纪，她也曾幻想过自己未来的夫君，一定也是有才有貌，玉树临风，两个人举案齐眉，琴瑟和鸣，郎才女貌... ...
后人给朱淑真的诗集作序，说她“嫁为市井民妻”，但是，根据考证，她的丈夫应该不是普通市民，而是一个小官吏。起初的热恋期两个人恩恩爱爱，倒也过得和谐。在她的一封情意绵绵的家书《相思曲》中可以看出，朱淑真和丈夫新婚燕尔，未来可期。
都知道，江南女儿心思细腻，在朱淑真心中只有风花雪月，不知柴米油盐，而丈夫身处官场，处处和同僚周旋，早已身心俱疲，无法再日日陪着妻子吟诗作对，弹琴作画。不久，朱淑真心有不满，二人渐起隔阂。她以笔做剑、以词做刃，挖苦讽刺丈夫不懂浪漫，不会体贴自己，夫妻二人关系日渐僵硬。
面对咄咄逼人的妻子，丈夫没有包容反而采取了沉默躲避的姿态，此时，敏感脆弱的朱淑真更加抑郁苦闷，她感觉到丈夫和自己才学难以匹配，理想难以统一，心灵无法沟通。
于是，朱淑真写下了这样的诗句：“独行独坐，独唱独酬还独卧。”一句诗词中居然包含了五个“独”字，和是怎样一种绝望和悲伤。她将女子顾影自怜的凄婉哀伤写得韵味十足，可以说，独守空闺的凄凉和孤独仿佛像是毒药一般，吞噬这一个女子的希望和青春。
后来，丈夫因为不待见文艺矫情的朱淑真，居然另寻新人，朱淑真更是借酒消愁，最后，伤了身寒了心。所以，明代的杨慎在《词品》里一本正经地斥责朱淑真为“不贞”。对自己甜言蜜语的丈夫早已不见，取代他的是一个冷若冰霜的“陌生人”，她借着记忆里和丈夫初识时候的那一点暖意，驱赶着在深闺空坐时风凉露重的那彻骨的寒冷。
她怔怔望着铜镜里自己“泪洗残妆无一半”的憔悴病容，终于，意识到自己不该这样哀哀戚戚了。她本就是不受礼法束缚的普通女子，她孤身回到娘家，不受流言蜚语的影响，也不管父母苦口婆心的规劝，于是，她开始追求属于自己真正的如意郎君。
但是，她似乎注定了一生情路坎坷，她与情人相遇相知，分手之后“悒悒抱恨”，最后“其死也，不能葬骨于地下”。所以，有人据此猜测朱淑真有可能是投水自尽，死于湖中，尸骨都不能安葬。
可以说，她的诗词前期风格充满了少女的不谙世事和娇憨可爱，后期风格哀怨婉转，蓄思含情。这种文风和李清照的一些诗词十分类似，但是，为何世人只知道后者而不知前者呢？
说到底，还是二人的眼界和胸襟等有着十分大的差异。李清照的作品之所以深受世人喜爱，是因为，她的诗词中不仅表现出女词人都有的“闺阁气息”，还包含了女词人鲜有的“大丈丈夫气概”。可以说，这种刚柔并济，柔弱中带着阳刚的风格是最吸引人的。
而且，李清照才气自然不必多说，她诗词中体现出来的那份超脱大气的胸怀是朱淑真十分缺少的。并且，在李清照后期的诗词中，我们能很深刻地体会到她对国家的沉痛之情，对时政的关切之心，我们也能体会到她对时事政治理性的分析。
在读李清照的诗词时，你可以很深刻感觉到这不是养在深闺不谙世事的女子，这是一个有着自己独立的精神世界和自由追求的女文人。
其实，朱淑珍创作的诗词数量远远超过李清照诗词的数量。因为，在朱淑真过世后，她的父母万分痛心，将她生前写的文稿付之一炬，现在保留下来的诗词是一一八二年的一个名叫魏忠恭的南宋文人将她残存的作品收集编录的。
序文开头说到：
“比在武陵，见旅邸中好事者往往传颂朱淑真词，每茄听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛所能及？未尝不一唱而三叹也！”
虽然，她的诗词十分多，但是，翻来覆去总是一个内容——小女儿的家心思。朱淑真的诗词不会有理性的整合，她总是把积郁已久情绪全部宣泄在一首诗词上，就像黄河决堤，倾泻而下，难以抑制。
但是，对照李清照的闺怨诗，她总是在情感宣泄得差不多的时候及时刹车，用理性的思维进行整合和总结，内心超脱的文人气息将小女儿的情爱心思冲淡。如此一比较，就可以知道为何李清照的诗词比她的诗词更加流传广泛了。
李清照不但有女性的娇弱纤细，又有男性的理性气魄，这样刚柔并济的气质出现在一个人身上，可谓是十分迷人，朱淑真只有女儿家的娇憨和敏感，确实稍逊颜色一些了。
参考资料：
『徐伯龄《蟫精隽》卷十四《女人咏史》、《黛韵楼文集·李清照朱淑真论》、朱淑真《减字木兰花·春怨》』