1、 一段聲帶震動總有它的極限低音和極限高音，當到達極限高音時，你怎麼用力也不能再唱的上去，這就是所謂的聲帶的”換聲點”。
2、如果我們讓聲帶震動的部分變短，它的極限低音和極限高音就會往上升。混聲就是閉合部分聲帶（前半段閉合），使用聲帶的後半段工作。這樣更容易唱高音，也唱的更輕鬆，可以經過訓練把聲帶的閉合得越來越短，可以唱得越來越高，可以把不同閉合程度比喻成汽車的檔位，一般來説，能有4-5檔就差不多了。
3、假聲是聲帶的邊緣震動，是指聲帶橫向，也就是寬度而言，聲帶工作的寬度變得越小，它也可以讓音變的更高，唱起來很輕鬆，但是缺點是聲音會變假。實際動作就是，繃緊需要震動的部分，其他的部分放鬆，可以經過訓練把聲帶的震動寬度控制到不同的比例，也可以掛檔。
4、控制聲帶工作的長短，寬窄，目的是為了改變聲帶工作面積，而聲帶的工作面積跟發聲有直接的聯繫，只不過一個是前後檔，一個是左右擋，如果各有五個檔位，那麼我們可以5＊5＝25種聲帶不同的部分發出聲音。
5、混聲首先要習慣用後半段聲帶，再則，由於平時不常用，所以後半段聲帶有待於開發，你會發現，你可以再往後再往後一點，能夠突破好幾次，高音也能唱的越輕鬆越高，一直到貼住後咽部是到了極限。要熟練不同檔位需要的氣息力量，而且要明白不同狀態下的換聲點，這樣在換聲的時候才自然。可以對比不同音域的歌手和聲音粗細的歌手，來確定自己演唱的時候掛那一檔。
6、 假聲，通常我們發的假聲是靠聲帶的前端,因為前段的聲帶比較窄，容易找到邊緣震動的感覺。經過訓練後，也可以用聲帶後半段的邊緣發出假聲，但是這種假聲更容易實現真假聲的轉換。
7、發聲的高低除了跟面積有關，自然還跟一個有關，就是聲帶本身的”質量”，聲帶好的，可以發出更高的音。而”關閉”是指壓縮聲帶，它不僅使面積變的更小，使質量也增加，至少是更厚了。
8、從上面可以看出，當我們需要升KEY的時候，我們可以有三個選擇：增加氣息流速，減小聲帶寬度（變向假聲），減小聲帶長度（混聲換檔）．而唱同一個KEY的時候，使用假聲需要的氣息最小，聲帶面積也最小，所以唱起來最輕鬆；混聲次之，而同樣的音高，用大面積的聲帶來唱時，相同的氣息流速，會流過更多的氣，所以最累。
9、 顯然，混聲是最有挖掘潛力的方法，唯一的缺點就是在不同的閉合程度來回切換需要一定的訓練，而其他的相對要容易的多。當然，其他兩種方法也不是不可以採用，完全靠改變聲帶面積而保持流速一點都不動是不可能的，而假聲的比例如果控制的好，也會有意想不到的效果，所以這三種方法都是結合起來使用的。