宋詞裏的“一場秋雨”，淅淅瀝瀝已下了千年，濕了歲月也濕了眼眶
我看到他那臉色，我也覺得好煩。這感覺來得莫名其妙，我們都説不出任何理由。於是就想起前幾天讀過的一首宋詞——《長相思·雨》，這首詞的作者是南宋詞作家万俟詠。
万俟詠原本是宋徽宗寵臣，官至“大晟樂府 制撰”。曾經紅極一時。但是由於歷史的動盪與時代的變遷，他的大作，如今只留下了27首，《長相思·雨》就是他的代表作之一。《長相思·雨》——北宋·万俟詠一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裏燈，此時無限情。夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。長相思最早是唐朝教坊的舊曲，許多唐宋大家，甚至是元曲作家都曾經用它來進行過創作。比如唐朝的李白寫《長相思二首》，借明月鄉關與天長路遠來述説離愁。而白居易的《長相思·汴水》則是借江河與山巒來敍説離愁。借的景物不同，但似乎都在寫“相思之苦”。
只有万俟詠的《長相思·雨》，是藉着“雨”在寫愁，但是我們卻不知道他在愁些什麼。他或者是在想愛人，或者不是。但人有時確實會這樣，無法解釋，就是感到悲傷。雨一聲一聲地，滴落在窗外的芭蕉葉上，一更、二更、三更……，總是下不停。我的心中，似有萬千情緒纏繞，想到夢中尋找答案，可是這窗外的雨聲，吵得我不能成眠。心裏覺得煩，雨卻不知道，我不喜歡它的聲音。它打着簾外的石階，嘩啦啦一直到天明。万俟詠這首詞從題目來看，分明應該還是在講與愛人分別的離情，但是從詞的內容上來看，夜雨芭蕉，窗中燭台的調調，使人不禁想起李商隱的《夜雨寄北》。
李商隱的詩寫得隱晦，他創作這首詩的時候，妻子已經故去。所以，一直有人猜測，他在《夜雨寄北》中傾訴的對象，那個他想與之“共剪西窗燭”的不是妻子，而是友人。而万俟詠這首詞，也給人以同樣的感覺。万俟詠生長於兩宋動亂之間，建炎四年以後就悄無聲息地退出了歷史舞台。因而關於他大部分的生平事蹟，甚至是他的生卒年月，我們都一無所知。所以，也不能知道這首詞的創作背景，便無法推斷他到底是為了什麼，或者是為了誰而憂愁。不過，他為誰而愁並不是重點。總之，我們只需要明白他就是在寫愁就好了。並且我們的確可以通過這一首《長相思·雨》，感受到他當年內心中的愁煩。窗外的秋雨，已經下了好幾個時辰。它為什麼就不肯消停一下，讓我美美地做一場好夢呢？
我的心中有很多事情沒有答案，想到夢中去尋找解決的辦法。平時我是不討厭下雨的，可是在我想要做夢的時候，它跳出來擾人清夢，唉呀呀，真是惹人煩！万俟詠，生卒年月不詳，南宋的王灼稱他為“哲宗元佑年間詞賦老手”。他青少年時代曾經多次參與科舉，但是沒有取得功名。於是學柳永，給自己起了一個外號叫“大梁詞隱”，放浪形骸，遊戲人間。北宋末年，國家很久沒有經歷過戰爭，社會中上層生活十分富裕。重文抑武的政治制度下，掌握北宋權柄的高官都是文人。皇帝是藝術家，大臣是文豪。他們欣賞優雅的辭賦和報喜不報憂，歌功頌德的作品。而万俟詠本身也擅長創作此類辭賦，所以名氣漸漸傳到朝廷裏。
宋徽宗政和初年（公元1111年）的時候，北宋朝廷開了一次“召試”。万俟詠通過這一場特別開設的科考，得了一個官職。万俟詠當官之後，憑藉自己的生花妙筆，在眾多詞客中脱穎而出，被授予大晟府制撰一職。這是一個專門負責給宮廷樂曲填詞的職務，所以大家説万俟詠是“御用文人”。儘管從南宋時期起，就有人懷疑万俟詠曾經大量創作俚俗“豔詞”。但是從留存下來的詞作來看，他的用韻和選詞都很精巧、典雅，遣詞也不會顯得生僻。所以正當其時，他的作品“每出一章，信宿喧傳都下”。只要一寫出來，不出兩天，必定會傳遍京都。可見他當時有多麼紅。
但是，南宋建炎四年以後，情況就發生了改變。宣和元年八月，万俟詠被調離宮廷，在外擔任“秦川茶馬司第三等幹當公事”。到了建炎四年，他有兩個親戚上書給趙構，希望遷官。結果激怒了趙構，反而連累万俟詠被罵做奸臣。万俟詠當時至少已經年過五旬，仕途完全被阻絕。沒有“御用文人”的身份加持，再加上趕上動亂年代，南宋受金國壓迫，大家更愛聽一些能激發鬥志的曲子。万俟詠和他的雅詞就漸漸被人們遺忘了。另外，南宋嶽元帥被奸人所害，殺手名單中万俟卨和万俟詠同姓。現在一提起万俟這個姓，人們多半想到的都是万俟卨。而這個万俟卨，至今都陪着秦檜夫妻跪在嶽王爺的墓前。從前，傳説有一個姓秦的少年遊西湖，看到秦檜的跪像後，半夜悄悄背起那跪像，扔進了大河。秦檜自己的後代則在嶽王墓前寫下了“人從宋後恥為檜，我到墓前愧姓秦”的名句。
万俟詠被趙構罵作奸臣後第13年，岳飛去世。假使當時他還活着，可能也會產生同樣的感覺。趙構當年只憑一份親戚上書，就斷定万俟詠是一個“奸臣”，為什麼就看不出“万俟卨”也是奸臣？我為什麼會感到煩？十年寒窗，仕途蹇塞，功名利祿早看淡。閒來無事做，我不過是想聽着雨聲好入眠。胸有情絲行千千結，只想美夢來作伴。可是，這不知趣的雨滴啊，它一下一下地，敲打着窗外的芭蕉樹，點燃了屋子裏的豆油燈，不許我入眠。好的詩詞作品，並不會受到一時的潮流變化的影響。雖然雅詞早就已經過時，但是万俟詠的《長相思·雨》，卻是流傳了千年，濕了歲月也濕了人的眼眶。
万俟詠原本是宋徽宗寵臣，官至“大晟樂府 制撰”。曾經紅極一時。但是由於歷史的動盪與時代的變遷，他的大作，如今只留下了27首，《長相思·雨》就是他的代表作之一。《長相思·雨》——北宋·万俟詠一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裏燈，此時無限情。夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。長相思最早是唐朝教坊的舊曲，許多唐宋大家，甚至是元曲作家都曾經用它來進行過創作。比如唐朝的李白寫《長相思二首》，借明月鄉關與天長路遠來述説離愁。而白居易的《長相思·汴水》則是借江河與山巒來敍説離愁。借的景物不同，但似乎都在寫“相思之苦”。
只有万俟詠的《長相思·雨》，是藉着“雨”在寫愁，但是我們卻不知道他在愁些什麼。他或者是在想愛人，或者不是。但人有時確實會這樣，無法解釋，就是感到悲傷。雨一聲一聲地，滴落在窗外的芭蕉葉上，一更、二更、三更……，總是下不停。我的心中，似有萬千情緒纏繞，想到夢中尋找答案，可是這窗外的雨聲，吵得我不能成眠。心裏覺得煩，雨卻不知道，我不喜歡它的聲音。它打着簾外的石階，嘩啦啦一直到天明。万俟詠這首詞從題目來看，分明應該還是在講與愛人分別的離情，但是從詞的內容上來看，夜雨芭蕉，窗中燭台的調調，使人不禁想起李商隱的《夜雨寄北》。
李商隱的詩寫得隱晦，他創作這首詩的時候，妻子已經故去。所以，一直有人猜測，他在《夜雨寄北》中傾訴的對象，那個他想與之“共剪西窗燭”的不是妻子，而是友人。而万俟詠這首詞，也給人以同樣的感覺。万俟詠生長於兩宋動亂之間，建炎四年以後就悄無聲息地退出了歷史舞台。因而關於他大部分的生平事蹟，甚至是他的生卒年月，我們都一無所知。所以，也不能知道這首詞的創作背景，便無法推斷他到底是為了什麼，或者是為了誰而憂愁。不過，他為誰而愁並不是重點。總之，我們只需要明白他就是在寫愁就好了。並且我們的確可以通過這一首《長相思·雨》，感受到他當年內心中的愁煩。窗外的秋雨，已經下了好幾個時辰。它為什麼就不肯消停一下，讓我美美地做一場好夢呢？
我的心中有很多事情沒有答案，想到夢中去尋找解決的辦法。平時我是不討厭下雨的，可是在我想要做夢的時候，它跳出來擾人清夢，唉呀呀，真是惹人煩！万俟詠，生卒年月不詳，南宋的王灼稱他為“哲宗元佑年間詞賦老手”。他青少年時代曾經多次參與科舉，但是沒有取得功名。於是學柳永，給自己起了一個外號叫“大梁詞隱”，放浪形骸，遊戲人間。北宋末年，國家很久沒有經歷過戰爭，社會中上層生活十分富裕。重文抑武的政治制度下，掌握北宋權柄的高官都是文人。皇帝是藝術家，大臣是文豪。他們欣賞優雅的辭賦和報喜不報憂，歌功頌德的作品。而万俟詠本身也擅長創作此類辭賦，所以名氣漸漸傳到朝廷裏。
宋徽宗政和初年（公元1111年）的時候，北宋朝廷開了一次“召試”。万俟詠通過這一場特別開設的科考，得了一個官職。万俟詠當官之後，憑藉自己的生花妙筆，在眾多詞客中脱穎而出，被授予大晟府制撰一職。這是一個專門負責給宮廷樂曲填詞的職務，所以大家説万俟詠是“御用文人”。儘管從南宋時期起，就有人懷疑万俟詠曾經大量創作俚俗“豔詞”。但是從留存下來的詞作來看，他的用韻和選詞都很精巧、典雅，遣詞也不會顯得生僻。所以正當其時，他的作品“每出一章，信宿喧傳都下”。只要一寫出來，不出兩天，必定會傳遍京都。可見他當時有多麼紅。
但是，南宋建炎四年以後，情況就發生了改變。宣和元年八月，万俟詠被調離宮廷，在外擔任“秦川茶馬司第三等幹當公事”。到了建炎四年，他有兩個親戚上書給趙構，希望遷官。結果激怒了趙構，反而連累万俟詠被罵做奸臣。万俟詠當時至少已經年過五旬，仕途完全被阻絕。沒有“御用文人”的身份加持，再加上趕上動亂年代，南宋受金國壓迫，大家更愛聽一些能激發鬥志的曲子。万俟詠和他的雅詞就漸漸被人們遺忘了。另外，南宋嶽元帥被奸人所害，殺手名單中万俟卨和万俟詠同姓。現在一提起万俟這個姓，人們多半想到的都是万俟卨。而這個万俟卨，至今都陪着秦檜夫妻跪在嶽王爺的墓前。從前，傳説有一個姓秦的少年遊西湖，看到秦檜的跪像後，半夜悄悄背起那跪像，扔進了大河。秦檜自己的後代則在嶽王墓前寫下了“人從宋後恥為檜，我到墓前愧姓秦”的名句。
万俟詠被趙構罵作奸臣後第13年，岳飛去世。假使當時他還活着，可能也會產生同樣的感覺。趙構當年只憑一份親戚上書，就斷定万俟詠是一個“奸臣”，為什麼就看不出“万俟卨”也是奸臣？我為什麼會感到煩？十年寒窗，仕途蹇塞，功名利祿早看淡。閒來無事做，我不過是想聽着雨聲好入眠。胸有情絲行千千結，只想美夢來作伴。可是，這不知趣的雨滴啊，它一下一下地，敲打着窗外的芭蕉樹，點燃了屋子裏的豆油燈，不許我入眠。好的詩詞作品，並不會受到一時的潮流變化的影響。雖然雅詞早就已經過時，但是万俟詠的《長相思·雨》，卻是流傳了千年，濕了歲月也濕了人的眼眶。