要當好一名成功的製片人，需要具備怎樣的知識儲備，又需要擔當怎樣的具體工作呢？今天小編就為大家分享一篇電影製作攻略，詳細解析從劇本策劃到後期製作，再到發行營銷全階段，製片人需要熟知的知識和要做的工作。（温馨提示：這是一篇字數10000+的製片人福利，建議收藏後，慢慢享用~）
第一章 劇本策劃
劇本策劃是一個統攬影視劇製作前期劇本方面的準備工作，它既包括影視劇的題材選擇和劇本創作，也包括市場調研等一系列前期準備工作。製片人是此階段工作統領全局的核心人物。
第一節 劇本的選擇
一、劇本的重要性
劇本乃“一劇之本”，觀眾的欣賞現狀對劇本的要求。
二、劇本的來源：編劇獨立完成的創作
文學作品改編的劇本，集體創作劇本。
三、劇本策劃的狀況
劇本策劃的兩種情況：
（1）有劇本的修改
（2）製片人根據對市場的預測和把握進行創作
四、影響劇本策劃的因素
1、受眾視野
觀眾決定收視，收視反過來又決定了製片方的經濟收益。不同的收視羣體有不同的審美趣味，因此影視劇的運作作為一種商業行為，應該積極考慮受眾的接受心理和期待視野。
2、市場狀況
明確作品的市場定位，緊握市場脈搏和發展方向，密切關注影視劇交易市場的動向和各類活動，避免項目的重複和資源的浪費，從而得到真正的收益。
3、政策法規
為了規範電視劇市場，國家廣電總局相繼制訂了一系列的政策和法規，對影視劇進行管理，範圍包括：電視劇製作機構的設立、電視劇的製作、審查、進出口、發行、播放等各項與影視劇相關的生產經營活動。
五、衡量劇本的標準
政治價值
商業價值
藝術價值
六、選題判斷模式
（一）已有社會價值
（二）潛在社會價值
（三）故事的可觀性
（一）有社會價值
1、以文學名著為基礎的改編題材
2、以重要的歷史人物、事件或現實人物、事件為題材
3、作為類型劇處理的題材
古裝劇一般指以民國以前的故事為題材的電視劇。
在創作古裝劇的時候，要注意三個問題：
其一，就是要充分把握好細節描寫，細節是所有電視劇成敗的關鍵之一，對於古裝劇更是如此。由於中國古典小説及民間故事具有特別強的傳奇性和十分鮮明的人物性格，而對細節的關注相對較少，作為一部電視劇作品如果只講究乾巴巴的故事線索，就很難打動觀眾。
其二，要在古裝戲中注入現代情感，即所謂的“以史為鑑”、“借古察今”。高明的古裝劇總是能夠讓觀眾從作品中看到一些與現實人物相關的東西，看到一些與當今時代相關的背景與事件。如《康熙王朝》中關於祖國統一的問題，《宰相劉羅鍋》中關於“貪官”與“反腐”的問題等等。
其三，嚴謹的創作態度。雖然古裝劇、歷史劇不等於歷史但過於明顯的歷史錯誤，或對於知名歷史人物的隨意改編亦會受到觀眾的反感。
家庭倫理劇
家庭倫理劇為人們提供了一個温馨的空間，在電視劇中營造都市人都已經感覺陌生的家庭温情，觸動人們已經有些麻木的情感神經。
家庭倫理劇是以家庭成員為中心，描述人類的情感道德，闡釋人與人之間道德觀念的碰撞與矛盾的劇作。近些年來，《裸婚》《媳婦的美好時代》《雙面膠》等家庭倫理劇引起了強烈反響，掀起了收視新高。一時間，電視熒屏上的家庭倫理劇成為收視的熱點，在電視劇交易的市場份額中，家庭倫理劇也是首屈一指。
倫理劇編劇的要點：
一部好的家庭倫理劇，首先應該在作品中注入某些倫理觀念。不管是儒家思想還是傳統的孝道，這樣作品才不至於顯得輕淺。當然這種倫理觀念要能夠被現代人認可、接受。否則，只有家長裏短的事件，不免給人以絮絮叨叨之感。同時在渲染這種倫理觀念時，要通過比較吸引人的故事情節和生動具體的細節來表現。
其次，在具體創作的過程中，創作者要渲染一種積極健康的情感、情緒，達到以真情感人的效果。只有這樣，家庭倫理劇才能越走越遠。
當前家庭倫理劇的創作也面臨着一些問題。一些倫理劇往往為了取得商業運作上的成功，片面追求轟動效應，極力表現那種扭曲偏執的生活與人性，給現實生活蒙上一層陰影，給觀眾以誤導，這樣的創作者是缺乏藝術良知和道德感的。
青春偶像劇
青春偶像劇原本是舶來品，最初興起於日本，後來在韓國及港台流行開來，近些年在中國內地也產生了很大影響。青春偶像劇多以青年男女之間的愛情為題材，本質上講依然屬於言情劇的範疇。然而，它也有一些不同於一般言情劇而為自己所特有的創作模式。
青春偶像劇，要以自己的文化積澱作為根基。當然，青春偶像劇所必須具備的青春偶像是需要培養和包裝的，這種培養所要造就的並不僅僅是一副美麗的外表，還包括一種人格魅力和精神氣質。作為青春偶像，他(她)們必須是健康朝氣的，是可以給人帶來力量與希望的。
還有一點也不容忽視，那就是“偶像”們的言行舉止應該與中國式的思維相吻合。只有這樣才能使作品與觀眾的距離不至於遙遠，滿足人們對偶像的崇拜心理，暢想自己的青春之夢。
同時，青春偶像劇的人物性格一般來講應該比較扁平，故事結構比較簡單，在觀念上追求現代時尚。
軍旅題材
軍旅題材電視劇在21世紀初，再次出現繁榮局面。繼《激情燃燒的歲月》《DA師》《導彈旅長》《歷史的天空》之後《亮劍》《士兵突擊》《我的團長我的團》一次次掀起收視熱潮，呈現出欣欣向榮、生機盎然的跡象。
"軍旅題材"顧名思義，是以表現軍營生活、軍人氣質為主要內容。這些作品大多立足現實，着重表現現代軍營中的改革與挑戰，以及在改革中軍人之間思想觀念的矛盾與衝突；或者與某一特殊歷史階段的軍隊事件相關聯；或者乾脆以某個軍人的軍旅生涯為表現對象。這類題材因為契合了人們對軍營生活的好奇與嚮往，對軍人執著剛毅的精神氣質的敬仰而受到觀眾的普遍歡迎。
很長一段時間，熒屏上的軍人形象留給我們的是一種高、大、全的英雄模式，他們所一味追求的就是為新中國的事業奉獻自己的畢生精力。
在電視劇中，軍人缺乏自己作為一個普通人的鮮明個性，而被“非人化”，成了某種概念化模式化的“英雄”。當然，我們也擁有一大批成功地塑造中國軍人形象的影視作品，例如《亮劍》《士兵突擊》等等。《亮劍》的最大成功就在於它一反過去的熒屏軍人形象，成功地塑造了非常個性化的主人公一一李雲龍。雖然李雲龍身上的一些個性特徵招來了人們的一些微詞，但在突破“非人化”的英雄模式這一點上是具有革命性意義的。同樣《歷史的天空》備受關注也與姜大牙這個人物形象的鮮明個性是分不開的。
此外，軍旅題材創作面臨的第二個問題就在於沒有寫好正面人物的"敵人"，這幾乎是所有涉及"敵人"的軍旅題材的一個誤區。一些創作者竭盡貶低"敵人"之能事，經常把"敵人"寫的渺小、弱智、可笑。似乎只有這樣才能表現自己的高明，殊不知只有把敵人寫得高明，才能更顯我軍的高明。事實上敵人並不是如我們所説的那麼弱智、猥瑣，而有些時候，"貶低自己的敵人，也就貶低了自己"。
諜戰劇
諜戰劇的出現是一種復歸。早在上世紀五六十年代，當時國內的反特電影就有三十部之多，如《羊城暗哨》《冰山上的來客》，其的產生與當時的社會文化語境以及國家意識形態密不可分。時至今日，當年受這些電影影響的那一代人如今已成為諜戰劇的主要收視羣體。
此外，隨着2004年涉案劇退出黃金檔，諜戰劇作為涉案劇的衍化產品，既保留了涉案劇的特質，又規避了涉案劇的一些禁忌，它一方面滿足了青少年的好奇感，另一方面迎合了中老年人的懷舊感，因此，能夠在短時間內迅速走俏。
（二）潛在的社會價值
感動觀眾
把握時機
（三）故事的可視性
（1）新穎獨特（題材、故事結構、風格樣式、人物形象、細節處理）
（2）精巧離奇（矛盾的製造與解決）
（3）鮮明生動的人物性格
（4）感人
（5）生動的細節
（6）符合電視劇的敍事結構
（7）結構勻稱
（8）故事長度
（9）加工的可能性
第二節 劇本的策劃內容
一、劇本策劃內容
劇本策劃書有兩種：
（1）製作人寫給投資商看，用於籌資，內容包括：劇本大綱、預計主創陣容、市場分析、經費預算、推廣策略、效益預測、市場賣點、製作週期等。
（2）編劇寫給製作人看，用於出售劇本，也是寫給自己看，可以把自己的思路記錄下來，用於創作需要。
1、電視劇定位
主題定位
類型定位
風格定位
市場定位
2、人物設置
（1）人物小傳
（2）人物關係設置
人物小傳
人物小傳，即為自己筆下的人物立傳。人物小傳不同於人物簡介，也不同於人物傳記，它涉及人物多方面的信息。只有全面地瞭解自己的人物，才能在寫作過程中把握人物的性格，才能使他們的行為真實化，使故事情節更合理。接下來的問題是如何為自己的人物立傳。在劇本開始時不僅要詳細描述人物的個人信息，如:性別、年齡、職業、愛好、生活環境、教育程度、社會地位、婚姻狀況、理想信念等等，還要詳細地交代人物的思想背景，曾經發生在他（她）身上的事情，特別是那些曾經對自己筆下人物的世界觀、人生觀或是某種情緒產生重大影響的事件。這些描寫可能在劇本里根本用不着，但卻是塑造人物不可或缺的。
人物關係的設置
人物關係始終是與故事情節糾葛在一起的。人物關係要為情節的構建和生成提供支持，主要的人物關係構成主要的情節，次要的人物關係經常使故事顯得更加豐滿，同時人物關係也在情節展開中得到完善與發展。
影視劇中人物關係的設置一般是以主要人物為核心的，圍繞着這個主要人物可以設置為兩極關係、三極關係，甚至是以這個核心人物為圓心的多極關係。與此同時，在非主要人物的各個角色之間往往也可以形成錯綜複雜的關係。
從某種程度上講，編劇正是在這複雜的人物關係中完成自己的藝術創造的。從電視劇中人物關係的深層性質來講，有對立，也有聯合，同時還有既對立又聯合。在一些警匪片、刑偵片中，人物往往處於事態的兩極，呈現正義與邪惡、好與壞、正常與反常的尖鋭對立，有時這種對立甚至就是他們關係的唯一。事情往往又是複雜的，在這種對立中往往還有着不可割裂的依存關係。
3、故事梗概
（1）故事大綱
（2）分集梗概
故事大綱
在完成人物小傳和人物關係的設置後，對於編劇來講下一步就是要寫一個故事大綱。
故事大綱有兩個功能，其一是寫給製片人或投資商看的。企圖通過故事梗概讓製片人或投資商對劇本有一個大致的瞭解，並且留下印象，從而爭取到創作資金。其二是編劇替自己寫的。寫作故事梗概實際上是編劇把頭腦中的故事用文字粗略表述出來的過程。頭腦中的故事經常是模糊易變的，如果不經過故事梗概的表述而直接進行創作，思緒往往就會比較混亂，理不清頭緒，要不斷地進行改動，這樣就會事倍功半。而寫作故事梗概就是對未來劇本的一次完整的構思和想象，通過這一過程能夠發現故事中的一些問題，從而加以補救，使得劇本的構思日臻完善。
分集梗概
如同故事梗概一樣，分集梗概一方面是給製片人或投資方看的，讓他們對劇本有一個更加全面細緻的瞭解，所以，分集梗概中要把每一集中最主要的事件、最激動人心的情節用極其簡潔的語言記錄下來。沒有必要把每一個場景都記錄下來，有些地方甚至可以留下一些懸念，讓其更加有吸引力。同時，分集梗概也是為編劇自己寫的，便於創作者整理自己的創作思路，為自己的故事確定一個更具體的走向，為未來的劇本創作打下基礎。分集梗概是在故事梗概的基礎上創作的，但比故事梗概更加詳細。
分場景提綱
分場景是對分集梗概的進一步具體和細化，它是具體到每一集的每一場戲的簡單提示，有時甚至還有一些簡單對白。其實，只有到了分場景提綱這個階段，劇本的脈絡和骨架才出現雛形。
寫作分場景的習慣最初起源於國外，近來也逐漸被中國的編劇和創作者接受，其實這一步驟是必要的而且是適用的，特別是對於有合作者參與創作的劇本，它更是不可缺少的一個環節。分場景一般包括場景名、拍攝時間以及簡單的劇情提示。也有比較詳細的，除此之外還標明內外景、出場人物等等。
第三節 拍攝劇本的審批
一、影視劇拍攝資格
1、廣電總局規定，電視劇由持有《廣播電視節目製作經營許可證》的機構、地市級（含）以上電視台（含廣播電視台、廣播影視集團）和持有《攝製電影許可證》的電影製片機構製作，擔須事先另行取得電視劇製作許可。
2、電視劇製作許可證分為《電視劇製作許可證（乙種）》和《電視劇製作許可證（甲種）》，由廣電總局統一發放。
3、《電視劇製作許可證（甲種）》有效期為兩年，有效期屆滿前，對持證機構製作的所有電視劇均有效。
4、《電視劇製作許可證（乙種）》僅限於該證所標明的劇目使用，有效期不超過180日。特殊情況下，經發證機關批准後，可適當延期。
5、臨時許可證和重大革命歷史題材電視劇許可證都需要在劇本完成後才能申請到。
電影的備案立項
申請條件：
1、持有《攝製電影許可證》的電影製片單位或在地市級以上工商部門註冊登記的各類影視文化單位；
2、製片單位實有資金達到所拍攝影片成本三分之一以上。
申請材料：
1、拍攝影片的備案申請；
2、不少於1000字的故事梗概一份，4號字體規範文字，計算機打印；
3、編劇允許備案單位使用其作品的授權書；
4、營業執照副本原件（核對後當即退回）及複印件一份；
5、製片單位賬户所在銀行出具的資金證明（對帳單）；
6、《攝製電影許可證（單片）申請書》；
7、如拍攝數字電影，需提交《電影數字節目製作主要設備使用清單》；
8、凡影片主要人物和情節涉及外交、民族、宗教、軍事、公安、司法、歷史名人和文化名人等方面內容的（以下簡稱特殊題材影片），需提供電影文學劇本一式三份，並要出具省級或中央、國家機關相關主管部門同意拍攝的書面意見，涉及歷史和文化名人的還需出具本人或親屬同意拍攝的書面意見；
9、如已基本確定主創人員（導演、主要演員）的，同時報送影片主創人員名單。
電視劇拍攝製作備案條件
1、拍攝製作備案劇目的內容需符合國家憲法、法律和電視劇管理法規的規定。
2、拍攝製作備案劇目的申報機構，必須具備下列三種資質之一，即持有《廣播電視節目製作經營許可證》的機構，地市級（含）以上電視台（含廣播電視台、廣播影視集團），或持有《電視劇製作許可證（甲種）》的機構。
3、拍攝製作備案中的非重大革命和歷史題材劇目，如果內容涉及重大或敏感的政治、軍事、外交、統戰、宗教、民族、司法、公安、教育、名人等（以下簡稱特殊題材），拍攝製作備案前須徵得省級以上（含省級）相關主管部門或有關方面的意見。
備案申請材料
備案劇目須提交下列文字材料：
1、完整填寫由廣電總局電視劇管理司統一印製的拍攝製作備案公示表格，包括加蓋對應的公章。
2、提交不少於1500字的劇情簡介，準確表述該劇主題思想、時代背景、主要人物和主要情節。
3、特殊題材的拍攝製作備案劇目，須附相關主管部門或有關方面的書面意見。
申請中外聯合制作電視劇立項，應符合下列條件：
1、中方機構須持有《電視劇製作許可證（甲種）》；
2、中方機構應對聯合制作的電視劇向廣電總局同時申報合拍電視劇題材規劃；
3、雙方共同投資，包括以貨幣直接投資，或以勞務、實物、廣告時間等折價作為投資；
4、前期創意、劇本寫作等主要創作要素由雙方共同確定；
5、共派創作人員、技術人員參與全程攝製。電視劇主創人員（編劇、製片人、導演、主要演員）中，中方人員不得少於三分之一；
6、電視劇的國內外版權歸中方及外方共同所有。
申請中外聯合制作電視劇立項，應提交下列書面材料：
1、申請書；
2、《電視劇製作許可證（甲種）》複印件；
3、省級廣播電視行政部門的初審意見（直接從廣電總局申領《電視劇製作許可證（甲種）》的中方製作機構除外）；
4、每集不少於1500字的分集梗概或完整的劇本；
5、境內外主創人員（編劇、製片人、導演、主要演員）名單及履歷；
6、製作計劃、境內拍攝景點及拍攝日程；
7、合作協議意向書；
8、外方法人註冊登記證明（外方為自然人的，應提交履歷）、資信證明。審批機關可以要求外方提交經過公證的境外第三者擔保書。
第二章 影視劇的投資、融資與成本管理
第一節 影視劇的投資
一、影視劇的投資
投資的目的在於獲得更高的經濟回報。
生產企業為了自身的生存和可持續發展，就必須不斷地進行生產活動，並儘可能地追求利潤。影視劇的投資實際上也是一種生產投資行為，而且也要追求利潤。
影視劇的投資
電影影視劇的投資是影視劇的製作方為生產其產品而進行的經濟活動。投資是以出品人為主角，以影視劇項目作為文化產品項目，對其應用功能、產品價值和市場定位進行分析和論證，並通過市場運作方式收回成本、獲取相應利潤的資金投放方式。
影視劇投資是以投資方為主體，以文化產品為手段，以市場為先導，以獲取收益為目標的市場經營行為。
影視劇投資的目的，是通過生產影視劇產品最終獲得較好的社會效益與經濟效益。因此在對一部影視劇進行投資之前，投資方和製作方應該形成一套市場調研、投資分析、產品開發、監控和反饋的體系，可以將商業計劃和投資分析的成熟方法借鑑到影視劇的投資、製作當中來，以此來科學地分析和判斷影視項目的優劣。
當然，這既需要有一批懂得投資、市場、財務和法律的專業人才，又要有一批熟悉影視劇市場和影視劇生產、銷售流程的業務人才，通過他們的互相配合才能做出有效的分析報告。這其中要有一個既懂得商業運營又懂得影視劇製作與管理的領軍人物，這個人就是影視劇製片人。此外，投資方與製片人之間是信用的關係，製片人要對投資人負責，保證影視劇的製作質量，保證投資方的投資利益。
二、影視劇的投資方式
1、按投資主體不同分為“獨家投資方式”和“聯合投資方式”
獨資
獨家投資是指由出資人全額投資，財產為投資者法人或個人所有，投資人以其財產對項目債務承擔責任的經營方式。獨家投資方式的優勢在於，當一部影視劇製作完成併產生利潤後，投資方可以獨自享有投資帶來的所有收益，包括向電視台出售的電視播映權、音像版權、網絡播放版權以及劇本的文學讀本等相關的衍生產品開發權等。同時，作為唯一的投資方，在影視劇的製作、管理以及市場經營過程中，可以全權處理相關事務。
有效避免因為投資主體多而導致的意見分歧、執行力下降等問題。獨家投資方式的劣勢在於，相比投資主體的多元化來説，這種投資方式增大了投資的風險係數。投資方將獨自面對在投資過程中所出現的一切問題，一旦投資拍攝的影視劇失敗時，所有的投資損失將全部由投資者獨自承擔。
聯合投資
聯合投資是指由兩個或兩個以上的投資人聯合進行投資，財產為幾個投資者共同所有，投資人以其個人財產按投資份額對項目債務承擔不同責任的經營方式。這種投資方式的優勢在於，由於影視劇的生產與製作往往需要投入較大的資金作為保證，通過聯合投資，可以有效緩解因為一方資金有限而導致資金短缺的壓力；同時，當出現投資失利的情況時，不會由一家獨自承擔所有損失，而是由每個投資方共同承擔相應的責任；另外，還可以實現多方優勢互補、資源共享的局面。這種投資方式的劣勢在於，當一部影視劇盈利時，會有多個投資主體來分享利潤，而不是一家獨得。
2、按投入形式不同分為
（1）幣投資方式
（2）非貨幣投資方式
貨幣投資
貨幣投資是指一家或多家投資機構或個人將資金直接技入到影視劇的生產製作與經營過程中，各投資人按所投資數額佔總投資數額的股份比例進行分享權利和利益的投資方式，這也是最常用的投資形式。這種投資形式的利益分割既可以按股份比例進行分割，也可以按劃分版權的方式進行分割。
非貨幣投資
非貨幣投資是指投資者用實物（如拍攝設備、拍攝基地等）、劇本、品牌、智力或勞動能力等非貨幣形式參與投資，以期貨方式獲得利益的投資行為。這種形式必須擁有至少一個貨幣投資者才能成立，而且非貨幣投資者的投資須徵得貨幣投資者的同意，並達成雙方共同認定的非貨幣投資方的評估價值，才能真正實現合作。非貨幣投資作為一種投資方式，是對貨幣投資的有力補充。例如一些大的影視城，可以利用其場地資源進行投資，在影視劇的拍攝過程中，不收取任何的場地費用，等到影視劇播放之後，他們從所獲得的利潤中提取一部分作為場地租金。
三、影視投資主體
1、播出單位
電視台內部製作機構，即各電視台的影視劇製作中心或影視劇藝術中心。一般較有實力的電視台，本身都有自己的影視劇製作中心或影視劇部，如中央電視台影視部、中國影視劇製作中心、廣東電視台影視劇製作中心等。
由於各地電視台實力不同，因此其影視劇製作機構的情況也不一樣。中央電視台實力最強，其所屬製片單位與投資機構近五年大約每年投資拍攝上千集影視劇，投資總金額達到四、五億元人民幣甚至更多。相比之下，其他省市電視台的影視劇製作中心大都實力有限，每年投拍影視劇的集數也極為有限。
電視台及其內部製作機構曾經是影視劇製作的主要力量。但隨着影視劇市場化的不斷推進，影視劇製作開始逐步走向市場，業外資本和民營資本已經進入影視製作市場。
2、製作單位
這種形式指專門從事影視劇生產製作的機構，如傳媒集團和影視公司。該類機構的主體資金用於影視劇的生產投資，主要是依靠做影視劇業務逐步成長起來。它們不但擁有專業的製作隊伍，而且對影視劇市場和受眾喜好非常瞭解，生產影視劇並從中獲得利潤是其主要任務。那些有一定實力和規模的製作機構，往往既是投資者又是生產者，它們是影視劇製作業的重要力量，例如中國國際電視總公司、北京電視藝術中心、海潤影視製作有限公司、中國文聯音像出版公司、寶利華億、上海文廣集團、湖南電廣集團等。
3、其他各方面主體
許多非影視行業的企業與集團（如房地產、電信、IT行業、食品企業等）對影視劇的投資也非常感興趣，積極參與影視劇的投資。其中，有些公司只看重短期經濟利益或社會效益，不會以此為自己的主業，對影視劇市場沒有長期的投資規劃。而有些企業與集團把對影視劇的投資納入整個企業的發展戰略中，併成立了影視投資公司，以此進軍文化產業領域。
而當政府主體參與影視劇的投資，可跟其他部門享受同等的權利和利益。根據資金來源，其對影視劇的投資可以分為國家財政性資金投入、民間資本投入、海外投資等。過去，我國影視劇的製作幾乎完全依靠國家投入，很少有民間資本和海外資本的進入。隨着我國社會主義市場經濟體制改革和文化體制改革的深入，影視劇市場得到了很大的發展。在影視劇的生產中，國家財政性資金的投入逐漸減少，其他資本的投入逐漸增加。在影視劇投資環境得到改善的同時，投資主體的性質也發生了很大的變化。
在我國，地方政府有可能以某種合法的方式投資拍攝影視劇，目的是為了樹立地方政府和城市的形象，譬如影視劇《茶馬古道》實際上就是中央統戰部和西藏自治區政府投資拍攝的，目的是為了宣傳西藏。雖然他們也會把該劇作為一種商業投資，但更看重的是影視劇播出後所產生的社會效益。影視劇作為藝術產品，它的經濟效益和社會效益也是不可分割的。
4、個人投資
個人投資是指社會個人（自然人為主）用手中持有的資本對影視劇進行投資。隨着我國社會經濟的發展和居民個人收入的日益提高，為個人投資提供了可能並創造了機會，也為影視劇融資提供了渠道，個人投資相對於機構投資而言，具有一定的偶然性，投資者可能只是看重短期經濟效益，並沒有長期投資規劃。
四、投資風險
1、政策風險
政策風險主要表現為以下兩個方面:
（1）對國家或主管部門的政策、法規中限定性條款不熟悉，因內容限制而導致投資風險。比如涉及民族、宗教政策的影視劇要由民委和宗教局審查，合拍劇或聘請境外演員的要報國家廣電總局外事司批准等等。投拍影視劇一定要避免因違規操作而被"叫停"的可能，否則將導致重大損失。
（2）投資者的判斷力和決策力遲緩，跟不上政策、法規的調整速度而致的投資風險。
例如2004年國家廣電總局相繼出台的關於對涉案劇的限播令（要求涉案劇退出黃金檔的播出時段）和關於就"紅色經典"對編劇的再審辦法，都致使部分製作公司經濟受損。
其主要原因是政府部門的行政手段過強，以及投資者沒有密切關注有關管理政策的變動 並採取相應的措施而造成的。
2、市場風險
市場風險的主要方面：
（1）對市場預測過於樂觀所帶來的風險。這種風險指的是很多人在做影視劇市場預測時，往往一廂情願地過高估計了該劇的市場銷售額，從而導致投資過高而造成虧損。造成虧損的原因不是因為做得不好，而是因為沒有那麼大的市場空間。比如前幾年"戲説"題材的影視劇在市場上很受歡迎，於是很多公司都看好這類題材的影視劇，並投資進行拍攝。等到影視劇製作完成後發現，市場上己有很多類似的影視劇，供給量已經大大多於實際的需求量，進而導致購買價格大幅下降，最終使得一些影視劇無法銷售出去，使投資者受到了損失。
（2）對市場變化缺乏應對措施所帶來的風險。市場是瞬息萬變的，投資者在投資時如果無法預測到各種可能的變化，也會導致投資風險。比如2002年，國家廣電總局積極推進各地組建集團，導致各地電視媒體購買節目的機構合併，實際上是造成了地方市場出現萎縮，致使節目價格下滑，使投資者的利益受損。此外，2005年上半年盜版高壓縮DV對音像市場的衝擊，導致影視劇版權音像市場的收益幾乎全部受損，給投資者帶來了巨大損失。
3、人為風險
（1）法律文書的風險：主要是指在簽署法律文書時，沒能將影視劇製作過程的一些實質內容和核心條款等納入風險管理範疇。因此當出現製片方與投資方發生糾紛的情況時，將給投資方帶來麻煩和不必要的損失。
（2）選擇合作伙伴錯誤導致的風險：主要是指因各種因素造成相關的參與者不履行和約、違背承諾，從而可能導致影視劇無法正常拍攝或投資發生損失的風險，如資金不到 位或資金被騙等情況。
（3）選錯主創人員的風險：主要是指在選擇編劇、導演或主要演員等人員時出現失誤，造成影視劇的藝術效果和質量出現較大問題，使拍出來的影視劇不受市場歡迎，結果 導致投資成本無法正常回收。
（4）生產管理風險：主要是指製片管理人員自身素質欠缺、管理和協調能力不強，從而導致生產管理混亂，製作出的影視劇質量不高，缺乏市場競爭力。嚴重的情況是發生諸如車禍或者火災等意外事故。此外，器材設備和磁帶的保管、現金的保管等，也存在風險。
4、自然風險
這裏所説的自然風險跟上面所提到的意外風險還不一樣，前者指人禍，後者指天災。比如地震和颱風等自然災害。
由於影視劇投資活動的週期比較長，並且有很多室外景地的拍攝工作，經常要跨越不同的地區進行野外作業，活動範圍很大，並且會涉及複雜的地理、氣候等因素。因此，在一定程度上會受到自然環境、氣候條件等不利因素的影響。這些影響因素多來自自然界的變化，出現的幾率不大，但是突發性很強，往往事先無法預測，人們也很難控制。如果一旦發生，就有可能造成巨大的危害和損失。
比如影視劇劇組正在拍攝外景戲時，突然遭遇到暴雨甚至山洪暴發等情況，就可能會對劇組的拍攝進展造成很大的影響，擾亂正常的攝製進程，甚至會對劇組成員的人身安全造成危害，導致拍攝進度延誤、拍攝成本增加。
五、如何規避投資風險
1、對項目進行科學的投資論證
投資人在投拍一部影視劇之前，要充分利用各種渠道，收集相關市場信息，準確瞭解觀眾的需求，在此基礎上對該影視劇項目進行分析和論證。投資者獲得的相關信息和數據越多、越準確，對項目的判斷和市場的把握就越準確。項目論證必須以最終消費者一一觀眾的需求為核心，確定主要目標市場，並針對市場的需求進行產品的精確定位，包括影視劇的類型、題材、風格、目標觀眾羣等。
在決定進行投資時，投資者要結合自身的情況和風險負擔能力，選擇合適的投資時機。通常人們的投資判斷是基於對市場的預測，但市場是在不斷變化的，所以投資者也要不時地調整對市場的預期，及時做出規避風險的決策
2、進行資產的投資組合
所謂組合投資，即投資者將資產分散配置到多個投資對象上，而不是隻投在一個項目上，以此來獲得平穩的收益。組合投資是一種有效的規避投資風險的方式。由於不同投資項目的風險程度不同，在一般情況下，幾個投資項目同時失敗的可能性要遠遠小於一個項目失敗的可能性。因此，一個風險分散的投資組合策略可以平衡風險與回報之間的關係。例如通過將較為保守的投資和危險較高的投資相互組合，可以儘量降低因為單個項目操作失誤所造成的重大損失。
3、選擇良好的合作伙伴進行聯合投資
對於資金量需求較大、投資風險也較大的項目，可以聯合多個投資者共同投資，這樣可以將投資風險均攤到每個投資者身上，因此對於單個投資者來説，其所承擔的風險就相對降低。聯合投資的合作伙伴可以是影視劇發行商、廣告商、其他影視製作機構、文化公司甚至房地產商等。
在聯合投資中，要注意搞清對方的信譽、資金與資源等情況，選擇信譽好、實力強的投資者作為合作伙伴。此外，還特別需要處理好一些容易發生的問題:如由於投資商多了而產生意見不合導致延誤拍攝，或者在分配利潤時產生糾紛等。有效的預防方法是簽訂法律合同，以一家主要的出資者為主，其他投資商以股份制形式進行合作，按照出資的比例，明確各方的權限、責任和利潤分成。同時，還需要注意在合同中註明對於聯合投資的相關參與方在違約時的處理方法等事項。
4、選擇合適的主創人員
主創人員的選擇對影視劇作品的質量至關重要，因此選擇合適的主創人員也是規避風險的重要因素。在選擇編劇、導演、演員、攝像等攝製組人員時，必須要從符合該劇風格的角度出發。製片人在選擇導演時要考慮導演的藝術風格是否與影視劇的風格接近，該導演是否具備引領創作人員保持高質量創作的工作能力，以及對劇本進行二度創作的藝術才能。
導演在選定攝製組人員的同時，對演員的挑選也是非常重要的，角色是一部影視劇最核心的藝術元素，因此演員選擇的好壞直接關係到影視劇的質量，挑選演員要考慮演員的外形、氣質是否與角色符合。此外，演員的成本、檔期以及演員的搭配等都與影視劇的質量有着直接的關係。
5、加強制片環節的管理
影視劇產品的生產是一個完整的過程，這個過程涉及生產領域、流通領域及資本市場。必須保證每一個環節都通暢，才能使整個製片活動高效地進行，而任何一處發生了問題都會延誤拍攝，甚至導致整個影視劇作品的收益受損。因此，影視劇製片管理是一個系統工程，其目標就是以生產出好的影視劇作品為根本目的的管理活動，而製片管理工作的不到位將會使影視劇在拍攝過程中產生諸多問題，從而影響影視劇的質量和成本，為投資者帶來風險。
加強制片環節的管理要特別做好三個方面的工作：
一是要制訂完善的管理制度，以此明確各部門的職責與獎懲機制，規範劇組成員的行為；
二是要建立有效的監督機制，對攝製過程的藝術和技術質量以及財務、設備等各個方面進行監督，發現問題及時解決，確保各項工作的順利開展；
三是管理者要樹立"以人為本"的管理理念，尊重劇組中的各類演職人員，做好服務工作，形成相互信任的工作氛圍，充分調動他們的工作積極性和熱情。
6、節約成本
拍攝影視劇，需要動用大量的資金，人員、器材、場景、衣食住行等都離不開資金的支持，而且拍攝的時間也較長。為了使影視劇產品獲得更高的利潤，在不影響藝術與技術質量的前提下，需要製作人員儘可能地節省成本。節約拍攝成本的主要辦法如下：
（1）合理制定製作週期，儘量縮短整體拍攝週期；
（2）控制好前期籌備階段的各項費用；
（3）降低演職人員的成本：
①合理避税；
②演員的選擇搭配（一線演員與年輕演員的選擇）；
③演員費用的選擇（按每集付費或是集中按天數付費）；
④職員兼職，壓縮職員數目。
（4）充分利用可回收資產（如服裝、道具、置景等）；
（5）選擇利用免費場景；
（6）尋找更多的商業贊助，減少成本支出；
（7）完善的用人資格認定（如前期用人資格認定，可避免人員成本的浪費）；
（8）尋求政府、軍隊的實物贊助（如大型道具、實景、大量的羣眾演員等）。
7、全面營銷
一部品質優良的影視劇只有被成功地銷售出去才有可能實現良好的經濟效益，並取得好的社會宣傳效果。從這個意義上來説，影視劇的市場營銷環節就顯得非常重要。
影視劇在營銷渠道上要進行全面營銷具體包括：
（1）電視台首播：將影視劇的媒體播放權首先有償銷售給一家，如中央電視台或能覆蓋全國的上星電視台，或若干家不能上星的或混合的地方電視台，並在合同中註明該劇在這些電視台具有首播權。
（2）電視台二輪播出：影視劇在首播後，以有償的方式轉讓給其他電視台。這些電視台在播放時間上滯後於首輪播放，電視台二輪播放的有償使用費低於電視台首播的有償使用費。
（3）海外市場：指除中國內地地區以外的影視劇銷售市場，具體包括中國香港、澳門、台灣地區和世界其他各國的電視機構。
（4）音像市場:指面向中國內地地區以及海外市場製作發行的VCD、DVD以及相關的電子產品。影視劇版權所有者以合同形式有償出讓給音像製品經銷商，其特徵是許可 他製作電子產品並上市銷售，但禁止使用該產品用於媒體播放。
（5）付費電視:指由國家廣電總局批准並許可收費的電視機構和頻道。版權所有者將影視劇相應的播放權利有償轉讓給上述機構。付費電視銷售在前，開路電視公共播出在後。付費電視播出的覆蓋面積較小，暫時不會影響開路電視播映權的銷售。在我國，付費電視以數字高清電視為主。
（6）網絡電視：指將影視劇播放權有償許可給具有視頻播放和點擊播放的網站使用銷售時注意，網絡電視許可不得與其他電視媒體發生矛盾，不能進行重複許可。
（7）其他視頻播出：指除以上6種營銷渠道之外，針對影視劇版權在新媒體上的播放，如手機播放平台、社區電視、樓宇電視、移動電視等。
其次在開發影視劇產品時，要考慮渠道的多樣性：
（1）產品開發的品種多樣化（套拍電視電影、高清標清套拍、圖書廣播產品）；
（2）相關產品的開發（同名影視劇郵票、首日封、T恤衫、玩具）；
（3）尋求政府等相關部門的資助（政府宣傳、政府獲獎、社會教育）；
（4）兼顧海外市場，擴大收益範圍（在項目策劃時應考慮海外市場的需求）；
（5）通過其他合法手段爭取利益最大化。
第二節 影視劇的融資
一、影視劇融資的意義
影視劇的融資是一種以製作單位為主體，根據影視劇生產經營的需要，通過融資渠道或金融市場，運用各種融資方式進行有效地籌措資金的活動。
隨着金融市場的發展，滿足市場不同需求的金融機構種類日益增多。影視劇製作方在影視劇項目策劃時，如果製作資金不足，製片人就需要向社會籌集資金，通常是以策劃書的形式向其他投資人尋求資金的支持。製作方通過籌集資金，使資金技入到影視劇的生產中去。投資方投資影視劇一般是以瞭解並充分信任製作方的實力為前提的。製作方在生產影視劇時，則應儘量規避風險、爭取最大利潤回報，以保證投資方的利益。
影視劇的融資可以分為直接融資和間接融資。直接融資是不經金融機構的媒介，由政府、企事業單位及個人直接以最後借款人的身份向最後貸款人進行的融資活動，其融通的資金直接用於影視劇的製作和發行。間接融資是通過金融機構的媒介，由最後借款人向最後貸款人進行的融資活動，如影視劇製作機構向銀行、信託公司進行融資等。
二、傳統融資方式
1、影視製作機構投資
目前在我國，通過製作機構內部融資或尋找聯合投資的方式進行影視劇融資是影視劇生產的主要融資方式之一。影視劇製作機構採用內部融資也就是進行內部投資。
這種方式具有如下優點：
（1）影視劇製作機構幾乎不需花費融資費用，既不涉及資金所有權、控制權的轉移，也無需付息還本，融資風險小；
（2）融資管理便捷，一般不涉及同外部的關係，國家政策和法律的限制也較少。所以大多不需要複雜的手續，既可縮短融資時間，又能降低各種手續費用；
（3）自主靈活，可以隨時隨地進行，一般不存在時間長短問題，而且不需金融和證券機構的配合，也不受它們的干預。
我國有許多影視製作機構都採用內部融資或聯合融資的方式，這些影視劇製作投資機構本身也在不斷使用多種企業融資的方式，並涉足資本市場，多渠道地籌集資金投入影視劇的生產和自身的發展。資本市場是優化資源配置的有效手段，上市公司的最大優勢就在於它擁有一個直通資本市場的融資渠道。
中國六大上市電影公司：華誼兄弟、光線傳媒、博納國際、中影集團、上影集團、橙天嘉禾。
2、媒體預購
提前出售播放權或版權也是影視劇融資常用的方式之一。一般是指影視劇開拍之前或製作完成之前，影視劇製作單位向電視台或音像出版單位出售影視劇的播放權和發行權，這其中也包括海外版權的出售。
電視台通常以播出者的身份出現在影視劇的產業鏈中，製片機構常常會通過與電視台的合作進行部分資金的籌集，具體包括下面兩種形式：
（1）提前出售影視劇的播放權，讓電視台提前購買"期片"，用其購片款作為拍攝資金。
（2）讓電視台將購片資金以投資入股方式技人影視劇生產，最後共同分享利潤。這種方式和與影視劇製片機構合作基本相同，融資成功的關鍵在於讓電視台對影視劇的劇本、導演、主要演員等持有信心，對影視劇的市場預期前景看好。
海外版權的出售可以通過賣斷或銷售代理來完成。在銷售計劃中，演員以及有良好紀錄的製片人或導演仍起到主要作用。這種融資方式，製片人需要提供劇本、導演、演員、預算等一整套計劃，銷售代表帶着這些計劃在海外提前銷售，收預付款，並且根據協議將預付款轉交給製片人。
有些外國銷售代理會將一部分製作資金用於影視劇，但實際上並不是把這部影視劇提前賣給境外買家，在這種情況下，銷售代表通常會要求按電視劇的投資股份分成。代理銷售需要一定的準備時間，所以如果想進行海外提前銷售，應該提前與代理人達成協議。
3、政府資助
影視劇製作方積極尋求與政府部門的合作也是一種融資的方式。政府的宣傳資金和一些現有資源都可以為影視劇的製作提供一定的支持，這也是財政性資金技人影視劇的方式之一。
4、其他行業投資
通過非影視機構的事業單位、企業、個人等獲得投資。
5、贊助
贊助是指一些影視劇可以得到來自基金會、行業協會、企業、社會組織等機構的贈款或資助。但是能得到贈款的影視劇往往是特殊題材，那些提供資金的組織一般都會對資金使用有要求和限制。比如説，如果正在準備籌拍的是一部關於海洋生物的影視劇，那麼可以嘗試去找資助海洋學研究項目的機構。
一旦確定了哪個機構或組織最有可能支持影視劇的拍攝計劃後，製片人就可以與他們聯繫，詢問有關該機構的情況，特別是資助項目的情況，然後簡單介紹影視劇的計劃。如果資助機構感興趣，他們會要求製片人提供更多的信息。製片人應該在縮小潛在資金來源的範圍後，向其提供計劃的完整説明，包括詳細的預算和時間表、演職人員簡歷、影視劇的具體目標及意義等。
不過對於影視劇製作方而言，能夠得到這種資助的機會並不多，需要製片人慎重研究，仔細整理相關信息，準確尋找潛在的資助來源。
6、銀行貸款
目前我國通過金融機構貸款進行影視劇生產的情況並不多見，但這仍然是影視劇生產的重要融資方式。為了從金融機構獲得貸款，有必要選擇一個擔保者(通常為有聲譽的發行商)以獲得貸款擔保。
二、新興融資模式
1、設立影視製作基金
影視製作基金是國外資本市場針對影視製作行業創造的一種金融產品。日本大型電影製作公司就曾經聯合日本銀行及證券公司成立電影製作基金，面向個人及機構投資者吸納資金，由其對影視作品進行投資，然後根據電影票房按照一定比例回饋投資者。通過在資本市場建立影視製作基金，可以在不發行股票的條件下使得許多不具備上市資格的公司獲取基金投資，進而滿足其融資需求。
2、版權信託融資
版權信託融資存在的問題：
（1）版權價值評估問題
（2）無形資產風險控制問題
（3）大多影視企業版權抵押資質不足
解決辦法：
（1）建立版權評估機制
（2）善版權交易平台
（3）建立影視保險體系
3、影視企業互助融資
互助融資在國外已經成為中小企業融資的一種常見方式，國內部分沿海地區的製造業也開始接受。互助融資模式未來在我國影視製作行業中的運用將會對中小型影視公司的債務融資起到較大的推動作用。
第三節 成本預算與控制
一、成本管理系統
1、作業成本管理
2、目標成本管理
二、預算
預算程序：
1、先由已經簽訂聘用合同的攝製組各部門負責人提出攝製實施方案，依據實施方案確定分部門預算；
2、由製片部門與會計對分部門預算討論複核彙編；
3、經投資方和有關部門審定，對攝製組下達成本限額。
三、預算中的關鍵
1、 經驗
2、談判能力
3、完整的分鏡劇本
4、非定額成本的控制與預留
5、保險
四、預算表格
概式預算表
簡式預算表
詳式預算表
五、影視劇成本構成
影視劇成本發生在整個電視劇的運作過程中，包括前期籌劃、生產和銷售等幾個環節。
影視劇的製作分為籌備期、拍攝期和後期製作三個階段，以下分別對不同階段的成本構成因素進行分析。
（一）前期籌備成本
前期籌備成本主要是圍繞劇本來進行的。包括購買劇本版權、創作和修改劇本、取得拍攝許可等，這期間所發生的費用包括以下幾個方面：
1、購買原著改編權
2、編劇稿酬
3、劇本討論費及諮詢費用
4、其他籌備費用
（二）拍攝期的成本
演職人員酬金、設備使用費、租用場地、置景、道具、服化妝等方面、繳納税金、保險費用、交通食宿、其他費用
（三）後期製作成本
1、機房租用費
租用機房是為了使用對編機和非線性編輯機等設備。一般先用對編機對畫面和聲音進行粗剪，再用非線性編輯機進行精剪。租用機房的價格是按天計算的。
2、特技製作費
有些電視劇需要進行特技製作，費用是以秒來計算製作的內容。
3、音樂創作及製作費
包括作曲家音樂創作費、購買已存在的音樂版權費、音樂製作費、電視劇主題歌曲演唱費和製作費等。
4、擬音、動效費及片頭、片尾字幕費用
5、磁帶費（工作帶、播出帶等）
6、工作人員勞務費（包括機房工作人員、技術人員等的勞務費用）。
7、審查、修改費用
（四）營銷成本
營銷成本主要包括廣告和宣傳費、公關交際費、差旅費等等，通常電視劇發行方面的費用往往佔電視劇製作總投入的10%-20%。也有些製片人乾脆把拍好的影視劇委託給發行公司發行，因此要向發行公司支付利潤的15%作為回報。
成本控制的流程：
1、成本概算
2、成本精算
3、成本控制
4、成本核算
5、成本分析
6、成本考核
成本控制的內容：
1、控制劇組參與人員的數量
2、合理制定各項工作計劃
3、嚴格控制拍攝週期
4、合理選擇拍攝場景
5、完善財務管理制度
6、建立風險管理機制