中青報·中青網記者 沈傑羣
近日，一部講述警察故事的國產劇成為“爆款”，豆瓣評分8.3。
《警察榮譽》圍繞四個初出茅廬的見習警員展開，講述了他們在平陵市八里河派出所歷經各類案件洗禮，並在老警察的言傳身教下迅速成長，最終成為合格的人民警察的故事。
“喂，你好。八里河派出所，請講。”在密集的接線電話聲中，觀眾隨四個職場新人的視角一起，直面派出所日常：安置房小區原本是兩個村的村民互相掐架，但因為救助一個失足落井的小孩，他們又迅速和解；新人都想“出任務”，抓壞人，但也有人需要做監控工作——盯着500多個小時監控錄像，只為找到偷尿不濕的人；小朋友委託民警送流浪貓去寵物醫院生崽，還要送回來。
為什麼都是雞毛蒜皮的小事？而不是驚天動地的英雄大案？這樣的疑問，《警察榮譽》劇中人自己也提出來了。
劇中一位輔警説，從小就想當警察，因為有英雄情結，結果感嘆：“一天到晚乾的活就跟‘社會的抹布’差不多，上哪兒實現英雄夢想？”
心態積極的新人警員李大為説：“這麼想都會有點失落，不過沒關係，咱們年輕，有的是機會，機會是留給有準備的人的。”
而負責“傳幫帶”的師父們則告訴這些新人：社區工作無小事。
日前《警察榮譽》編劇趙冬苓接受中青報·中青網記者專訪，解讀在八里河派出所日常裏的平凡英雄。
2019年8月，趙冬苓及主創團隊在濟南用一週時間採訪了5個派出所和一個刑警隊，回來開始動筆，從採訪到劇本完成大概半年時間。
“什麼叫現實主義？不偽飾，不矮化，不溢美，提出真問題，面對真現實。”趙冬苓説。
中青報·中青網：創作《警察榮譽》的契機和動力是什麼？
趙冬苓：我寫《警察榮譽》最早的靈感來自一部比較小眾的美劇《南城警事》，後來看了韓劇《live》，我更堅定地想要試試。當我們開始創作後，《守護解放西》第一部的熱烈反響更加堅定了我的信心。但這部劇更多的靈感來自我對警察這一職業的瞭解，之前我寫過很多警察題材。
中青報·中青網：此前關於警察題材的影視劇內容很多是懷揣英雄夢想要幹大案的，而《警察榮譽》為什麼聚焦更日常更細碎的案情？
趙冬苓：大家一提到警察或者寫警察的影視作品，往往想象的都是破大案、立大功、出生入死這種情節。但在實際工作中，大多數警察的工作重點都在這些普通的、日常的、保一方平安、化解轄區矛盾、增強轄區民眾的安全指數和幸福指數的工作上。在過去的影視創作中這方面缺乏表達，他們的形象很少被人關注。這部作品希望讓觀眾看到他們，並對他們有更深入的理解。
我們最初就是想寫身邊熱氣騰騰的生活。不去寫警察破大案除大惡，而是寫警察每天處理這些雞毛蒜皮，和身邊老百姓打交道；不寫警察身上的大智大勇，而是寫他們在日常生活中的酸甜苦辣，寫年輕人在其中的成長，寫年長者在生活的疲憊中如何對待這份職業，以及如何在庸常的生活中表現出警察的使命和榮譽。
中青報·中青網：新老兩代民警“接班”，師父們“傳幫帶”，是劇情一大亮點，塑造這部分羣像有什麼難度？
趙冬苓：毫無疑問，羣像的塑造難，對於這樣一部不是以情節取勝的電視劇更難。它需要在大量瑣碎的情節中把這四對師徒再加上所長等周邊人物凸顯出來，給每個人設計命運線、發展線，而且要把這些線交織起來，作用於彼此。
我們在創作中幾乎沒考慮過誰是主角、配角，我一直希望演員在接到劇本的時候，無論角色大小，他們都覺得自己是主角。這次拍攝期間我去探班的時候，許多演員對我説：“我這個角色真好。”對編劇來説，這就是最大的褒獎。
《警察榮譽》不是依靠強烈的戲劇衝突和讓人慾罷不能的懸念取勝的。當初確定了它的藝術風格以後我們就給自己下了一個“硬指標”：《警察榮譽》可能沒有強烈的戲劇衝突和懸念，但應該以強烈的生活質感取勝，讓觀眾相信每一件事都是真的，都在他們身邊發生過。
我們不強求觀眾為它哭為它笑，但我們希望觀眾看完後能會心一笑，覺得回味無窮。
中青報·中青網：四個見習警員的人設和定位是如何構思的？
趙冬苓：怎麼把大量的瑣碎故事串起來？我們想到了警察的成長，於是設計了四個年輕的警察。最早定下來的是李大為，他性格開朗，聰明淘氣，很像現在的年輕人；趙繼偉展現的是一個農村孩子到城市當警察的故事，警察隊伍裏有很多都是這種類型。警察隊伍裏有一個特殊羣體——烈士子女，他們甚至直接繼承了父母的警號，由於種種原因他們的壓力反倒更大，於是就有了夏潔的形象。而楊樹的形象我們想了好久，最後才確定這樣一個被重點培養、下來鍛鍊一年的人物。他們表現得非常出色，讓觀眾很有代入感。
中青報·中青網：為了創作這個劇本，您曾實地走訪多個派出所並與警務人員交流，為該劇的真實感打下基礎。有哪些印象深刻的體驗？
趙冬苓：劇中絕大多數案件都是我們在採訪中撿來的，又進行了藝術加工。
比如，濟南十六里河派出所一位老警察分享的“讓報案人留血樣結果引發衝突”的故事，就是劇中警員夏潔給吳大夫道歉的劇情。
又比如，我們還在濟南龍洞派出所見到了一位破案“狂魔”，一位快五十歲的輔警，一個月掙兩三千元，住集體宿舍，一門心思整天就想着破案。他有一次偶遇一個身上有奇怪傷口的人，結果因此破獲了一個專門盜竊工地物件的犯罪團伙——這就是劇中張志傑縝密破案的原型。
中青報·中青網：現實主義題材作品應該具備哪些要素和特質，才能讓當下的觀眾共情？
趙冬苓：現實題材不等於現實主義。現實主義創作方法要求我們直面真現實、提出真問題，並且有着不浮誇、不偽飾、不溢美的表達。如果你以一種客觀的、理性的、現實主義的目光去打量現實生活，你會發現，我們所要表達的所有的美好、所有的希望、所有的光明，都隱藏在這些紛亂的、嘈雜的、表面上看起來令人煩惱的、某些時候令人絕望的現實之中。而你作為一個創作者，只需要躬身入局，把它們藝術化地表達出來就好。在這個過程中，藝術素養的高低和技巧是重要的，但看待生活的目光和方式以及你處理這些問題的思想方法才是成敗的關鍵。我們為此孜孜以求，上下求索，一直在路上。
來源：中國青年報客户端