網劇作為近幾年興起的電視劇新載體，在經歷了剛開始大量的粗製濫造後，終於在今年誕生了好幾部不錯的劇。而網劇也因此正式作為一個新興劇種，和傳統劇種相抗衡。《餘罪》系列電視劇引領了付費觀看，給電視劇製作者提供了一個新的方向。走網劇這條路，張一山是走對了。
除開《餘罪》在網劇裏的意義，它本身也是值得一提的。雖然我們看到，劇中很多演員的表演欠缺火候，還很生硬，攝影、剪輯、配樂也非常生疏、缺乏美感，但它的劇本打磨和主角的表演，已經在試圖往傳統劇種靠近了。此外，《餘罪》這部劇在對警察描寫的尺度上也較有突破，超過了第二個十年以來的刻板形象塑造。
該劇改編自著名網絡小説《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》，本劇開頭展現的是1990年代以後從未上過影視作品的對越自衞反擊戰。雖然僅有五分鐘的片段，卻足以讓大家好奇，這部劇是如何通過審查的。其次，在已知的情節裏，它確實出現了鬼神或者説靈異現象，而眾所周知，這些在劇集裏是不被允許的。因而它在一些題材上的突破，是值得一提的。
此外，該劇雖是網劇，整個劇組卻將其當作一件非常嚴肅的事來對待。不僅在敦煌等地輾轉多日取景拍攝，演員也找了不少有演技不出名的人，再者，通過片頭可以知道，本劇的編劇白一驄，正是那部臭名昭著的網劇《盜墓筆記》的編劇。從這一點我們也不難看出，很多時候劇不好的原因有很多，不見得全是編劇的緣故。
如果説網劇《餘罪》捧紅了張一山，那麼同樣作為愛奇藝出品的網劇《最好的我們》，則進一步捧紅了劉昊然。劉昊然更是以非常符合劇情人物設定形象的表演和外形吸引了大量粉絲，真正走紅。這才有了之後接下孔笙《琅琊榜Ⅱ》和陳凱歌《妖貓傳》的劉昊然。
今年幾部比較好的網劇裏，有不少是青春劇。除了《最好的我們》外，還有《上癮》和《一起同過窗》。總之，這部劇低開高走。一開始，不少觀眾認為其節奏緩慢沒有高潮。但很快，大家一個個投入地看了進去，並且一致認為這就是自己的高中生活。從這一點上來看，大家對青春題材永不反感，反感的必然是那些不用心的青春爛片。
《海棠依舊》就是這樣一部講述建國27年來周恩來總理歷程的故事。改革開放以來，國家還拍過《吳晗》等正面描寫建國後國家主要領導人的電視劇，但近年來越來越少。因此，《海棠依舊》的出現可以説是獨樹一幟，雖然在歷史問題上沒有變動，但卻填補了這段歷史的一些空白。
正如上文所説，涉及到重大歷史題材時，藝術的發揮空間是很小的。但這同樣使其歷史學價值較高，在這種劇籌拍時往往會解禁不少鮮為人知的歷史檔案。創作者將這些常人難以知曉的細節，填充到歷史課本冷冰冰的話語中，依然可以塑造出有着鮮明形象的人物。
這是建國以來第一部得以公開播出的以“抗美援朝”為背景的電視劇。《三八線》的誕生是微妙的。一方面，我們能夠通過它的播出嗅出一些政策方向上的改變，另一方面，我們還可以通過劇中傳達的價值觀來窺探出它想要呈現的東西。
抗美援朝戰爭作為建國以來最大的一場戰爭，以它為主題的《三八線》在創作時必須嚴格按照命題作文的方式操作，不像同為戰爭題材的《我的團長我的團》那樣可以天馬行空，只要牢牢把握住神韻就好。《三八線》需要做到大事必須有據可依，這一點其實是非常考驗編劇的。
《少林問道》該劇自去年出了片花後便廣受好評。典雅的水墨畫風，鏗鏘有力、字正腔圓的台詞，加上週一圍、郭京飛以及張志堅這樣的演技派坐鎮，始終讓很多人關心它的播出情況。嚴格説來，它並非上星劇，但依然算得上是今年播出的國產劇裏的佼佼者。
可惜的是，雖然主創人員的誠心處處可見，然而故事本身過於單薄，編劇對於歷史所知甚少，對於權謀的鬥爭也浮在表面，使得整部劇的劇本就好像一個卯足了勁想做好卻始終難以為繼的少年。但是，出現這樣的劇是好的，是值得鼓勵的。只有認認真真去做，市場才會變好。
《一起同過窗》這部騰訊出品的青春網劇，沒有大牌明星，也沒有什麼力推，只能靠着口碑慢慢發酵。這部劇裏的人物除主角外，都非常地鮮明且有戲劇化。但人物的情感是真實的，觀眾並不反感。
至於主角，導演必然是有追求的，因為《一起同過窗》的主角設定，不像《最好的我們》那樣能夠吸引大量粉絲。這個主角在一開始就是讓觀眾不舒服的，或者説，導演是想在劇中讓主角慢慢成長。敢於這樣逆市場而行，《一起同過窗Ⅱ》同樣是值得期待的一部青春網劇。
今年的電視劇市場是不景氣的，前年有《北平無戰事》扛着，去年雖然《琅琊榜》劇本有所欠缺卻依然可以算作是一部佳作，但今年如果不是《好傢伙》的出現，整體質量也許就要下滑太多。只要用心、只要是真正想看到好作品的觀眾，就一定能享受於其中，並且回味無窮。
饒是如此，細心的觀眾也會發現，這部今年9月份首播的《好傢伙》，實際上誕生於2013年。也就是説，由於種種原因，這部劇被擱置了足足3年。其間緣由，限於篇幅無暇説清。只是即便如此，即便李晨、范冰冰在播出時大力宣傳，這部劇依舊應者寥寥。
得益於2015年，正午陽光出品的兩部電視劇《偽裝者》《琅琊榜》的熱播，《歡樂頌》在開播之處就備受期待。由於劇組對電視劇細節的把控嚴苛，因此很多觀眾用“處女座劇組”來形容這個常有“精品劇”製作水準的電視劇製作團隊。《歡樂頌》還是正午陽光劇組第一拍女人的戲。
電視劇《歡樂頌》圍繞都市中的五位女性的感情和生活展開，五個女人中有高管精英，有普通白領，有富二代，也有最底層的小職員，無論身處哪個階層，她們都面臨着愛情、友情、親情、職場的焦慮。她們因為鄰居關係而相識相知，從互相揣測對方到漸漸接納彼此並互相敞開心扉，在這一過程中他們齊心協力解決了彼此生活中發生的種種困惑，她們在一起見證彼此的成長與蜕變。
由於劇情貼合現實，又有充滿話題性的討論，從女性的視角出發談論影射階級、價值觀。同時劇中的幾位男主角也奉獻了極具魅力的人格，“十年修得趙啓平，百年修得王柏川，千年修得包亦凡，萬年修得譚宗明”。充滿話題性的一個現實題材劇，自然少不了觀眾的追捧。
這部劇依然是一部話題劇，其最大的意義在於指正了中國絕大多數父母教育的誤區：強迫孩子按照去完成自己的意志。
該劇是由何晴編劇，汪俊執導，影片中選取了三個典型的國現階段三個主流階層家庭：平民、中產和富人。
每個階層的教育都面臨着不同的困境。平民家庭沒有錢送優秀的孩子出國，中產家庭的家長是最關心孩子教育的，他們一邊焦慮於國內教育的不完善，一遍擔心孩子在國外不適應。另一個富人家庭，也是一個表面上缺少愛的家庭，在教育問題上就顯得有些落伍了。
雖然三個家庭在設定上有些刻板印象，但卻是代表了大多數家庭現狀。一部拍給中產階級看的劇，觀眾階層上有侷限，但不差。雖然不是很喜歡的題材，但是幾位主演還有三個孩子的演技的確給這部劇加分不少。
此外，期待一下明年汪俊導演執導的《如懿傳》。