七政四餘星學漫談之太歲空
太歲空
太歲十二宮,前面己講其中一個用法,當然實際還有更多靈妙處,就靠各人的機緣吧。而為了尋其重,又古賦多指太歲君,太歲衝。於是為學者能理解,又演示了由太歲而四柱的初步妙用。再更深的,就靠個人的努力吧,古賦都己經明示的。古人真沒人常人想的那樣,特意去藏起來的,只有失抄了的賦,沒有全藏的文。這是古賢傳承的通用法則來的。那麼,如果説,太歲而四柱,而從尋其重來講,多指着太歲去演發。那麼,太歲而四柱,就是常説的,四柱為實,沒填的就是虛。而與實相對是什麼?自然就是空。所以,如是理解了太歲尊而實之。那麼就能理解了,實的對應,空也是最簡要的靈用處。是以,就會有一個六甲空。實如陽,那麼,空就如陰。又會是一個陰陽對待。將一個盤的宮星起到靈用無比。而且,空比實會更靈用。因空則易虛聲傳遠。自然在理上,吉凶處就能更靈現。是以,後世琴堂在一行古賦的基礎上,專門闡發空實之妙。
但是,如要用好空,還是一樣,不能去套的。要從多根本上去理解。如從他的來源處去多想。如是一想,就能馬上知道。太歲空,其實是六甲旬空。是從太歲所在旬去起的,而十干不到之處,即是空亡。這樣一想,就能明白,如説太歲為君。那所空就如太歲不能管及處。君神雖然至高至大,但總有不能照及處。再深推,不即不能管及處,如流亡之地。如不能照及處,即如空靈虛妄之地。是以空亡最能出異人,又最能救兇成吉。又如以旬為一個隊伍,那麼空亡就是另一個隊伍了。再深推,不就是,空亡其實是轉機之地。是與實的交接或對待之地。是以空實之間,最含吉凶之機,如翻掌間,靈變無比。等等。
那麼,相同的道理,是不是如是不斷推就成了呢。還是不成的,如是我們知道了,由太歲而月柱。由日柱而又時柱。四柱並起能實。自然就能知道,實如是,空不也如是。所以,四柱也可以起空。又會累加一層一變化。但是還是要明白,尋其重而言,是太歲尊。那麼尋其重而言,當然還是要多留意太歲空。但是,這時我加多句。這時必不能去數豆豆。比如星學大成的一些語句會讓人很容易陷入進去,叫八字之中定多寡。這樣一想就完了。特別是現代一些的思維,就會去數,實了多少,空了多少了,怎麼地怎麼地。這樣不單會讓自己迷亂,還會錯失,空實其實是陰陽對待,相對相互,即各有妙處又相互配合而吉凶產。
相同的道理,即然太歲有原太歲,而流年又為流年天子。空不也應如是?是以,又會有流年空。原有原的空,流有流的空,很自然的道理。相同的道理,太歲有太歲衝。那麼空就有空衝,即出空。如是説太歲衝也是一種尋其重,那麼衝空出空,就是空能靈用最靈動處。相同的道理,太歲有太歲衝,而空亡則二宮,是以如是琴堂為了尋其重,又會再細分,陽重陽空,陰重陰空。等等。試問學的人,有這樣多去推否。還是看到一句,就開始套了,就開始果老琴堂十不及一了。
這時,我們要反過來去看太歲尊出現的一句。實際太歲十二宮,雖含神煞。但並非純是神煞。他其實更是宮位意。特別是有些,是純宮位的。比如空亡,他其實就是純宮位的。學者就不能再去用神煞掌督。説某個星掌空亡,是很怪異的。那麼,其它還有沒有可能也是純宮位的,前篇己講。這裏再專講一下,就是天空。如是對於琴堂來講,他的作用,會類似於空亡直接去用。但是,這時就要理解了,他的原意並非是十干不到之處。是以就沒有所謂的出空的。他就只是太歲之後而天空直取。你不能説他某天出空了。他可以像太歲宮一樣去靈用,但是不能像空亡一樣去出空。
七政四餘
這是傳為金庸先生的星盤。可以看到,氣星是餘奴守着命了。本來木逢氣餘按説是損自己以利他人。但是金庸先生一生精打細算的。從小就表現出了一個商人應的素質的,讀書時就印小冊賺了筆。後又辦報,硬生生精打細之下衝出一條路。會看到,剛好氣餘在天空之地,空則失力。又會看到,金月在戌空亡之處。金是官主,是以名利成,而不願涉政。因官空則失力。但是空也是虛聲之處。一説武俠,誰人不識君。反正時評政論,較少人知道。而金又是殺刃,剛好處空,一生處險而過,且高壽之,與此頗有相關。
果老星宗
這是傳為胡適先生的星盤。會看月居田宅處空。胡適是很有趣的,一生機緣很巧。此一空,也使得胡先生在亂世之中,一生頗為無險。 而他的婚就更有趣了,火居夫妻。火本文星,更帶刃殺。但是胡先生婚算是穩了。只是,對方文化程度尚一般。就是這個火為文反在天空之所,一失力則文非文,但反使婚有迴轉處。那麼,這時就要注意到,前篇説了四柱起,空不也同理。那麼就會看到,醜未一填一衝。婚雖保住了,激盪處也是一段佳話。但是一子則失之。
-----------------------