闊別一年的春節檔，除了各種新的票房紀錄誕生外，依舊可以窺見很多東西、
比如，19年春節的《瘋狂外星人》與《飛馳人生》被《流浪地球》按在地板上摩擦，歸根結底的原因不是喜劇失靈，而是外星人的黑色幽默過於晦澀，飛馳還是韓寒那套沒有半點深省的小聰明，以及流浪地球呈現給觀眾的那種新鮮感。
回到2021，唐探3的炸裂開局，李煥英的逆天走勢，給喜劇創造提供新的方向，前者是喜劇類型化之後帶給市場的無限可能，後者警醒創作者，真誠是征服觀眾最好的武器。
以及，不可否認的一個事實是，熊出沒依舊是內地市場發揮最為穩定的動畫IP……
以下，是春節檔的影片盤點。
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我對侍神令是極度失望的。整部影片故事容量特別小，在有着豐富題材的遊戲背景下，完全沒有呈現出一個應有的世界觀。看似龐大的命題，實則還是那套小兒科的東西。2020年的作品了，甚至還沒有二三十年前的倩女幽魂有想象力，郭敬明看了都會發笑，拍成這樣也是有夠悲哀的。（導演後來的長微博，一直強調自己如何努力，不反思這片子到底差在哪裏，我怕是他這輩子也想不明白了。）
評分：5分/10分
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唐探3是不爭氣，但也不是一文不值。
它讓內地電影市場看到了國產原創IP的能量之大，同時雖然影片的質量不過關，但私以為作為一部春節檔的閤家歡，唐探也算合格。
無論如何，唐探3可以接受差評，但不應該是唾棄。這絕非是寬容，而是理性。
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故事依舊圍繞哪吒與東海的恩怨展開，只是在改編上，《哪吒重生》跳脱出對於這類神話經典的固有改編思路，有別於任何一版的哪吒，在保留主要人物形象和矛盾的前提下，將整個故事平移入一個完全不同的時空，從而做出的創作表達。無論好壞與否，這都是一個值得被鼓勵的大膽嘗試。只是元素的大量雜糅，以及原有的人物內核的蕩然無存，只有一聲嘆息。
我不清楚彩條屋的哪吒大獲成功對追光動畫們的創作造成的影響有幾何，但又一個封神宇宙的開啓，難免不讓人想入非非。
再者，青蛇和封神的聯動倘若是真，這真的是一件好事嗎？
在西遊記被創作者掏空、魔童攬下超50億票房的當下，封神成了最吸金的IP。
彩條屋和追光的兩大動畫封神系列開啓，以及早早確定的烏爾善的封神三部曲等等……哪吒很忙，封神更忙。
真正能封神的，究竟有幾個呢？
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首先，作為一部喜劇題材的電影，影片的段子雖説沒有讓人耳目一新，但卻做到真正讓幽默迴歸幽默本身。
其次，作為一部完完全全的女性視角電影。影片既不搞撕逼瑪麗蘇，也不玩逆襲大女主。甚至不販賣包括年齡、婚姻、生育在內的任何女性焦慮，只是純粹圍繞母女之間的情感羈絆進行創作，這一點實在難能可貴。
最後，有別於許多圍繞父母親情題材的電影，《李煥英》不特寫犧牲，不歌頌偉大，只是在那影片最後的十幾分鍾裏，開啓了上帝視角的成長片段，一點一點拼湊出了母親的愛，這種感同身受的真摯，很輕易地就能觸碰到每個觀眾內心最柔軟的部分。
因此，與其説是是《李煥英》的故事打動了觀眾，倒不如説是賈玲將自己對母親的全部情感，一併投入到這部電影，從而觸動了觀眾。
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綜合來説，刺殺算是春節檔完成度最高的電影。有深入挖掘的嘗試，也有不錯的想象力，有工業製作上邁步，也有一些創作者的輕鬆戲謔。整體節奏和觀感也都還行，可精彩歸精彩，但總給人一種方方面面都不錯，卻總覺得欠缺了什麼。或許這片子差一步可以登天，只是這一步子或許對於他們而言，還差得很遠。
評分：7分/10分
補充兩句：
我不會評論關於《人潮洶湧》電影本身的任何一句話，因為在我看來，這就是一部極度可恥的電影。
片方不久前在微博上發起的一個#人潮洶湧遇見你#活動，公然引導觀眾參與屏攝，導演還欣然轉發了。
是的，微博刪掉了，但官博還是轉發了一個觀眾帶屏攝組圖的微博。
沒錯，這就是片方的態度，對於電影的態度，以及為了票房表現出來的嘴臉。
這樣説吧，如果一部片子的主創都是容忍屏攝或者帶頭並支持屏攝的態度和立場，我只能説這種片子死了也是罪有應得。而最可笑的一件事是，這片子竟然越賣越好了，真就tm可笑。