最近，沉寂許久的歌壇天后梁詠琪，因為“暫別歌壇”的風波兩度登上熱搜，成了風口浪尖上的熱議人物。
梁詠琪與環球唱片合約即將到期，她表示近期推出專輯之後，“暫時想在音樂上休息”。消息一出，媒體和歌迷奔走相告。三人成虎，梁詠琪的發聲被解讀成她即將“暫別歌壇”。
天后梁詠琪“暫別歌壇”的消息愈演愈烈，甚至衝上熱搜榜單引發全民熱議。
“當事人”梁詠琪不得不出面澄清，她表示希望多點時間沉澱和構思，不存在暫別歌壇一説。隨後，“梁詠琪否認暫別歌壇”順勢又成為了熱搜話題。
但在大眾看來，梁詠琪的退與不退，其實區別、或者説是意義並不大。即便是她對“退出”做了澄清，但也不能改變她已經“半隱”歌壇的事實。
儘管是歌壇天后之尊，但她在歌壇上的聲量已經微乎其微。
在梁詠琪澄清傳聞的博文下面，就有歌迷留言説她“現在的狀態跟暫停好像也沒啥區別”，而且這條扎心的評論還高居榜首。
事實上，梁詠琪的“退出”，也折射出了港台歌壇天后們的尷尬，遙想當年多風光，再看看眼下又有多“拉胯”。港台流行歌壇，在上世紀八九十年代大放異彩，甚至千禧年之後的第一個十年裏，也是整個華語歌壇的流行風向標。
而活躍在其間的女歌手們，可謂撐起了港台歌壇的半壁江山，歌壇天后更是層出不窮。如今港台歌壇日漸式微，相較於昔日的流行天王，天后們的境地似乎更為尷尬和窘迫。
以梁詠琪為例，她在90年代中葉出道，被星探發掘之後拍廣告、拍電影，然後進軍歌壇，問鼎天后，走得是典型的香港明星路線。
經歷過巔峯之後，伴隨香港歌壇的衰退而逐漸減少工作量，典型的有名氣、沒人氣。與梁詠琪差不多同時期的天后楊千嬅、陳慧琳、容祖兒等人中，容祖兒北上刷臉的頻率相對要高一些。
與此同時，容祖兒也沒少遭遇尷尬。去年年底容祖兒參加的一場頒獎活動，因為排座順序引發了軒然大波。
活動現場，蔡徐坤、楊冪等頂流偶像和明星位列第一排，天后容祖兒和視後胡杏兒則被安排在了第二排不顯眼的位置。
座次之爭，引發熱議，也引爆了熱搜。有人替天后容祖兒和視後胡杏兒打抱不平，覺得她們的資歷和咖位都要遠遠大於年輕的偶像，憑什麼被安排到後面的座位。
表面上來看，這是娛樂圈裏排排坐、分果果的真實境況，其實更深層次地折射出一個尷尬的現實：時代，已經變了。歌壇天后確實風光過，但如今也要接受給別人做嫁衣的現實。
天后撐起半邊天
放在過去，天后們能撐起歌壇的半邊天，這話一點兒也不假。
“歌神”許冠傑稱得上是粵語歌壇開宗立派的一代宗師，而同時期的天后徐小鳳巾幗不讓鬚眉。
許冠傑和徐小鳳先後金盆洗手淡出歌壇之際，兩人在紅館演唱會的場次上暗暗較勁，最後還是徐小鳳拔了頭籌，她一連舉行43場演唱會，力壓許冠傑的41場，並且打破了歌手在紅館開唱的場次紀錄。
80年代後期，譚詠麟和張國榮各領風騷，他們在頒獎禮上的競逐，愈演愈烈發展成了煊赫一時的“譚張爭霸”。與之相對應的，還有梅豔芳與陳慧嫺兩位天后的“千夕之爭”。
彼時，譚張梅陳中梅豔芳歌壇“女霸主”的地位悄然受到挑戰，陳慧嫺和梅豔芳兩人同時期推出的至尊金曲《千千闕歌》和《夕陽之歌》，在當時所呈現出來的巔峯對決，亦稱“千夕之爭”，也是粵語歌壇精彩絕倫的一頁。
90年代四大天王稱霸各大頒獎禮，同時期的天后陣容同樣兵強馬壯，王菲、葉倩文、關淑怡、彭羚、鄭秀文、楊千嬅、梁詠琪、陳慧琳等等，各路天后層出不窮，上演了一出出神仙打架的戲碼。
台灣歌壇的天后宮同樣不可小覷。鄧麗君和鳳飛飛兩位傳奇歌后，影響了幾代歌手和聽眾，儼然成了一種文化符號。
民歌運動中突圍的齊豫、蔡琴、蘇芮、潘越雲、張艾嘉、張清芳等一眾女歌手，此後也都走上了各自的“封后之路”。這些天后大都棲身於飛碟唱片和滾石唱片，撐起了80年代台灣歌壇兩大巨頭“鬥法”的超強陣營。
80年代末，李宗盛為陳淑樺量身定製的專輯《跟你説，聽你説》，成為台灣流行音樂史上第一張銷量賣過百萬的唱片，這張唱片直接把整個流行歌壇拉進了“百萬時代”。
而專輯中的《夢醒時分》《你走你的路》等經典金曲，讓陳淑樺掙脱時代的枷鎖，一舉成為新時代的都市女性代言人。她用歌聲樹立起來的“人設”引起共鳴，一舉成為歌壇巨星。
生逢其時的張惠妹出道即巔峯，成為90年代標誌性的歌壇天后。台灣唱片銷量榜前20強中，張學友入圍4張，張惠妹入圍3張，分別是：銷量125萬張的《badboy》排第二位；108萬張的《姊妹》排第六位；86萬張的《我可以抱你嗎》排第十三位。
如此傲人的銷量成績，再加上她13次入圍金曲獎，並且三度封后的恐怖戰績，聲勢直追“歌神”張學友。當然，活躍在90年代的女歌手陣容也格外強大，除了張惠妹還有李玟、辛曉琪、孟庭葦、范曉萱、許茹芸、蘇慧倫、徐懷鈺、彭佳慧等等。
千禧年之後的台灣歌壇，也風光了好一陣子。跟周杰倫、陶喆、王力宏、林俊杰一起稱霸歌壇的，是“四大三小”的“天后宮”。四大指的是：孫燕姿、蔡依林、梁靜茹、蕭亞軒四位天后，三小則是：張韶涵、王心凌和楊丞琳。
當年星光熠熠的“天后宮”，其實遠非“四大三小”就能概括的，活躍在其間的還有劉若英、莫文蔚、SHE、蔡健雅、范瑋琪、戴佩妮、徐佳瑩。
“老牌天后”不再能打
個人的際遇，往往跟行業、時代的發展歷程息息相關。所謂盛極必衰，千禧年之後，內地歌壇逐漸開始扮演起“挑大樑”的角色，也折射出了港台流行歌壇衰退的現實。
行業凋敝，但是老牌天王們的“戰鬥力”依然堅挺。前段時間，劉德華出道40週年的直播，吸引了超過1億人次的觀看，這就是實打實的戰鬥力。
拿劉德華出來説事兒，可能很多人都會不服氣，一者劉德華這種超級巨星本身就是獨特的個例，另外劉德華的歌壇成績只是他事業版圖的一部分。
歌手的演唱會數據最有説服力。
2019年的演唱會場次前十強中，只有兩位天后級的女歌手躋身其中，剩下的8個席位全都被天王團佔據。十名開外的張學友、劉德華、郭富城、伍佰，這老牌天王尚且沒有發力。
再來看看另一份演唱會售票平台發佈的人氣排行榜，這份榜單更誇張，女歌手們都在十名開外人氣最高的鄧紫棋也僅僅是排在第14位。
隨着時間的推移，老牌天后的影響力也日漸式微。
跟張學友私交甚篤的陳慧嫺，早年間也是極具競爭力的香港天后，2018年她原定在北京的首場個人演唱會因故取消，不只“嫺公主”心痛，歌迷也扼腕嘆息。
“再無天后”的尷尬現狀
隨着老牌天后們逐漸淡出歌壇，新生力量卻難以為繼。歌壇“天后宮”面臨“再無天后”的拉胯局面。
放眼歌壇後輩，85後乃至90後的港台女歌手，似乎只有鄧紫棋一人獨挑大樑。最紅的鄧紫棋，並非是港台流行歌壇“蓋章認證”過的歌壇天后，而是通過芒果台《我是歌手》這檔音樂真人秀衝出來的“黑馬”。
縱然大環境不好，但男歌手陣容中還有蕭敬騰、林宥嘉、方大同這些主力軍，相較之下新生代女歌手就慘淡得多了。
掐指算來，年齡最大的90後都已經三十而立了。30歲時的“四大三小”這批天后們，都已經刷完紀錄、拿完獎牌，準備淡出歌壇了。
再看看這幾年各大主流頒獎禮名單，金曲獎的權威性一年不如一年，也愈發小眾；而十大勁歌金曲頒獎禮力捧的“最受歡迎女歌手”菊梓喬，許多人連這個名字甚至都沒聽過。
歌壇再無天后，恐怕並不是一句玩笑話，起碼它正在應驗。