文|令狐伯光
2023年的春節檔還是很有看頭的，因為目前來看賣相確實很好，《流浪地球2》《深海》是巨大投資，導演幾年磨一劍，一看對於題材，審美和影視工業都有全面開拓性突破的商業大片，而張藝謀的《滿江紅》，程耳的《無名》一看就是風格化到極致的類型片。
這當中有部片子存在感很低，但大家談到春節檔大家又無法忽視，那就是《熊出沒》。
沒錯，2023年最新一部《熊出沒》大電影《熊出沒·伴我“熊芯”》又來了。要知道，2013年，“熊出沒”首次推出了動畫長片《熊出沒之過年》，到現在2023年春節檔，已經整整走過十年了。
這當中有8部電影定檔春節檔，而且票房成績很穩，產量很穩，而且質量也相當的穩定，可謂是流水的春節檔，鐵打的《熊出沒》。這個時候問題就來了，這個都十年了《熊出沒》大電影為什麼這麼穩呢？
同樣都是被“舉報”？把《喜羊羊》和《熊出沒》對比，差別就出來了
實際上，這個不少中國觀眾都是《熊出沒》時代過來的，其實一開始《熊出沒》和《喜羊羊》的命運還是挺相似的，就是前兩部TV連載動畫時期質量不錯，口碑也可以，老少咸宜，是國民級別的動畫作品。
早期《喜羊羊》最火時還有做要做做懶羊羊，嫁人要嫁灰太狼，還有流行歌曲在唱，可見有多火。《熊出沒》熱門時期熊大熊二等等熱門風潮。
但是《喜羊羊》也好，《熊出沒》也罷，都迎來過至暗時刻。雖然這有動畫後期本身質量下降，觀眾喜愛度下降的問題。但中國動畫嘛，主要還是經歷了家長舉報，然後上面壓下來整改的問題。
像《喜羊羊》是2013年，當時《喜羊羊》大電影票房下滑了，其實已經證明動畫本身面臨問題，但這個只是作品自己的問題，但是後來發生了小孩學習喜羊羊的“烤羊事件”，然後被家長舉報了。
動畫公司不但面臨了官司，並且被央視，還有上面強烈批判，這樣對於一部動畫作品的打擊可想而知。
《熊出沒》也沒有逃過中國家長的毒手，當時也是因為《喜羊羊》事件造成的國產動畫大整改，《熊出沒》這種國民級別的作品也沒有逃過，它受到批評就沒有具體事件（當然也有不少），但當時鋪天蓋地的批評還是言語粗俗暴力，教壞小孩子什麼的。
最後《熊出沒》也下架全面整改，有印象的觀眾應該還記得以前光頭強罵臭狗熊，後來就變成罵小熊熊，各種對於暴力，上躥下跳的刪減和整改更是比比皆是了。
這些都在2018年之前的事情了，畢竟2018年後國產網絡動畫進一步得到發展，青少年的目光都拉到網絡動畫上面來了，電視動畫的作用就弱了不少，成了真正給學齡前孩子看的動畫片了。
不過，問題就來了，同樣都是低齡動畫《喜羊羊》也不是沒有出過新作，大電影也出過像《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》，口碑還不錯，但是票房都沒有破2億，和同年《熊出沒》大電影票房近10億完全沒得比較。
2015年的《雪嶺熊風》2.96億；2016年《熊心歸來》2.88億；2017年《奇幻空間》一舉翻倍至5.22億；2018年《變形記》突破至6.06億；2019年《原始時代》 7.18億；2021年《狂野大陸》5.97億；2022年《重返地球》9.79億。
同樣都是國民級別低齡動畫，同樣都是大電影，為何《喜羊羊》就越來越不火，而《熊出沒》不但成為春節檔常客，而且越來越穩，甚至節節攀升呢？
從“低幼”到“必看”，從地板到天花板？《熊出沒》大電影這10年
要説這兩部中國國民級別低齡動畫最大的區別，我認為是一開始畫風和定位就給出了上限的高低，《喜羊羊》是簡單的二維畫風，而且做得跟fish動畫一樣，畫風非常簡單，定位非常低齡。《熊出沒》是三維動畫，雖然定位也非常低齡，但做電影上限要高於《喜羊羊》。
因為當今全世界動畫行業，美國那邊動畫電影基本放棄二維動畫，還是以迪士尼的三維動畫為主。日本那邊倒是二維動畫大本營，但要麼是新海誠那種三渲二，要麼二維動畫電影也沒這種低幼畫風。
其實《喜羊羊》這種低齡畫風的電影全世界都不是主流，因為動畫電影的主流觀眾是家庭。是除了孩子能看，家長也能看的那種，做到頂級就是迪士尼，宮崎駿和新海誠的閤家歡，主角多數是少年和少女。
孩子看得下去，家長也能看得下去，而不是孩子在看家長在睡大覺。
當然，嚴格説來《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》還挺適合青少年觀看的，但本來籃球體育題材就不是太閤家歡，同時可能之前畫風定位過於低齡的關係，最終家長也沒有這樣選擇。
相反《熊出沒》的三維畫風，在技術上面上限就搞了太多。畢竟如同網友所講，你看現在的《熊出沒》大電影，你能相信這一開始是個東北伐木工為了工作，和兩隻熊和一羣動物的故事。
這部動畫的技術層面操作空間確實很大，從開始的《雪嶺熊風》《原始時代》對於整個人類和森林的討論，再到《狂野大陸》《重返地球》的異世大陸，還有科幻外星人的大戰，這個技術升級的適用性真的高太多了。
這個電影大片嘛，觀眾還是要娛樂的，過於低齡的畫風肯定就不適合家長了。
同時《熊出沒》在主題和內容表達上面，雖然有大量模仿知名外國動畫的地方，這個就太多了這裏就不列了，但問題在於沒有超過這個界限，只是一些元素的借用，最關鍵的是它處理得還是挺好的，至少成人觀眾也看得下去。
像《原始時代》《狂野大陸》等等探討了人與自然和諧相處的命題，老套是老套但不低幼。《重返地球》將科幻特效做出了大場面，票房都一舉超越了《大聖歸來》。
這個在技術，主題和內容層面有這種全面性突破的地方還不少。這些不但是現在的《喜羊羊》做不到的，其實説實話是很多成人向國產動畫都做不到的，這些再加上《熊出沒》國民級別的知名度，IP效應。
説句實話，《熊出沒》上限可能就這麼高了，華特要是能再創造一個類似的IP，而且大電影也能這麼成功，我都覺得它才可能成為中國的迪士尼，畢竟華強方特都有自己的動畫主題公園了。
2019年方特樂園以超5000萬的客流量排行第五，距離環球影城只有微不足道的差距。
這樣再玩下去真指不定能成世界級別的動畫公司和上下游產業，真不是現在很多還在反覆拍西遊記，神話題材的其它國產動畫電影能比的，大家玩的賽道都不同了。
流水的春節檔，鐵打的《熊出沒》？中國電影需要“熊出沒”
最後，《熊出沒》在中國動畫電影界也是一個傳奇，其實對於很多青少年觀眾來講，就是你看到春節檔的片子仍然不是第一首選，好像看一下也可以，不看也沒啥損失，對於有孩子的家庭觀眾就是很好的選擇了。
孩子看得高興樂了，家長也看得下去，這是它票房高的主要原因。
但是回顧《熊出沒》這個IP，還有大電影上映以來的近10部作品，如果你看過這些大電影，現在回想起來又挺感動的，整體水平相當過硬，工業技術過關，題材風格幾乎年年換，畢竟眾口難調嘛實屬不容易，圍繞的親情友情的主題，做到了同行難以做到的全家歡，完全也適合大人看，不幼稚甚至有時還會很感動呢。
前五部和《重返地球》劇情無法挑剔，我個人最喜歡《雪嶺熊風》的劇情，熊二與糰子那種關係多少人嚮往，絕對是最成功的一部，也是口碑最好的一部。但是不知道是不是其他電影做的過於優秀，《原始時代》和《狂野大陸》略顯遜色。
《重返地球》又把劇情畫面做的如此成功，又讓我對電影充滿信心。
關於未來的《熊出沒》動畫，這是我最擔心的一點，《熊出沒》未來的方向我很期待，換了導演我擔心會不會到達動畫的更巔峯，熊出沒越做越大一定要一直堅持做下去。從探1畫面變精美后，更新間隔似乎被無限拉長，如果不是情懷，當年的小朋友不知道長大後還是否會看，新觀眾是否會認可熊出沒呢？
前年官方直播透露了很多消息，電影的角色比如嘟嘟、納雅、飛飛都會一一回歸，光頭強爸媽的故事，第9部熊媽媽的故事，以及第10部電影角色迴歸的故事，這些都指向一個信息，就是第10部要做成大聯盟，很擔心官方對於劇情的把握，怕會把這次搞砸。
我不太想看到他們合在一起，他們本不是在一起出現的，嘟嘟的來歷、納雅和薩爾特是什麼關係？納雅的爺爺、糰子、貝斯、阿蘭、小可、牛夫婦，他們的故事似乎都不太完整，與其做一些支離破碎的故事穿插在電影，不如讓我們在TV版看到關於他們的單元劇，這樣做不是也很好嗎？
最後，《熊出沒》是2012年出的，這個現在剛好過去10年，這個大電影都出了9部了。10年了，陪伴了整整一代人的成長，觀眾也都有深刻的情懷，這個動畫目前還沒有做到頭，但是感覺已經到了巔峯中的巔峯，《熊出沒》大電影還是值得一看的，可能看一部少了一部了。
我個人還是希望華強方特能開闢新賽道，畢竟《熊出沒》雖然不是非常優秀，但它差不多可能就這樣了。這樣閤家歡的國產動畫僅此一部，中國動畫需要《熊出沒》，也需要更多的“熊出沒”。