● 作者 ╳ 林宛央● 來源公號 ╳宛央女子
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因為寫《甄嬛傳》劇評，好多人讓我寫一寫《如懿傳》。
有讀者説，覺得後者比前者更值得一看，因為周迅飾演的如懿，心性顯然更高貴。
那就簡單寫一寫。
《如懿傳》當然有它出彩的地方，我自己覺得它的審美和立意都要更高級一點。
我永遠記得當時看這個劇時，有幾個畫面非常打動我，一個是周迅坐在自己宮殿屋檐下，看夕陽殘照，抬手輕輕擦掉了自己的眼淚，完全的電影質感。
古詩詞裏那種“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”的美麗與哀愁一下子全出來了。
沒有一字説宮怨，但作為觀眾，我已經清晰地看到“宮怨”二字是怎麼勾畫出來的。
也永遠記得大雪中，如懿走在前面，容佩姑姑在後面無言為她撐起一把傘的場景。
每次看都覺得心疼，那是一張靜態圖，但我總恍惚覺得，我看到一種動態——一個女人的心，正在悄然寂滅，就像雪花飄落又消融一樣，看似了無痕跡，但我們都知道，徹骨的冷已經來過，風也已經在心上吹過。
在《甄嬛傳》裏，我卻很少看到這樣靜靜流動的審美。
《如懿傳》是一部在悲苦中，仍然追求詩意的劇。
就像如懿本人一樣，縱然身處跌宕複雜的晦暗環境，也從來沒有泯滅詩意天真的心性。
這也是為什麼，我總説《如懿傳》的立意比《甄嬛傳》更好。
《甄嬛傳》説到底，是一個關於人性蠶食的故事，甄嬛的一生，是用美好人性對抗規則，最後失敗，併成為規則本身的一生。
我彷彿聽到了，一個女人，對命運跪下的聲音。
雖然看起來，甄嬛那樣的不服輸，也獲得了俗世意義上的贏面，但她最終，的確沒有走出後宮人性互為殘殺的困局，終此一生她都把自己卷在那個黑暗的漩渦裏。
所以甄嬛自己才會説那一句：“臣妾要這天下來做什麼，臣妾要的始終都沒有得到。”
甄嬛最初想要的是什麼呢？
是驕傲、自尊、美好、乾淨地過完一生，是杏花微雨裏遇見了一個世間最好的男子，從此相互尊重、彼此成就，誰都沒有辜負自己和對方。
或許玉嬈的結局，才是她最想要的。
可甄嬛最後擁有的是什麼呢？
是贏得了一場又一場鬥爭時，短暫慶幸過後，不斷湧來的巨大失落，以及，不知道下一場鬥爭何時會來的如履薄冰。
於是，只能靠再一次鬥贏別人獲得一點微弱的快感，來遮掩心中四處奔湧的失落。
終其一生，甄嬛都不再擁有內心的平靜
如懿的一生，卻是堅定和充滿審美的一生。
她遇到了比四郎更渣的男人，經歷了比甄嬛更慘烈動盪的歲月，但她還是沒有否定過自己，也沒有否定那些她喜歡過也擁有過的——這世間一切美好的感情。
和惢心的，和凌雲徹的，和海蘭的，和容佩的。
一直到生命的最後，如懿都是一個相信美好人性的人。
雖然她見證和經歷過了那麼多的惡，但是她心裏那些美好純粹的感情，她還是沒有把它們關起來，她任由它們突圍，並相信這些美好的小獸最終會抵得住風雨，為她帶來平靜。
如懿也的確擁有了內心的平靜。
到最後她對那個“牆頭馬上”遙遙相顧的男人，沒有怨恨，只有一種“原來我和他也曾那麼相愛過”的平靜，所以她才可以淡淡地笑着，望着那一盆紅荔和青櫻，沉沉睡去。
觀眾總説後來的如懿太窩囊，其實我理解她的。
後來的如懿，已經不需要再從別人那裏得到什麼了，因為她已經擁有了自己最想要的東西——對自我情感的堅守，一種真正的自尊。
因為她得到了自己想要的，所以她內心平靜。
《甄嬛傳》講的是——
一段失敗和充滿算計的愛情，是怎麼算計掉一個女人美好心性的。
但《如懿傳》讓我看到的是——
一場美好的婚姻，究竟是如何潰散的，一個女人又是怎樣重建自己內心的。
這是我覺得《如懿傳》立意更好的原因。
但《如懿傳》也有許多輸給《甄嬛傳》的地方。
首先是節奏問題。
《甄嬛傳》整體節奏感特別好，穩定，又循序漸進，尤其是第一次看的時候，絕對不會有拖沓之感。
劇中的每一句話，每一個場景，都有深意，根本沒有快進或倍速的餘地。
《如懿傳》節奏感上差太多了，前半部分挺好，到了後半部分，我第一次看劇的時候，就已經覺得過於拖沓，很有疲憊感了。
童瑤飾演的傲嬌貴妃下線了之後，這個問題尤其明顯，我完全不想看魏嬿婉和金玉妍是怎麼步步為營的，那些手段，真的，很重複，讓我有一種想直接拖到後面看大結局的感。
簡而言之，就是《如懿傳》的節奏，很容易讓人棄劇。
《甄嬛傳》另一個比較厲害的地方是，非常禁得住仔細琢磨。
劇情設置和角色對話，以及人設上，處處有留白，非常立體，因此塞得進各種想象，也有不同層次的人性空隙，這就造成了兩個結果：
第一， 常看常新。
第二， 一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特。
因此，就會非常有討論的空間。
但是《如懿傳》，就能看出角色的臉譜化，魏嬿婉就是一個標準的工具型惡人，就是用來發泄觀眾憤怒情緒，引起劇情衝突和人物對立的。
金玉妍也類似。
但是《甄嬛傳》裏，幾乎找不到一個這樣的角色，每一個人物都很立體，華妃、浣碧、曹貴人、安陵容、皇后……她們壞，但也能時時留給觀眾一個悲憫的側影。
甄嬛、端妃、敬妃，好像拿到的是正面角色，但也常常會給觀眾露出一個猙獰的微笑。
於是最後，反而是百轉千回，欲語還休。
而，令我們百轉千回的人和事，都最容易成為心口的硃砂痣，窗前的明月光。
眼睛看到的美好，再高級，也轉瞬即逝，永遠抵不過心裏那一聲複雜的嘆息。
這是《如懿傳》輸給《甄嬛傳》的原因。
好的故事，僅僅擁有好立意是不夠的的，最重要的，是讓人物在觀眾心裏活過來，讓觀眾成為故事裏的參與者。
《甄嬛傳》的電視劇做到了這一點，所以它成為了經典，不得不説，《甄嬛傳》的製作團隊，尤其是編劇團隊真的很厲害。
原著，反而挺泯然眾人的。
但無論如何，我還是很欣慰，現在很多女性早已活出瞭如懿的心性，又擁有了甄嬛那樣世俗意義上的好結局——失敗的感情，和破碎的婚姻，都已經不會那麼輕易地蠶食掉我們的人生。
婚姻不再是圍城，而只是成為了一種選擇。