專訪 | 90後的他拍出金雞獎最佳女主角的演技巔峯
《傍晚向日葵》先導海報，由畢業於俄羅斯列賓美術學院的羅熹和導演李旭共同創作
1905電影網專稿北京電影學院教師，90後導演李旭，執導了他的第一部劇情長片《傍晚向日葵》。
編劇劉一兵、美術指導曹久平、攝影指導金貴榮、造型指導佟華苗、剪輯指導周新霞、聲音指導劉曉飛、作曲郭好為等。這些名字對於普通電影觀眾可能稍顯陌生，但只要是稍微知曉中國當代電影史，你肯定明白這樣一個陣容的重磅程度。
影片女主角娜仁花，更是拿過金雞獎和華表獎雙料最佳女主角。這些名字放在一起，用“殿堂級”來形容也不為過。翻開主創們的履歷，囊括《太陽照常升起》《殺死比爾》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》《湘女蕭蕭》《橫空出世》《潛伏》等一大批經典佳作。
當90後新導演遇上金雞華表雙獎影后和學院派陣容，《傍晚向日葵》會是一部什麼樣的電影呢？影片此前作為北京國際電影節·第三十屆大學生電影節“南國（珠海）電影周”特別推薦影片開幕放映，計劃在今年年內全國上映。
導演李旭曾提到，作為影迷，他曾沉浸在亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基、斯坦利·庫布里克等導演的電影世界中，同樣對《詩無盡頭》《穆赫蘭道》《寒枝雀靜》《龍蝦》這類作品也是如數家珍。
當他自己拿起導筒拍電影，又會是怎樣一種風格？1905電影網專訪導演李旭，提前揭開《傍晚向日葵》的神秘面紗。
導演李旭
01
一部沒有“故事”的電影
一個必須要面對疾病和死亡的女人，會發生什麼樣的故事？《傍晚向日葵》講述的是都市女性徐曼芳身患絕症後，決定放棄治療重返年輕時所在的地方，她在那裏結識新友，也重拾青春記憶，度過了生命的最後一段時光。
導演李旭坦言，他想借此去思考關於生與死的生命哲學議題。“當知道生命即將按下停止鍵，徐曼芳的心境跟我們是不一樣的，內心的困惑和恐懼很奇怪，這種奇怪為電影提供了一種手法和形式上的另類視角。”
“我想寫一部沒有任何外部情節衝突的電影”，李旭堅持要做一部向內探索的作品，在劇本創作階段，推演了很多版本，他始終沒有滿意。最終在劉一兵老師的協助下，讓故事內容既有抽象的內核，也擁有了一種具象的神秘感。
劇本初稿原名為《古怪的女人》，李旭感覺太直白，當時他正好翻到以前自己創建的一個歌單，名叫《傍晚向日葵》，這個名字恰好符合電影要追求的氣質——“傍晚下的向日葵依然向陽而生，有一種極大的浪漫化的樂觀精神”。
李旭説，“這部電影會給觀眾提供無限讀解的可能，它是一個召喚式的結構，就是給你一個碗，你把生活的體驗和經歷都放進去，把它變成一個完整飽滿的作品。等於我們做了一個逗號的事，最後的句號要交給觀眾。”
02
娜仁花：這可能是我的演技巔峯了
女主角娜仁花看完成片後對李旭説：“這可能是我這輩子的演技巔峯了”。這一句發自內心的感受對李旭而言是莫大的肯定。
在合作前，娜仁花同檔期還有其它新片邀約，正是《傍晚向日葵》的劇本和具有實驗探索性的拍攝手法吸引她選擇主演本片。拍完後，娜仁花告訴李旭，她的名字在蒙古族語裏就是“向日葵”的意思，她與這部電影註定有着深厚的緣分。
娜仁花主演《傍晚向日葵》
娜仁花的演技一直以來都有口皆碑，曾以《湘女蕭蕭》《天上草原》《季風中的馬》《額吉》等片多次提名中國電影“三金”表演獎項，更憑藉《額吉》同時斬獲中國電影金雞獎最佳女主角獎、中國電影華表獎優秀女演員獎。
娜仁花非常擅長演繹外表平靜、內心複雜的人物，徐曼芳也是這樣一類角色。在拍攝過程中，李旭希望娜仁花能隨着徐曼芳獨自一人走進山村，到生活其中的過程，呈現出從沒有“靈魂”到逐漸形成“靈魂”的狀態，以此塑造整個角色。
“她的表演具有極大的彈性，既有特別沉穩的一面，又有衝擊力特別強的一面。”李旭認為，娜仁花的表演完成度完全超出他原本的想象，賦予了角色更大的魅力。
03
教授級學院派幕後大咖合力打造
“能和這麼多大咖去串聯這一部電影，既幸運也困難”，在創作期間，李旭充分感受到學院派資深幕後前輩的審美高度和本能，他們的創新設計和想法讓影片擁有更為高級的視聽美學。
美術指導、中國傳媒大學教授曹久平曾多次與張藝謀導演合作，參與《菊豆》《有話好好説》《大紅燈籠高高掛》《一個都不能少》《秋菊打官司》《我的父親母親》等經典作品的美術工作。
在不久前舉行的電影《傍晚向日葵》專家研討會上，曹久平老師曾經向記者透露，他和李旭導演通過參考丹麥畫家威爾漢姆-哈默修伊的畫作風格，為全片找到了美術基調。
李旭大學學習影視和攝影專業，如今在北京電影學院講授攝影造型基礎課程。這部電影也體現了他用影像講故事的思維。
他與攝影指導、中國傳媒大學教授金貴榮一同確定採用單機長鏡頭拍攝的形式，在構圖、運鏡和光影上精益求精，同時使用向日葵、皮影、鏡子等視覺造型意象，力圖為影片構建起詩意化的影像特性。
導演李旭在電影《傍晚向日葵》拍攝現場
影片的後期剪輯工作同樣是一個“百轉千回”的磨礪過程，具體到每一處情節內容的剪輯，都在導演李旭的腦海中反覆“翻篇”。
李旭和剪輯指導、北京電影學院教授周新霞多次溝通討論，決定不要採用因果邏輯的常規剪輯方法，而是在剪輯細節上盡力去顯現電影語言的豐富性，前後花了一年多時間完成剪輯工作。
《傍晚向日葵》歷時四年完成，計劃年內與全國觀眾見面。從第一個鏡頭開始，導演李旭就有意讓觀眾沉浸在一股沉靜的氛圍裏，他希望上映後，大家能從紛擾嘈雜的現實世界中抽離開、收拾好心情，慢慢走進片中現實與非現實交錯的虛幻世界，去仔細感受銀幕上一個女性面對自我的心路歷程。