有人説，電影藝術源於生活，高於生活。
前半句很認可，但後半句，不敢苟同。有時候，生活，遠比電影，來的更加沉重，就像這部電影——《暴雪將至》
1997年的冬天，大雨連續下了十多天，彷彿永遠都不會停止。天氣預報説百年不遇的暴雪即將侵襲本地，人心惶惶之時，卻發生了一起殘忍的連環殺人案…
餘國偉，是當地國營大廠的保衞科科長，愛崗敬業，精明能幹，經常被評為廠裏的勞動模範，工友們都尊稱他：餘神探。
這樣的人生，在一個人口不到幾十萬的小城裏，絕對稱得上意氣風發。
只不過，他身處的時代，是1997。1997年，正處在社會大轉型時期。由於管理落後，效率低下，大量國營企業轟然倒閉…一個嶄新的詞彙，出現在人們的生活中：下崗。
那個年代，工廠就是一個微型的社會：人們在廠裏出生，在廠裏的的學校讀書，畢業後在廠裏上班，和廠裏的人談戀愛、結婚、生子，在廠裏退休、養老…一輩子就這麼過去了。
然而原本以為可以依靠一輩子的“鐵飯碗”，一下子轟然倒塌，工人們必須從零開始學習：怎麼賺錢養家，怎麼討生活。因此滋生了很多的社會問題：盜竊、搶劫、家暴、賣淫、賭博…
而餘國偉是這時代洪流中的一份子，他是在廠裏的地位，其實更為尷尬。在那個人人自危的年代，他所珍視的，甚至沾沾自喜的“保衞科”其實是個沒有效益的，可有可無的崗位。他太清楚自己的困境了，所以他要更加努力，找到屬於自己的位置。這一切都需要一個機會，而現在，機會來了。
四起連環殺人案，受害者均為年輕女性，死後被姦屍，身上有多處刀口，死因都是：頸部動脈被切斷，流血過多而死。
警方懷疑死者就來自附近幾家工廠，而兇手，很有可能正是幾家工廠的內部人員。因為人手不夠，警方讓身為保衞科長的餘國偉也參與了勘察，餘國偉敏鋭地覺察到，這也許，正是自己一直渴求的“位置”。
“我要抓住兇手”，這個執念成了一個魔咒，深深的嵌入到餘國偉的腦子裏…
《暴雪將至》這部電影上映於2017年，主演段奕宏，憑藉此片獲得東京國際電影節的影帝。作為唯一的男主，段奕宏的表演擔當確實撐起了這部幾乎屬於他的獨角戲。另一方面，本片特殊的時代背景，以及在那個背景下人物獨特的心態，也藉由他的表演刻畫的淋漓盡致，可以説影帝稱號，實至名歸。
整部影片看完，給人最大的感覺就是：陰冷。《暴雪將至》中大部分劇情都是在雨天展開，潮濕的天氣加上懸而未決的謎案，混合在一起散發着一股陰沉壓抑的感覺。
很多人説，它有一種《殺人回憶》的既視感。從某種意義上説確實如此，《殺人回憶》中最經典的莫過於這個鏡頭——樸警官表情複雜，雙眼泛淚地看向鏡頭，彷彿他與兇手就一屏之隔…然而屬於他的那個時代已經結束了。
而在這部《暴雪將至》中的神來之筆則是這段追兇戲——在鋼鐵廠和鐵道兩個場景中，鏡頭跟着餘國偉，鋪展開鋼鐵廠的環境圖。下班後空曠無人的車間、大量停止運行和少量仍在運行的龐大生產設備，暗示着工廠正喪失活力，曾經一派繁榮的體制正走向沒落。他是在追犯人，還是在跟一個他追趕不上的時代賽跑？
追出工廠來到鐵路邊，鏡頭掃過了延伸向四面八方的軌道，彷彿在暗示着未來的可能性。在餘國偉面前明明有很多條路，但他執着地選擇了追兇破案這條…
時代洪流下，小人物的命運以及人心的掙扎和無盡的慾念，這才是電影所真正想要表達的東西。這並不只是一部簡單的犯罪劇情片，而是以犯罪懸疑為依託，對大時代下，小人物命運的描述與思考。
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【來源：智能電視網】
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