■本報記者 張禎希
上線三天，網絡播放量就到達3.7億，微博話題閲讀量超過68億——近日上線的《乘風破浪的姐姐》，可能是近年國產綜藝中最爆款的一個。伊能靜、寧靜、張雨綺、鍾麗緹、陳松伶、萬茜、王麗坤等30位在所屬行業領域已頗有成績的女藝人，搖曳生姿地走上舞台，以訓練生的身份努力爭奪有限的成團名額。這種錯位的規則設定，成就獨樹一幟的爆點。
或許有人會問：被歲月浸潤出的獨特氣場，用經歷開鑿出的業界口碑，還需要商業流水線式的標準去衡量嗎？當然！因為她們之中，不少人遠離主流視線已久。有統計數據顯示，這30位女藝人近三年能達到年均有一部新作上線的，還不到一半。參加《乘風破浪的姐姐》這檔節目，更像是部分女星力爭上游的一次自救。
讓“前流量”時代的女明星站到C位，一場互惠互利的“導流”遊戲
《乘風破浪的姐姐》播出前，演員萬茜被問及“參加節目是否是為了流量”，她回答：“功利的方面是逃不掉的。”1982年出生的萬茜，成功塑造了一系列影視形象，一直給人以“低調好演員”的印象，在節目中更是收穫了“競爭對手”的一致好評，不過伴隨她多年的議題中還有一個關鍵詞“戲好人不紅”。
萬茜的處境，多多少少代表了未能趕上流量經濟紅利的演員的尷尬。在影視行業中，以楊冪、劉詩詩、趙麗穎為代表的85後小花可以説是最早趕上流量浪潮的一代：她們出道時恰逢商業偶像劇與“大女主”題材興起期，又是互聯網蓬勃發展的時代。因此，她們比上一代人擁有了更多的流量基礎與商業機會。
事實上，在《乘風破浪的姐姐》同期的女藝人中，萬茜的作品曝光度已處上游。節目中除了個別“頂流”外，大多藝人近年的作品露出十分有限，有些三四年甚至七八年沒有新作上線。
從性別來看，女藝人面臨的競爭也相對更加激烈。單看2019年無影視作品播出的演員數量，空窗男演員的絕對數量更多。但從比例來看，女演員在2019年無影視作品的比例更高，比男演員高出7個百分點。而且，女演員的平均空窗期也比男演員長近100天，也就是説整體待業情況更嚴峻。
從這個角度看，《乘風破浪的姐姐》更像是與女明星達成了一場互惠互利的 “導流”共識——姐姐們口中的“站上C位”，更包含着一種以強勢姿態迴歸大眾視野的期許。
流水線標準之外，女性多樣可能構成最大看點
不管訴求如何，不可否認的是，這檔綜藝節目前所未有地呈現了女性多樣性的可能。在傳統觀念中，對於女性的認知與審美，30歲，似乎一直是一個固有的標準，伴隨30歲而來的是中年女性的焦慮。社會對於她們的定位並不是獨立的個體，更偏向“妻子”和“母親”。
在《乘風破浪的姐姐》中，這些年齡30 到50 的姐姐們卻以昂揚的狀態告訴人們“我可不止於此”：身材已經有些發福的陳松伶，並未將“減肥”掛在嘴邊，而是開心地介紹起自己的旅遊愛好，背上揹包説走就走，享受生活——只要內心自在，又何必被大眾審美綁架？因為一場病痛離開大眾視線的歌手阿朵，這些年躲進大山，跳出高壓的生活，明確了自己推廣民族音樂的心願——如果生活讓你麻木，偶爾的“出走”又何妨？這些年淡出觀眾視線的34歲女演員白冰在節目中坦言，自己幾年前離了婚，目前帶着女兒，準備開啓事業新徵程——面對不可測的生活，無論如何都不要丟掉從頭再來的勇氣。
甚至節目中那些對既定規則的“不馴服”，也引得觀眾的認同。面對同質化的評選標準，歌手丁當直接通過個人社交平台喊話回懟：只有半吊子啥也幹不好的才能成團？阿朵則反向給出評委建議：有性格的成熟藝人完全可以組成一個凸顯中國文化特色的女團，不一定要照搬現有的日韓女團模式。這種打破慣性思維、重建規則的魄力與勇氣，不正是歲月的賦予？正如張含韻在節目中所説的那樣：“30歲之前，我們的青春，我們的美好，是天生的，是父母給的；但是30歲之後，是我們一手創造的。”
當然，光靠一個爆款節目導流，並不足以緩解行業困局，應該呼籲的是，出現更多可以展現不同生命階段女性魅力的文藝作品。“C位宣言”背後的女性生活、行業隱衷，更值得關注。