米芾後裔米萬鍾，與董其昌並稱南董北米，稱霸書壇四十年

米萬鍾在造園、藏石、書畫等方面頗有造詣。

所建造的勺園、湛園、漫園稱為“米氏三園”，當時享譽京師，

他的繪畫既有文人畫的書寫性，又不乏精研雅緻的作品，氣息格調獨樹一幟；

其書法氣魄雄強，大字尤為奔放雄快，當時與董其昌齊名，稱“南董北米”；

而他的愛石藏石之名更是遍傳海內，

比他那位在北宋“以石為丈”的米芾先祖有過之而無不及。

米萬鍾，萬曆23年進士，歷任永平令尹，銅梁縣令，六合縣令，大理評事，户部主事，工部員外郎，浙江參政，江西按察使，山東右布政使等職，宦海足跡踏遍半個中國，為官期間清正廉明，政跡突出，深受百姓讚譽，留有“水鏡慈母”之美譽。明天啓五年因得罪魏忠賢等宦官，被罷官。崇禎初年閹黨倒台，起用為太僕寺少卿，不久去世，享年59歲。

米萬鍾是米芾16世孫，其祖父米虎遷徙北郡之安化，以功授金吾百户。因自幼生活在學風淳厚的安化，從小系統地接受中國傳統國學教育，最終成為集博學多才的典型文人，集詩、文、書、畫、鑑賞、篆刻於一身。

米萬鍾以“好石”著稱，並將這種愛好追溯到自己的先祖米芾。

米芾號襄陽居士，世稱“米南宮”，性格詼諧古怪，寫文章愛獨出心裁，做事情荒誕不經，常被人們傳為笑談。米芾最著名的幾個故事都與石頭有關。一次是他擔任無為州監軍時，在衙署內看到一塊怪石，眾人都覺得“狀奇醜”，米芾卻大喜過望，立即換上官服，手持笏板，對着醜石跪拜，尊稱其為“石丈”，後來他竟因這種放誕之舉被罷官。另一次他得到一塊山形硯台，據傳是南唐後主李煜之物，每逢天陰欲雨硯內便潤澤生津，滴少許水入內，十幾天都不會乾涸 。米芾如獲至寶，一連三夜都抱着硯台入眠，並創作了書法名作《研山銘》。

米萬鍾對米芾推崇有加，為人行事都效仿這位先祖。 他像米芾一樣恃才任性，但又比米芾慷慨，樂於與人共享。他們都用自己曠放不羈的異言異行，帶給當時人不盡的驚奇和話題，留給後世人無限的遐想和憧憬。

有明一代，在明成祖朱棣的大力倡導下，書法又開始興盛，但帖學盛行，更加上科舉取士的需要，形成了以“二沈”(沈度、沈粲)為代表的一字萬同、工整呆板的“館閣體”。書法，僅足為求取功名的資本，書壇雖然活躍，但獨具個性的書家不多。

而作為“晚明四家”之一的米萬鍾，傾心於米氏家法，直追魏晉，在明末抒寫性靈，追求率意、天趣的美學思想影響下，以自己的才華和藝術上的強烈個性，學古而不擬古，從“二王” 、顏平原、蘇東坡、米元章等汲取養料，並刻意尋求自我價值，融入個人情趣，時出新致，以雄健沉着的方式表現了書法中的“力”和“氣”。

他的藝術個性體現在點畫線條的層出不窮，勾環引帶一任自然，點畫凝重而以輕靈活動，含蓄藴藉而又逸宕婉麗，於線條的組織與銜接極敏感，慣於一筆數字，貫氣流暢，中途無怯滯生硬之感，有“重、拙、大”的氣象，每一處點畫，在保持運用傳統技法的同時，揉進了自己的特點，傾心於米氏家法又能夠上追魏晉法度，章法閒散平實，不求牽縈連屬和顧盼呼應，字裏行間超邁絕俗，無絲毫刻意做作的斧痕，確實不愧為晚明北方第一名筆。

米萬鍾又是明代山水畫家，花卉宗陳伯陽，兼善花竹。繪畫以北宋以前名家為楷模，畫山水得倪迂之法，山水細潤精工，皴斫出秀，渲彩妍潔，佈局深遠，不作殘山剩水，畫風清朗。嘗與中翰吳彬朝夕探討，體載上也與吳彬相彷彿。“寫硯山向背嚴壑，無不精具，皴擢極幽秀”。有時亦潑墨仿米芾之法作巨幅。書畫作品存世不多，《巖壑奇姿》圖作為勾連其書畫造詣與賞石品味的一件“奇品”，可以視作米萬鐘的代表作，即其自稱“生平得意畫幅”。

米萬鐘的書法，汲取了王羲之的雄武，米芾的英傑瀟酒，東坡的豐潤質樸，“做到了師古不悖時代，學今不同弊俗，走着自己的藝術道路，顯示了一個文人書家風流儒雅的氣質。和他的繪畫一樣，毫無雕飾造作，信筆拈來，充滿了寫意的味道，有剛健婀娜、妍潤秀雅的韻致”。 無怪乎“四方爭購之，不惜數鏹一紙”，“ 書跡遍天下，擅名四十年。

用筆勁健豐潤，提按分明，盤曲紆環的點線，沉着飛翥的筆勢和較長而攲側的字形，確有米字氣派。

此軸書法攲縱放逸，閒散平實，行筆迅疾瀟灑，線條牽縈連屬，顧盼呼應，俯仰向背，和諧有致，結體寬博豐勁，顯示了米萬鍾長於大字書法的獨特風格。

既有南宮書意，而盤曲紆迴、沉着飛翥、以縱取勢的筆態又形成了自己獨特的風格。書中用筆勁健豐潤，提按輕重分明，三字連貫而成，筆法精熟，頗有意韻。

書法往往受書者襟懷和情緒的影響，“喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀則氣鬱而字斂，樂則氣平而字麗”(祝枝山語)，米萬鍾也是借書法抒發個人的情感的，我們從他的作品中可以領悟到他生命的律動，給人一種興奮激盪的藝術感受 。

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