瓷器是中國古時的一項偉大發明人，在慢長的歷史歲月中，勤勞智慧的中國遠古人類們點土極速挑戰，所寫光輝燦爛的章節，為人類文明作出了極大的貢獻度。從中國陶瓷發展史看到，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。通常把胎體沒有高密度燒結的粘士和瓷石包裝品，不論是稀有輕金屬是不是白色，簡稱為陶器。其中把覆燒温度較高，燒結兼具特徵好的那那部分分稱為“硬陶”，把施釉的某種稱為“灰陶”。對立來説，經過温度燒化、胎體燒結兼具特徵為高密度、釉色品質優良的粘士或瓷石包裝品稱為“瓷器”。對中國傳統陶瓷的發展，經歷過一個相當於慢長的歷史時期，種類複雜，工藝特殊，為此，對中國傳統陶瓷的歸類除考量技術上的硬性指標值外，還需用綜合考量歷來傳統的自覺性歸類方式，融合古今中外科技認識上的變動，才能更加有效性地得出歸類理論依據。
隋朝 (公.981至618年)：
楊堅先後跨國併購了前秦和南陳，一致中原，方廟號隋，至隋煬帝楊廣而亡。時刻不長，但這一時期的建築陶瓷卻比較繁榮昌盛。那是一個承上（南北朝）啓下（唐代）的過渡時期，它意味着一個新的年代風格的開始。宋朝瓷器造型基本上分家析產了南北朝的風格，又為之變動，更加飽滿。從已經發掘出的隋墓裏，我們能看到很多質量較高的定窯。
青釉機印密封蓋唾壺，劃給14.2分米，口徑8.4分米，足徑10.6分米。壺盤臨面撇，短頸，溜肩，半腹耷拉，腹下略收，寬圈足。蓋握草，鈕如臘扦狀。通身施淡青色玻璃質透明體釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻四方形紋邊飾一週，腹印團花、葉子及郁李紋一週。唐代青瓷分家析產南北朝青瓷的優良傳統，釉色翠綠色而透明體，瓷釉有雜亂的片紋，玻璃高級感極強。此唾壺造型固江鎮，青釉明朗，用到機印構圖技巧為戳印，花紋簡潔明瞭易懂而疏朗，兼具鮮明的年代特徵。
青釉兔鈕蓮瓣紋權，高12分米，底徑12.7分米。權平底，底心存一半圓，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施那層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁爆釉蓮瓣紋一週，上為6組團花，間以條紋。此權造型莊重，兔形栩栩如生，瓷釉玻璃高級感好，開雜亂片紋，爆釉之紋飾清析，格局規整，線條流暢，富於藝術美感。此權為唐代青瓷器的典型之作。
定窯罐，高19.2分米，口徑9.7分米，足徑.9.2分米。罐唇口，無頸，溜肩，肩耷拉直至足，平底無釉。胎骨呈白色，最為厚重。內外施定窯，外壁近足處釉不及底。釉薄而透潤，銀色無瑕，鋪滿雜亂開片。罐體造型飽滿莊重，優雅而古樸。
青釉谷紋蓮瓣紋四系盤口瓶，隋，高43分米，口徑 .9分米，足徑13.9分米。瓶盤口，長頸，溜肩，肩部置三個由雙股泥條製作方法的豎系，鼓腹，腹以內漸斂，近底處外撇。通體施翠綠窯變釉，釉僅及腹下部，釉下施有潔白的化妝品土，瓷釉加有片紋。釉下紋飾為劃花和機印，頸、肩部均戳印小圓圈紋，肩部有第二道劃花紋飾，上為覆蓮瓣紋，下為郁李紋，小腹五道劃花紋飾，上下均為覆蓮瓣紋，中為郁李紋，六層紋飾間均以弦紋人隔。因為郢靖王墓在河南阜陽窯址曾看到這些四系盤口瓶生物標本，在河南地區唐代墓葬中也曾出土這種四系盤口瓶，從而推斷，那件四系盤口瓶應為河南阜陽窯包裝品。
淮北市窯黃釉花觚盤，隋，高12.9分米，口徑 27.9分米，足徑14.9分米。此盤直口微外撇，盤心坦平，有機印裝飾，並有5個支釘痕，下承以環形喇叭狀花觚。通體內外施黃釉，但外壁僅施半邊釉。花觚盤是南北方瓷窯普遍燒製的器形。唐代這些青銅鼎比較風靡，在唐代的圖畫、壁畫裝飾畫上面要碰見。
唐朝（公年618年～907年）：
唐代是被頂尖級的封建制度的鼎盛年代，定都在長安，洛陽為定都。在這兩個地兒都出土了很多唐三彩，藝術和技術上面非常精湛，引起了全世界為之動容。這與當時這兩個地兒所處的重要政治文化藝術、經濟發展地位相應當時的厚葬之風緊密聯繫。洛陽地處中原，從古至今城市人口稠密、文化藝術比較發達、經濟發展繁榮昌盛。自東漢、魏、晉、北朝三千年來一直是政治文化藝術、經濟發展和文化藝術中心。在經濟發展上，這是中國首都長安連接關東地區相應東南地區的樞紐站。即使唐代定都在長安，但對洛陽地區也較為非常重視，特別在楊玉環時，定洛陽為神都，在此處治國達二十年之久。
據歷史文獻記載，唐代的河南府是貢定窯的重要主產地，臨汝縣窯、平頂山市集窯、陝州區南關窯等窯址都出產定窯，同時覆燒三彩器和彩釉器。比較發達的工業是封建制度商品來源的保障，而興盛的商業又刺激着工業的發展，建築陶瓷在這一時期得到空前發展。唐三彩器大部分源於墓葬。南王朝在西安、洛陽一帶下設浩物的政治文化藝術執政機構，一大批貴族、官僚聚集於此，死前糜費，人死後厚葬成風。梁公低塘，競為厚葬，磨喝樂像馬，雕飾如生，風俗不良影響至普通百姓生活。
這一時期在窯爐上普遍為之改善。北方均為“饅頭窯”，一般為直焰饅頭窯或是是在窯底上快速設置四大花旦，同時出現了原始“倒焰窯”。這多種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙筒五部分產生，火苗流向產生半倒焰式，藉助排煙孔調節燃氣的手機流量；更大的改進是由原來的冷底窯改成熱底窯，使窯內濕度咕嘰減小，温度劃分更加不勻。南方則以“龍窯”遵循，為減少燃料、增加年產量，充分運用空氣發動機預熱，採取了加長窯身和減小窯牀傾斜度的辦法，在山東看到的唐末龍窯殘長就達40米，寬 1.7米，傾斜度10--12度。
唐三彩陶器的工藝：
唐三彩陶器是唐代陶瓷中兼具特殊效用和風格的一支奇怪，它的出現是中國陶瓷工藝發展的必然產物，表明了古時陶瓷手藝人對各種減色輕金屬原材料特性的認識、物理化學技術的熟練掌握達到了一個新的能力。帶窯變釉的看到和運用在明代就已出現，如翠綠、慄黃、茶黃等窯變釉被廣泛應用。到北朝時期，也就是公年時代初，中國北方就開始有黃釉、褐釉采色瓷器的覆燒。至晚到北齊，出現了定窯和彩瓷。
唐宋時期，三彩器以褐赭黃色遵循，間以白色或綠窯變釉，採用蘸釉法，施釉較輕率，釉層偏厚，流釉或如淚狀，釉層沒有完全燒開，顏色暗淡。
盛唐時期，三彩工藝明顯着力發展，在唐代瓷器品種上，現在器皿之內，出現了很多生動活潑的三彩人俑。彷彿的三彩釉色潤瑩，墨分五色自然，採用混釉構圖技巧，器皿多見內外滿釉，色彩搭配有綠、黃、白、藍、黑等，有的一色單用，有的兩色搭配應用。上釉前先掛那層化妝品土，之後再有步驟掛上各種窯變釉以做好其造型和裝飾的整體化效果；裝飾技巧現在刻花、機印外，還廣泛應用堆貼和捏塑；裝飾主題鮮明，花鳥走獸無所不包。
玄言詩時期，三彩包裝品每況愈下，這一有趣的跡象正好從十到個兩邊表明了唐代由盛至衰的歷史蹟象。唐宋三彩多見物件，趨向於單彩釉，有時候瓷釉孱弱，脱落風化殼跡象情況嚴重。安史之亂（公年.95年──763年）驅使唐朝很快敗落，型成藩鎮割據改朝換代的新格局。
唐三彩的覆燒一般為兩個步驟：即素燒和釉燒。
唐三彩的胎質可分為兩大類：幾類是紅色陶胎，出現於隋和唐宋時期某種掛鵝黃、醬黃色混合物釉的紅陶包裝品中，這一品種還不能夠被看成是確實實際意義上的唐三彩。另幾類是白色陶胎，為高嶺土燒化，被指出是典型的唐三彩。
白色陶胎的坯體的特徵：一是吸水性強，使粘接零部件堅固；二要延展性較強；三是素燒後強度太大；四是胎質白，掛釉後釉色鮮豔。唐三彩器的燒化温度在800℃---1000℃前後，坯釉熱膨脹係數不盡相同，使坯釉融合良好。
唐三彩陶器的造型：
這一時期的人俑塑造，風格比較明顯。一改魏、晉時期秀骨清相的改進作風，女俑豐滿富態，男俑英武得體，形象生動活潑，體現出生活中的情景。唐代的對外勞務發展、文化藝術交流異常快速增長，聞名中外的絲綢服裝之路增強了對外貿易，新路貿易也日見經常。出土的很多胡人俑佐證了當時有好多新加坡人在中原一帶生活，他倆多從事商業和藝術活動。經常能夠碰見胡人牽着駱駝，揹負着絲綢服裝等貨物，形象非常生動活潑。在伊朗、伊拉克、希臘、烏克蘭相應印尼、日本等歐洲國家都看到了很多唐三彩器，表明唐代對外出口貿易的比較發達。
三彩蓋罐，劃給23.9分米，口徑12.8分米，足徑12.8分米。罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合器，略小於罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以小黑點及黃道產生的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以小黑點及黃道產生的四瓣紋飾。唐三彩陶器是在明代低温鉛灰陶的理論知識上進一步發展的成果。函號三彩蓋罐是唐三彩的意味着作品，釉彩鮮明朗麗，紋飾闕樓代風靡的纈蠟染織物的圖案紋樣。更是是此罐器形完整，更加難得。
三彩燭台，高29.8分米，口徑7分米，足徑12分米。燭台分上下兩部分，誘盤小，下盤大，前面承以起弦圓柱，圈足外撇，誘盤中心立杯形燭座，通體施藍、黃、綠、白彩釉，底素胎無釉。那件唐三彩燭台造型適用古樸，施釉不勻，色彩搭配深沉優雅，又在三彩中點以藍彩，更增添了青銅鼎的華貴綽約，是三彩器的上乘之作。
三彩谷紋三足盤，高6分米，口徑27.7分米，足距 17分米。盤口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團花，外環牡丹花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白雙色。底無釉。此盤造型規整，盤心圖案以刻花方式填彩而成，畫面產生凹凸狀，立體感好。因為採用了素燒工藝，胎體高密度，釉色以綠彩遵循，色彩素淨，在三彩盤中最為少見，當之無愧唐三彩器中的精典。
三彩雙系罐，高12.9分米，口徑13.9分米，底徑6.9分米。罐呈扁環形，口沉穩，平底，臨面兩邊各有一系。器內施黃釉，外壁以綠釉為地，平直白、黃、綠雙色描畫花瓣。器施半釉不到底，露胎處呈白色。此罐器形雖小，但豐滿莊重，模製作方法型的雙系唐三彩罐的一個主要特徵。此罐以高嶺土作胎，胎體堅緻潔白，燒化温度較高。在臨汝縣三彩窯址中孫採集到再此罐雙系及碎紋相同的殘頁，從而可知此罐為河南臨汝縣窯產品。
（左）三劉翠霞首陶瓶（右）三彩葉口壺唐代胡瓶，受的黎波里文化藝術不良影響非常比較突出，兼具薩珊式銀三足爐特徵。
唐三彩女騎俑
唐三彩駱駝俑
唐代正式型成“南青北白”的瓷業格局：
開始於先秦時期“南青北白”瓷業格局，到唐代型成最為明顯而固定的新格局。從北朝到唐代這一階段，中國古時制瓷藝術逐步型成了青釉和定窯兩個大的系統，它們在後世各是環繞着不同的多方面不同發展。
定窯的確實成長期是在唐代，尤其唐代晚期，它已成為一個獨立性體系，與青瓷並駕齊驅。當時北方覆燒定窯的板塊非常廣泛，而河北邢窯最為比較突出。它與南方嵊州出產的青瓷渾然一體，型成唐年代建築陶瓷的兩大趨勢。唐代陸羽在他的《茶經》上用“類銀”、“類雪”來描寫邢窯定窯的釉色，其胎、其釉的白度相當於開花結果。
北白：邢窯定窯始於隋，陶謝唐，衰於元。根據其胎、釉的物理化學分析，應屬於高鉛瓷胎，邢窯的燒化温度一般在1340℃前後，各別的高達獨角獸1370℃前後，燒化氣氛為還原焰。唐代工業產業的空前繁榮昌盛，還源於官方的介入，衙門快速設置“將作監”、“少府監”等政府部門，對陶瓷、鉗工實訓、青銅器、染織等做好遠程控制，為執政者服務。邢窯定窯在燒化技術上也比較精湛，從現有實物看到，沒有變型、歪塌等缺點，製作方法工藝精微、造型端正，難能可貴一代名窯對產品要求之嚴格要求。邢窯定窯乘以色白見長外，它另一個特徵是樸素少飾，巧匠的藝術體現多施於造型之中，唐代瓷器簡潔明瞭、純樸、莊重而大氣。它所產生的器皿容積大、發力點穩、應用方便。這一時期最具特徵的器皿是“三足爐”，據上崗證是由前代的“雞頭壺”演變變來，是某種瓷具，悦鄰稱為“注子”。只不過，黃河流域瓷窯都多燒定窯，河南、山西、河北的廣大地區都以燒定窯遵循。
青釉鳳首龍柄壺，劃給41.3分米，口徑19.3分米，足徑10.2分米。壺蓋與壺口吻合器成勾嘴狀，使得壺整體化猶恨一隻挺立的鳳鳥。壺柄奇光異彩一平卧的盤龍，龍口銜住口沿，作窺伺探飲狀，前肢撐於壺肩部，後肢立在喇叭旗形整理座上。壺體以塑貼和谷紋構圖技巧裝飾。小腹塑貼客體紋飾兩層，上為6個聯珠紋環形開光，內有手舞足蹈的力士，下為觀意花6朵。口沿、頸、肩及脛部飾以聯珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋每組紋飾間以弦紋人隔。此壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃高級感好，代有北朝以來北方青瓷的遺風。其裝飾紋樣煩瑣，結構認真細緻，層次清析。
定窯奓鬥，高9.9分米，口徑12分米，足徑6.9分米。奓鬥臨面撇，口沿呈漏斗形碗狀，扁圓腹，平底。器內外施定窯，底無釉。函號奓鬥胎質潔白細膩，釉色彈潤雪白，造型規整貴州大方，在唐代定窯中屬上乘之作。
定窯師子，高10.8分米底徑6.3分米。師子昂首闊步，倆眼突起，雙耳平卧，張嘴露牙，短鬚捲髮，前腿直，腳部曲，尾上下卷，卧撐於台上。獅的雙眼及腳部均點以褐彩。台為長方形，上耷拉直，四邊施褐窯變釉，潺潺呈黑色。唐代，因為經濟發展文化藝術的比較發達，制瓷業也是了太大的發展，瓷器品種與造型高大上多種多樣，函號定窯師子姿勢雄渾，低沉古樸，為唐代瓷塑藝術的一件事傑作。
定窯葵瓣口杯，高6.2分米，口徑7.9分米，足徑 3.4分米。瓶口呈葵瓣式，口下漸收，圈足。器內外均施定窯，外壁施釉不到底，近底處露胎。葵瓣口樣式的瓷器來源於同時期的西周青銅器，因制瓷工藝的改進提升，使瓷質適用器的品種得以豐富，生產加工總數增加並部分代替了西周青銅器具，此杯的造型即模仿西周青銅器變來。
登封市窯定窯弦紋yi，唐，高8.9分米，口徑19.3分米。yi撇口，折腰，小腹突起弦紋一道，平底。口邊一側出槽形短流。胎體潔白。內外均施透明體釉，釉層顯現碎開片。弦紋碗、弦紋yi是河南登封市窯典型的器形，造型闕樓代西周青銅器，除定窯外，都是藍釉品種。
邢窯定窯性氣式壺，唐，劃給12.9分米，口徑2.2分米，底徑12.9分米。壺提包式，上窄下寬，相似袋囊。上方一側為短直南顧，前面有幾曲柄，另一邊飾幾曲尾。袋囊的轉折處飾有突起的摺線紋，前面亦飾凸線一道。此壺通體飾定窯，在有裝飾線的積釉處，釉泛深綠色。平砂底，以行草書法字體谷紋手藝人名字大全“徐六師記”六字。此壺的造型源自唐代的西周青銅器，兼具心胸寬廣、貴州大方、適用的特徵。
邢窯定窯壺，唐，口徑7.9分米，足徑7分米，高17.9分米。壺敞口，長圓腹，平底，小短流，頸與小腹有曲柄相連。通體施定窯，對外部施釉不到底。青銅鼎造型莊重規整，釉色潔白彈潤，屬邢窯定窯中的細定窯，體現出唐代邢窯定窯“似雪似銀”的素淨與優美的成語。
邢窯定窯碗，唐，高7分米，口徑8.1分米，足徑3.8分米。此碗唇口，腹膜斜出能力面呈.9斜角，玉璧旗形整理。牙本質白潤瑩厚。玉璧底碗始出現於唐代，以底足像玉璧聞名全國性，當時得南北方瓷窯中普遍燒製，外國人的很多古城牆、古遺蹟中也出土有中國出品公司的玉璧底碗。這些碗的品種主要是定窯和青瓷。口邊有唇口和不帶唇口的二種，碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度，足一般寬而淺，中心凹陷處有的施釉，有的無釉。
南青：越窯青瓷在這一時期也得到太大發展，引起好多文人雅士的矚目，紛紛賦詩作賦對其每滴稱頌讚頌。其中陸羽的評價比較着力而得體，他描寫越窯青瓷“類玉”、“類冰”，指出是當代最極致的瓷器。因為唐代的飲茶之風盛興及東林黨對青瓷的需求量增大，驅使唐代的越窯青瓷質量不斷提升。更是是在唐宋時期，型成了以山東餘姚市為中心的瓷區，產品胎質細膩，釉層透潤，造型規整，品種豐富。在裝飾正確處理上也是指釉色裝飾遵循流，以素面遵循，型成獨具特點風格。谷紋花裝飾以簡潔明瞭流暢的線條，廖廖數筆就描繪出當時現代人鍾愛的牡丹花、荷葉、牡丹花等花卉植物，無有煩瑣多餘之筆。
越窯青釉瓜稜壺，唐，高20.4分米，口徑8.9分米，足徑9.4分米。壺撇口，束頸，溜肩，長圓覆，圈足。通體呈四瓣瓜稜形，肩部一側置短流，另一邊置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內外及圈足內均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，牙本質潤澤，為唐代越窯的意味着作品。
越窯青釉八稜瓶，高21.7分米，口徑2.3分米，足徑7.9分米。瓶直口，長頸，小腹呈八稜形，圈足外侈。灰白色胎，質高密度。釉呈淺翠綠色色，悦鄰陸龜蒙詩云：“九秋碧紗越窯開，再奪千峯瀲灩來”，道出了越窯青瓷的釉色特徵。
越窯青釉直頸瓶，高22.4分米，口徑2.3分米，足徑7.3分米。瓶直口，長頸，頸上細下粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色彈潤細膩，染髮顏色最純。唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱於世，為當時全國性青瓷之冠。此瓶應為唐宋燒製的越窯精典。
青釉三足爐，唐，高13.4分米，口.9.9分米，足徑7.3分米。壺撇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。圈足上留有5個支燒痕。頸部一側置八稜短流，另一邊為曲柄。壺內外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩剔透透澈，瓷釉加有狗瘟的紋片。出土于山東紹興唐光緒元寶户部待郎柳州王先妣太太墓，墓誌記載該墓的年代為唐元和5年（810年），為此那是一件事有確切年代可上崗證的青銅鼎，是鑑定唐代越窯青銅鼎的標準器，表明出9時代初越窯青銅鼎覆燒能力。1.94年，吳廷先生將此壺捐獻故宮。
越窯堂花式杯，唐，口徑13.2－8.2分米，足.9.8分米，高6.6分米。此杯的口沿和杯身造型屈曲橫生，就像堂花花開，杯足較高，外撇。此類造型來源於薩珊西周青銅器“多曲長杯”，兼具醇厚的西域風格。此樣式在中國後，南北方瓷窯都是燒製，成為唐代最為風靡的樣圖。
越窯青釉花瓣口碗，高3.6分米，口徑14.1分米，足徑6.9分米。碗十花瓣口，口以內漸收，平底，內外滿釉，釉色翠綠色，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。越窯是唐、兩漢及北宋早期著名的瓷窯。唐代前中期以後越窯產品的質量逐漸提升，有“類玉”、“類冰”及“千峯瀲灩”之譽。此花瓣口碗為越窯兼具民族色彩的佳作。
雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷：
“南青北白”的兩大窯系的同時，唐代還燒製出雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷及貼畫裝飾等品種。唐代已經生產加工出釉下彩瓷器，這已是不惱的事實。當時的長薄壁鎮又稱 “銅官窯”，是中國最早製作方法釉下彩瓷的地區之四。銅官窯釉下復古紅口紅飾以色斑彩驢遵循，在青釉瓷器平直褐彩或藍綠彩料點勾勒花草紋樣。紅褐色彩搭配料是指含銅量高的礦產原材料為紋身色料，藍綠彩料是指含氧化銅的礦產原材料作紋身色料。
定窯綠彩枕，高9.9分米，長16.9分米，寬10分米。枕長方形，直角，一側有孔。枕面定窯地，中央以綠彩繪圖案4朵三角形花紋組合成的大三角形圖案，四方形又各繪小花花紋。瓷釉開狗瘟紋片，底無釉。此枕小巧優雅，為唐代瓷枕之典型器。圖案簡約，畫風清新，寥寥無幾數筆，生趣生機盎然。從此拘夢來能夠知道長薄壁鎮巧匠融傳統圖畫構圖技巧於陶瓷裝飾中的精湛技藝。
真珠地鸚鵡紋枕，唐，長17分米。瓷枕腰環形，枕面以擺列細膩整齊有序的真珠紋為地，中心谷紋一隻展翅飛翔的鸚鵡，外周輔以白色的卷草紋。枕四邊戳印相間擺列的小圓圈紋及朵花紋。紋飾線條細膩流暢，鸚鵡形象栩栩如生。此枕當為河南林縣窯的產品。
登封市窯絞胎三足罐，唐，高11分米，口徑10.7分米，足徑.9.8分米。罐臨面卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以二種顏色胎泥絞出木理紋樣，並以團花方式體現，是絞胎青銅鼎中難得的佳作。
唐花瓷雙系罐，高19.9分米，口徑7.4分米，底徑10.7分米。罐口微外撇，短頸，頸兩邊中心對稱各置一系，豐肩，肩以內漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。黝黑的瓷釉上裝飾四塊灰藍曬斑塊，似紋身色料自然流蕩而成，妙趣橫生天成。
黑釉藍斑壺，高.9.6分米，口徑7.9分米，底徑8.6分米。壺撇口，短頸，橢環形腹，平底，肩部一面為流，對立一面為雙待形曲柄，另兩面各有一系。通體施黑窯變釉，裏滿釉，對外部施釉不到底。口、肩等部位施灰藍曬斑紋為飾。此壺造型為唐代典型器，其碩果的壺體顯示出大唐盛世的風韻。瓷釉色彩黑白分明，以塊狀曬色斑綴圖片青銅鼎，純樸而凝重。函號花釉壺應為唐代河南魯山窯的產品，因為相同類別的瓷器殘頁生物標本造魯山窯窯址含有看到。
花瓷腰豉，.98.9分米，鼓徑22.2分米。腰豉廣口，纖窯，鼓身突起弦紋七道。通體以花釉為飾，在漆黑透潤的瓷釉上，噴樹出塊塊藍白曬色斑，好似黑色閃緞上的彩驢，優美的成語典雅。此鼓造型碩大規整，線條温和，紋飾奔放，通體漆黑明朗的黑釉與多變多彩多姿的引夢窯變釉相陪襯，產生了一幅絢麗多姿的畫面，如霞雲縹緲，似墨筆畫渾融，裝飾效果極強，是唐代瓷器的傳世精典。
登封市窯綠釉小壺，唐，.9.8分米，口徑3.3分米，足徑3.9分米。壺撇口，圓唇，短頸，扁圓腹，平底。肩部一側置短流，對應的一側有連於口於肩的柄，柄上下端各有一環形裝飾。施釉不到底，露胎處呈白色。此壺造型小巧圓潤，兼具登封市窯青銅鼎的典型特徵。此窯還生產加工這些造型的茶葉末釉、定窯、黑釉小壺。
褐釉爆釉貼畫雙耳罐，高19.2分米，口徑12.3 分米，足徑14.2分米。罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃窯變釉。肩部有中心對稱方形雙耳及五朵爆釉貼畫紋。近足處一週及底部素胎無釉。此罐系唐代長薄壁鎮青銅鼎，唐代長薄壁鎮是當時中國很多生產加工釉下彩瓷器的起源地，它開創了瓷器彩繪圖案裝飾的新途徑。唐代長薄壁鎮瓷器特點鮮明，首要是釉下彩繪圖案的發明人，擊破了青瓷的集中化釉色。其次是釉下彩繪圖案體裁廣泛，主題鮮明，包含山水、人物圖片、花鳥等，體裁活潑生動活潑，兼具寫實性。其二是爆釉貼畫工藝的很多運用，並用褐彩作文提綱七言詩或六言民謠。此風始於長薄壁鎮，至唐宋兩代發展到極盛。
邛窯青釉褐彩四系罐，唐，高18.2分米，口徑9.8分米，底徑9.2分米。罐直口微撇，豐肩，肩以內漸收，平底。肩部置四系。通體內外施清灰窯變釉，外壁施釉不及底，口部及四系處塗以醬窯變釉斑。此罐為四川邛窯產品。
兩漢時期 (公年907到979年)：
唐代的繁榮昌盛最終被唐未的藩鎮割據所擊碎，兩漢十國則是這些割據新格局的續延，中國又進去了一個內憂外患的時期。這一時期持續四十三年，先後有後燕、前秦、前蜀、東漢、後周，袁家稱為兩漢。只不過此時兩漢，也並非一致的中國，斯間戰火頻仍，大江南北裂開，約有十國之多，吳、南唐、閩、前蜀、北漢、北漢、吳越、楚、南平相繼出現。但搜索枯腸的是，這一時期的建築陶瓷卻有着力發展之勢，這大慨與當時君王的愛好有太大關聯，其中最有不良影響者為吳越的秘色瓷和後周的柴窯。
秘色瓷：
而言秘色瓷的“秘色”，陶瓷史學界一直有太大爭議，至今暫未定論。典型的表述有三：一是作“隱秘”表述，這些表述原於宋畫，指出吳越國的越窯青瓷專供東林黨應用，百姓生活不得佔邊，二要青瓷釉色之某種；三作“希崎”之意，為“碧色”的誤發變來。從目前碰見的説白了秘色瓷看到，其胎質呈灰白色，牙本質如脂似玉，澄澈翠綠，造型典雅、凝重，能夠知道騎士經理任何時候兼具較高的文化藝術素養和藝術創造才能。秘色瓷意味着了唐宋至兩漢制瓷工藝的最高成就。兩漢越窯的窯址仍在山東紹興東湖地區，有時候更廣泛地東延上虞、勤縣、温嶺等地區。其法青銅鼎整體上分家析產了唐宋風格，其裝飾技巧趨向於多種多元化，使唐代單純性追求理想瓷釉效果向包含刻花、機印、堆塑、釉下彩等多種多樣技巧轉化。
柴窯：
這一時期出現的另一個著名品種為柴窯，相傳是兩漢趙德芳（名趙德芳）時需覆燒，窯址在鄭州市。但迄今暫未看到窯址，確實的柴窯器為哪種面容也振臂一呼不一。後人以“青如天、心止、薄如紙、聲如磬”來描術柴窯器的特徵。據明代文獻記載，當時宮庭時所收藏的珍稀瓷器，把柴窯器推放第一位，可見其藝術附加值之高。
青釉夾耳蓋罐，劃給18.6分米，口徑7.2分米，足徑8.2分米。罐直口，豐肩，肩以內漸斂，圈足，蓋平頂直口。罐內外滿施青釉，釉色彈潤，開狗瘟紋片。此罐是廣東石馬村北漢墓出土的4件夾耳罐之四。此類夾耳罐的設計取自南方木桶樣圖，較為別緻。罐肩部兩邊各是豎立一對帶孔的方形系，蓋的兩邊亦有凸出一帶孔的長形片，罐蓋合時，蓋上伸出的帶孔的長方形片夾於肩上雙系間距處，一邊可繫繩作軸，另一邊可打開。再此相同造型的夾耳罐往往在山東越窯及湖南長薄壁鎮的包裝品含有看到，有時候長沙市兩漢墓葬的隨葬品中也是出土，可見這些夾耳罐在兩漢時期的長江中下游極為風靡。
越窯青釉刻觀音蓮花紋盒，兩漢，劃給4.8分米，口徑8.8分米，足.9.4分米。盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮籽，外環蓮瓣一週，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒內外及足內滿釉，釉呈淡紅色。兩漢時期的越窯較軟細膩，胎體輕巧，瓷釉光滑，造型趨向於秀美，刻花構圖技巧更加開花結果。那件越窯刻花盒為兩漢時的瓷器精典，青銅鼎施滿釉，釉薄而均，明顯與唐代越窯不同。兩漢時期，越多注重花紋裝飾，刻花、機印、劃花技術發展到了高度開花結果的階段。裝飾體裁進一步拓寬，人物圖片、鱗介、花草一應俱全，其蓮瓣紋是越窯瓷器裝飾中最具民族色彩的紋飾，蓮瓣撓度值肥實，有的花瓣中都是脈絡，花瓣層次重複者多見，單面者較少。此盒所刻蓮瓣線條圓潤，勺工犀利，技藝得心應手，富有羞恥感，顯示出越窯裝飾的發展與開花結果。
越窯青釉三足爐，兩漢，高19.7分米，口徑9.7分米，足徑7.6分米。壺撇口，短頸，溜肩，長環形十瓣，淺圈足。壺身一側置彎流，另一邊置連於口、肩之間的曲柄，肩部置中心對稱豎系。壺內外及足內滿施青釉，瓷釉開雜亂片紋，壺流根部極釉出產生窯變跡象。經好唐、兩漢墓出土陶瓷三足爐做好對比研究後看到，與唐代三足爐比起，兩漢三足爐的結構更趨向於有效，特別是壺流明顯加長，便於適用，那件青釉三足爐就是較好的舉例論證。
八稜秘色瓷淨水瓶，高22分米，口徑2.3分米，腹徑11分米，底徑8分米，重6.9克。小直口，圓唇，細長頸，矮圈足。頸下有六條平行凸稜，呈樓梯狀，肩部豐滿，肩、小腹為瓜身材，有八條橫向凸稜。青灰胎，胎質高密度，牙本質為翠綠色色，釉層薄，內壁開雜亂冰片，胎體顆粒狀細膩不勻，顏色通體一致，線條貴州大方，造型優美的成語。出土於樓觀台。
侈口秘色瓷碗，口徑24.9分米，高約7.9分米，重.93克。平折沿，侈口，斜壁鼓腹，內底平，外底凹，通體施青釉，不勻凝潤。外底有支燒痕。出土於樓觀台。
十瓣葵口秘色陶瓷盤子，高約7分米，口徑約24分米。五壁葵口，斜壁深腹。通體施不勻凝潤的青釉，肥質灰白堅密，底外壁有託珠支墊痕。唐懿宗敬奉，因為秘色瓷在制胎施釉及覆燒等多方面所獨具之特點，使燒製作方法型的秘色瓷器似冰類玉，在太陽光的光照下，盤有無中生有，似盛有水，清澈明澈，潔白如玉，恰是徐夤筆下”巧剜明月染繞堤”的描繪。