在唐代提按筆法成熟以及元明對魏晉楷書的復古出新之後，楷書所給予的創新空間已然有限。而正是在這樣狹窄的縫隙裏，王寵依然從容地展示了他卓越的才情。他的路徑，如同其前輩祝允明、文徵明之後，也是魏晉楷法之上的復古出新。其小楷，繼承了魏晉楷法中常見的露鋒起筆、平直的橫畫，以及圓潤的轉角。小楷重心的提高從王羲之《黃庭經》中已略見端倪，王獻之的《洛神賦》中已經相當明顯，隋唐楷書都是這類特徵的延伸，祝允明、文徵明同此；趙孟頫楷書略有不同，其重心稍低。魏晉楷書之質樸穩健即與重心偏低有關，重心偏高的隋唐楷書，則通過點畫之間榫卯般緊密的穿插，以及重心垂直獲得穩定的平衡。王寵與此不同，以其小楷《遊包山集》為例，其楷書大多重心歪斜、造型欹側。且其點畫之間的接搭並不緊密，常出現若有若無的短點，這也是其書法給人以虛和空靈的緣由所在。祝允明小楷中也常有點畫接搭之間的斷點，但祝允明字的結構相對端正緊密。而王寵單字的中宮相對鬆散，更顯疏朗通透的韻致。因此，其線條的温潤典雅和結構空間的空靈跳蕩奇異地結合在一起，可謂前所未有。
這種特質在他的行草書中同樣可見。以其行草《自書雜詩》《自書遊包山詩》手卷為例，其行草書顯示了他一貫的點畫精純、温潤典雅的特質，大多露鋒起筆，中段厚實、轉角圓渾，幾乎不見有明顯的提按頓挫。而提按筆法，在唐代楷書中成熟之後，影響所及，播散於宋代以來的多種書體如行書、草書之中，諸多大家如宋代黃庭堅、米芾都深受影響。而王寵的用筆方式，正是跨越了隋唐宋元，與魏晉筆法遙接。魏晉筆法基本上可分為內懨衄挫和絞轉兩種，分別以王羲之《蘭亭集序》和《初月帖》為代表，《蘭亭集序》以筆尖及前段的彈跳筆觸，衄挫筆法書寫出勁健秀雅的點畫，而《初月帖》大多使用筆肚部分，通過對筆肚的按壓揉搓，以及與筆尖位置的互換絞轉，書寫出具有厚實、有立體感且變化豐富複雜的點畫，邱振中教授提出的“複合鋒”的概念，正是指這種複雜的筆鋒轉換。王寵行草書基本上使用的是中鋒，大多數使用了筆肚稍前部位，但並沒有使用絞轉筆法，也沒有產生豐富複雜的立體感。
唐宋以來，客觀上提按筆法的滲透以及人們對於中鋒的迷戀相互糾纏。提按筆法的影響使書法家們更多注重線條的首尾兩端，而忽視線條中段的厚實，是為清人所謂的“中怯”之弊。顏真卿之後，少有以中鋒名世的大家，宋代黃庭堅正是通過對線條中段不斷的抖動運行以矯正此弊的。趙孟頫是不多的從魏晉古法中領略到中鋒的書法家，《陶淵明五言詩頁》正是以中鋒為主，線條厚實。王寵與之不同的是，其線條之間的連接常有斷點，一如其楷書，有虛和空靈之感。
