最近半個月，《原神》在全球的熱度就沒降下來過。草神「納西妲」全平台破千萬播放的生日PV，神秘角色「流浪者」的公佈，全新常駐卡牌玩法「七聖召喚」的預告……幾天前3.2版本正式上線後，《原神》更是迅速登頂了28國遊戲排行榜。
正當社區還在為這些精品內容興奮的時候，《原神》卻又出人意料地更新了一期「遺蹟系列怪物」幕後紀錄片。果然，就像玩家們常調侃的，「米哈遊是自由的」，你永遠摸不準《原神》在醖釀着哪些驚喜。
從最早千風神殿偶遇獨眼小寶「遺蹟守衞」，到最近版本靈動的「遺蹟巨蛇」、壓迫力十足的「永劫龍獸」，以及須彌雨林、沙漠的兩個超級大寶機甲，一路走來，遺蹟系列怪物在《原神》中扮演了相當重要的角色。
而本次紀錄片，就多角度、全鏈路地介紹了遺蹟怪物的研發歷程，闡明瞭設計思路。可以看到，為了將本是機械的遺蹟怪物做得活靈活現，《原神》團隊經歷了重重困難。也得益於這些幕後，我們終於有機會窺見些許《原神》成功的秘訣。
01
用邏輯讓機械設計言之有故
每當提及《原神》開放世界的成功，很多人會將其歸功於龐大的內容量，卻忽略了內容量背後嚴謹且自洽的世界觀邏輯。事實上，七元素的細膩交互，豐富而又細緻的歷史故事，才是玩家會感到沉浸，並願意投身其中的深層次原因。
雪山上損壞的遺蹟守衞編號，破譯後可以得到世界觀的補充訊息
因此，遺蹟系列怪物從創造起初，就充滿了挑戰。作為玩家打交道最頻繁的怪物系列之一，遺蹟怪物必須要做到IP設定上的邏輯自洽，同時又能進一步豐滿遊戲的世界觀。
根據設定，遺蹟怪物是由科技發達的地下王國「坎瑞亞」設計的自動機器。按契訶夫之槍理論所述，第一幕出現的槍，第三幕一定要響，刻意的設計必然帶有某種目的或用途。進一步推導後，《原神》團隊得出了設計原則之一——功能主義，即遺蹟怪物的功能決定了其形式。
此外，「坎瑞亞」按設定是地底的國度。發達的科技遇到貧瘠單調的地底，會產生怎樣的奇妙反應？《原神》團隊想到，或許坎瑞亞人會試圖憑人的智慧，用機械在地下造出類似地上的生態圈。基於這種延伸，團隊推導出了仿生原則，即遺蹟系列在結構與行為上會像是生物。
從結果來看，這兩條原則巧妙地指導了遺蹟怪物的創造。幾乎每個遺蹟怪物都有明確的定位或參照物，陸軍「遺蹟守衞」，會飛的獵兵「遺蹟獵者」；像蛇一樣的隧道開拓機械「遺蹟巨蛇」，類似霸王龍的耕地機「遺蹟龍獸」等等。這些造物，使得坎瑞亞地下王國的形象變得更加豐滿可信。
同時，這兩條原則也讓後續的具體設計變得言之有故。比如「遺蹟巨蛇」作為隧道用的開拓機械，那麼它的背部就應該有堅硬的背鰭，可以犁開堅硬的土地；尾部應該是巨大的鑽頭，退可用於鑽洞挖掘，進可作為攻擊手段。
02
用美術為機械賦形與心
雖然得出了設計的總原則，但要想賦予機械具體的形體，還有諸多挑戰等在後邊。
首先需要明確個前提。過去兩年，由於《原神》版本內容量越來越大，同時又要求更新穩定，整體開發週期十分緊鑼密鼓。就像片中提到的，2.0稻妻更新時出現的那批遺蹟怪，在當時就是一個非常緊急的需求。即便如此，出於對品質的堅持，《原神》團隊也不願意在設計質量上有任何含糊。
工期緊、要求高，這種前提下開發面臨的挑戰不可謂不艱鉅。在「遺蹟巨蛇」的製作過程中，為了在每一步都保證後續工序能順利落實，不頻繁返工，工藝鏈的高度有序配合就成了主要挑戰之一。
在原畫階段，「遺蹟巨蛇」最初的腦洞草圖其實和如今呈現的樣貌有不少出入，身體是連着的。但根據動畫以及3D相關團隊的預判，堅硬材質的大型怪在運動的時候，可能會出現較明顯的模型變形和拉伸情況，這對玩家來説顯然不是一種好的體驗。
因此，為了保證後續環節能夠順利，原畫團隊新設計了切分開身體部件、像蜈蚣一樣串聯的方案，巧妙地規避了問題。
而到了3D製作階段，「遺蹟巨蛇」龐大的體型加上簡單的幾何形體設計，讓模型顯得有些單薄粗糙；但如果把伸縮旋轉的機械動態結構做得過於複雜，又會導致後期動畫製作時出現各種穿幫和匹配問題。
為此，3D相關團隊一邊為巨蛇添加了更多的倒角結構和凹凸層次，用金屬、岩石、青苔等元素豐富了貼圖的質感；另一邊又不斷調整，最終兼顧了機械結構的美觀與實用性。
至於最後，由於層巖巨淵環境的特殊性，地底的光照和環境對怪物的影響比較大。多部門又在最後的聯調階段，配合環境特效，不斷調整貼圖的亮度顏色，自發光的強弱等等，最終實現了遊戲內良好的效果。
毫不誇張地説，單從「遺蹟巨蛇」這一協同合作、深思熟慮的製作工藝鏈，就足以窺見米哈遊在工業化上的成熟與完善。
除了工藝鏈的高度有序配合，在遺蹟系列怪物的製作過程中，為了追求更高的品質，《原神》團隊也總在不斷挑戰着自己的未知領域。
比如為了完美體現機械的仿生，需要藉助動畫讓遺蹟巨蛇真正「活」起來。但要做到這一點，動畫團隊需要做大量試驗，才能在機械和仿生兩種質感當中找到恰當的點。然而正如前文説的，版本的開發週期並非無限。
遇到這種難題怎麼辦，該繞道迴避嗎？不，米哈遊的答案，是研發新技術。
為了解決問題，動畫TA（Technical Artist）開發了新的線段擬合方案。原來需要一節一節骨骼擺出來的造型，現在只要畫一條線，就能將蛇類骨骼加以擬合，實現快速修改運動姿態，大大提高了動畫團隊的試驗效率。
同樣還有在「永劫龍獸」的設計過程中，需要強化怪物的機械感，展現高級BOSS的特殊，過去獨眼小寶那種常規的導彈技能方案已經不再適用。
為了讓導彈和火炮顯得更加密集，《原神》團隊研發了一套新的彈道控制系統，允許戰鬥設計師全程實時控制導彈的飛行軌跡，引導導彈在誇張的轉向後命中目標，製作出類似板野馬戲式的追蹤效果。並且繼續深度改造，將這套導彈系統的性能消耗降低到普通導彈的百分之一，使得各種彈幕技能可以流暢的運行。
獨眼小寶的導彈軌道演示
遺蹟龍獸的導彈軌道演示
古人云，逢山開路，遇水搭橋。如今米哈遊憑藉強大的技術力，倒更像是玩家調侃的，擅長研發出挖掘機把山挖開了。這種面對挑戰不斷突破自我、而非被困難克服的態度，正是《原神》能夠成功的關鍵之一。
而不斷突破自我的回報，也是肉眼可見的。最近的「遺蹟巨蛇」與「永劫龍獸」，都非常優秀地實現了機械感與仿生的和諧統一。像「遺蹟巨蛇」戰鬥過程中既有像是用自身齒輪作為支撐發力點、倒地橫掃的技能，又有盤旋、蜿蜒穿梭等蛇類標誌性動作，各種竄動讓我感覺它真的是「活」的，而不僅僅是一個機械。
03
用巧思讓機械陪着玩家成長
當然，無論怪物設計得再怎麼立體生動，最後都是要落遊戲中給玩家打的。廠商需要優先保證玩家的遊戲體驗，不能逐末捨本。
在這方面，遺蹟系列怪物就是個非常好的學習樣本。綜合來看，遺蹟系列怪物採用了「清晰的弱點提示+明確的弱點反饋機制+正向成就獎勵」的多方位引導，保證哪怕沒有教學，玩家也可以從造型和行為上識破怪物的弱點。
具體來講，遺蹟系列怪物的核心，即弱點，普遍作了高亮度的發光設計，在視覺上保證玩家易於辨認；同時，這些核心基本位於眼睛、翅膀以及腿部等關鍵要害，符合玩家的生活常識。
其次，最初的獨眼小寶就有被連續命中弱點會癱瘓的設計。像孤雲閣的4個小寶，在開服時期就被玩家親切地稱為F4。通過掌握怪物的弱點闖過挑戰，玩家能斬獲許多成就感。這種明確的弱點打擊反饋，在後續也成了遺蹟系列怪物的標誌之一。
最後，則是正向的獎勵機制。最新的「永劫龍獸」，我第一次在它衝刺時打到核心就拿到了個成就，當時還頗為意外。這種隱藏獎勵式的引導，顯然是好過乾巴巴的教學。
更難能可貴的是，《原神》始終還在以玩家體驗為導向，不斷優化遺蹟系列怪物的機制設計。最早的獨眼小寶，顯然是鼓勵玩家用弓箭來精確打擊。但《原神》有大量的全平台玩家，因此後續的怪物，則更注重強調找弱點的暴露時機，而不是區分弓箭還是近戰。
每當玩家掌握原先的技巧後，官方也會恰到好處地端上新的遺蹟怪物，讓其陪着玩家一同進步。譬如最新的「龍獸」系列，除了常見的弱點機制，還開始嘗試與元素相結合，給予玩家更豐富的遊戲體驗。
結語
國學大師王國維先生，曾經在他的名作《人間詞話》中説過：「一切景語，皆情語也」。在玩《原神》的兩年中，遺蹟怪物竟然也讓我有了類似的感悟。從碰到第一隻小寶，到如今的龐大的遺蹟龍獸，坎瑞亞的仿生機械一路與玩家一同成長，這何嘗不是一種開發組跟玩家的陪伴?
而這種陪伴背後，其實傾注了《原神》團隊大量的心血，包括為遺蹟怪物設計十幾版美術方案，一點點去調整每一塊細小結構的運動。就像團隊説的：「這些細微的運動單獨拿出來，玩家可能不會注意到。但做與不做，是絕對能體會出差別的。」
這讓我也想起了提納裏的傳説任務。遊戲中的角色傾注心血，為的是要造出機械生命。而本次紀錄片，也讓我們看到為了將機械怪物做活，《原神》團隊在幕後有多少默默付出。
令人欣慰的是，「原魔」設計者們的付出，也得到了《原神》玩家的雙向奔赴。整活黨腦洞大開，花式用原魔秀操作；考據黨尋根究底，找到了遺蹟守衞身上深埋的彩蛋；硬核玩家精益求精，耗時兩個月手工復刻出了大寶......玩家與開發者，雖無言語，卻用行動在交流着。
正所謂以小見大。不僅是遺蹟怪物，通過《潛心雕龍》等多個紀錄片，我們能看到《原神》中的每個設計，似乎都經過了精心打磨。這也説明，或許原神這兩年來的成功，沒有太多秘訣，不外乎「用心」與「挑戰自我」罷了。