一直期待着這部電影，終於在今天看完。Sir Ian McKellen 是我最愛的男演員沒有之一;説實話，整部影片整體較為平實，沒什麼驚喜，甚至可説乏善可陳，但76 歲高齡的老爺子的表演已臻化境，怎樣誇讚都不為過，整部電影由他撐起。
原諒我又要上圖;今次，就作為幹豆腐爺爺的絕對腦殘粉，來欣賞老人家的表演吧!
影片開場是在火車車廂中;93 歲的福爾摩斯老爺子出場，就和“黃蜂”、“男孩”、“母親”這三個元素產生了互動。注意老爺子的表演，嘴角下沉，眉頭緊鎖，眼神乖戾。
上了汽車之後的表情。微妙的神態變化充分體現了在表演中“表情”與“神情”的區別;福爾摩斯不似剛才的心情不悦，因而眉頭舒展，嘴角上揚，然而其作為一個心情壓抑、記憶退化、力不從心的老福爾摩斯而言，他的整個神情依然老態龍鍾，眼神黯淡，眼角下垂，疲態盡顯。這是他經歷了從日本回英國的旅行後表現出的自然疲態，也是 93 歲福爾摩斯的基本狀態，非常準確微妙。
依然延續上圖的狀態。老爺子的表情還與車窗外的景物有關係。墜落飛機的尾翼殘骸、教堂和墓碑使得他心情沉重。這是 1947 年二戰結束不久。
然而，到了這個鏡頭，老爺子看到了自己的房子——他度過了 35 年離羣索居生活的家，注意眼神、嘴角、眉頭，整個臉部的舒展狀態;這裏截圖看不出來，老爺子還輕輕嘆了口氣。沒有台詞、沒有鏡頭變化、沒有音樂變化音響變化，完全靠表情，人物的心情，劇情的信息，全部展現。這種表演毫不過火，又到位細膩，讓人歎服!
93 歲福爾摩斯、60 多歲福爾摩斯的形體表演都是教科書級別的。注意兩張圖，上圖 93 歲老爺子的佝僂、緩慢、哆嗦等細節，無一不讓我想起我 87 歲的祖父，這樣的年齡感，再配以人物特有的驕傲、懊惱、怪異動作，如同温火燉湯，濃香醇郁，潤物細無聲。下圖 60 多歲老爺子，注意背部的挺拔，手部的小動作，神態的桀驁和自信，不僅年齡感強烈，而且人物從裏到外均融會貫通。
這個年齡段的老爺子行走還很順暢，在動作上幅度相當大，想必是創作者的設計使然。不去扯斯坦尼和英國表演體系了，簡單講，伊恩爵士的表演由表及裏，是由內而外生髮出來的一種氣質和形態。這一點在形體表演上體現得最為明顯。
説到形體表演，很容易想到小雀斑扮演霍金而得到的奧斯卡，那也是極為難得好表演。不過，霍金教授的形態畢竟不是常態，而人的老態龍鍾則是必然。76 歲的幹豆腐老爺子體現出的兩個不同時間點，一方面回顧了自己的過去(伊恩自己 60 歲的時候恰好在出演魔戒老三部曲)，一方面預言了自己的未來。這樣的表演與影片表現老年福爾摩斯的主題相結合，頗為人心碎地道出了晚年、人性的那些惆悵音符。
除去神態、形體，在表演上很容易為普通觀眾所看到的，就是細節。這個段落是正太 Roger 生死未卜，老爺子和管家太太在病房外對話，老爺子吐露心跡，闡明自己對人性的愧疚。注意老爺子的雙手，不斷扭動、交叉，把一個表面上不動聲色，內心裏極度動盪的人物躍然銀幕之上。這裏也可以看看本片導演對錶演上的幫助：使用了一個雙人中近景，讓伊恩爵士能使用老人經常使用的“坐在座位上手扶枴杖”的姿勢，通過這個姿勢再強調雙手。
當然，光是扭曲的這個細節，那很難説是演技，因為並不難想到。這裏老爺子的高明之處在於，通過對白的進行，雙手的表演不斷繼續。這裏我的截圖很難展現，推薦大家去看片——對話逐漸明朗，老爺子的心結慢慢化解，雙手的姿勢逐漸舒展，並隨着每一句話的不同內容而持續變化。
不過，就算是有這樣的變化，也不能説是頂級演技。老爺子更加高明的地方在於，藏。整個段落，老爺子的表演都極其平穩，不動聲色，雙手的扭動幅度微乎其微，僅僅正好能適合於整個人物的心理狀態。而在這個鏡頭開始，導演和演員的配合更加明顯，隨着對話進入核心信息——福爾摩斯準備吧房子送給管家太太——之前的景別消失，轉為帶景深的正反打(同時後景過人，把整個段落節奏帶一下)。
老爺子這一側。注意景別把手藏起來了，而老爺子也把表情上的表演加強了一些。
看看老爺子的表情。這句話是他在懇求管家太太不要把 Roger 一起帶到朴茨茅斯去。這簡直是個眼袋都會演戲的男人。
看看這個試探和依然有些怪異的眼神。要知道，福爾摩斯的試探也不如同別人的試探，這個驕傲、懊悔、釋然、緊張等多個情緒夾雜在一起的耄耋老人，嘴角下沉，眉頭緊鎖，眼神朝斜上方，頭部微側，身體緊張，每一個細節都寫在表情和動作裏。演員從不完全靠唸白，也並非有啞劇的能力就足夠：伊恩爵士這一段落的唸白、形態、動作、細節完美結合，形神兼備。
而後，醫生出現宣佈 Roger 醒來，兩人站起，被藏起來的手再次出現：兩人雙手緊握。多麼了不起的段落!真是導演創作和表演創作結合促進的典範。比爾·康頓不愧是和老爺子在《諸神與野獸》有過出色合作的導演。
最後再説一個小段落，也是讓我心碎的段落。這裏 Roger 剛剛被救護車拉走，管家太太意圖燒燬蜂巢，福爾摩斯發現真相趕忙出來阻止，卻被管家太太嗆聲“你只在乎你的蜜蜂”;幹豆腐爺爺喊道“我也在乎 Roger”。注意幹豆腐爺爺的表情。
我是真的看哭了。一瞬間，老人的心痛、焦急、懊悔、情感完全爆發，哭着跪倒在地，表情的變化細微而精準，令人動容。還是那句話，看片才能感覺到。但是，我們要記住，這是福爾摩斯，不是一般的會嚎啕大哭的人，所以——
僅僅哭了幾秒鐘，老爺子馬上收拾心情，制止了情緒的崩潰。這叫做剋制。這樣一來，這個爆發反而顯得更有力量，情緒的崩潰和修復只在一時，把“93 歲福爾摩斯”這個人物的複雜個性和特點展現的完美華麗，在表層表演的背後，所包含的深層表演博大深厚。
這種爆發和剋制相互融匯的表演，是高級的表演。
總之，説句讓人難過的話，伊恩爵士的角色，看一個，少一個了。年近八十的他，給我們奉獻出了極度精彩和遊刃有餘的表演;展現了一個層次豐富、個性複雜的老年福爾摩斯。他的表演來自於對角色的深度理解，來自於所謂“融入角色”的努力。這四個字看似容易，然而需要大量的功課、豐富的表演經驗、和導演的共同創造，以及熱愛、理解表演的大師之心。
福爾摩斯，這個英國文藝史上獨一無二的符號，與晚年的伊恩·麥克萊恩一道，奉獻了一篇令人動容的悠長篇章。相比之下，電影在其他方面確實不算突出了。