老電影《甲午風雲》幕後的風雲故事

老電影《甲午風雲》是長春電影製片廠1962年出品的劇情片，由林農執導，李默然、浦克、王秋穎、龐學勤、方化等聯袂主演。

影片生動再現了十九世紀末，中日甲午戰爭之中豐島、黃海兩次場面浩大、氣勢宏偉的海戰場面。講述了清朝北洋水師“致遠”號管帶鄧世昌，率部英勇抗擊倭寇，在彈藥用盡後，率領“致遠”號戰艦撞向敵艦“吉野”號，不幸以身殉國的悲壯故事。

四十多年前，筆者曾經連續看過兩遍這部電影。腦海裏深深記住了大義凜然、悲壯殉國的民族英雄鄧世昌，記住了腐敗無能的晚清朝廷官員的醜惡嘴臉，記住了甲午海戰的滾滾烽煙···。

去年春天，有幸去山東威海劉公島旅遊，登上島就一眼望見矗立在“甲午海戰紀念館”頂端鄧世昌手持望遠鏡的高大塑像，不免又勾起對老電影《甲午風雲》的回憶。

從劉公島旅遊歸來，對照影片內容，再細細閲讀“中日甲午戰爭”這段歷史，方知民族英雄鄧世昌率部英勇抗敵的事蹟無可爭議，但影片中的一些情節，卻與歷史史實點有些偏離。

不過，客觀分析電影《甲午風雲》，它作為一部藝術作品，畢竟不是歷史紀錄片，是允許虛構情節的。再從其產生的教育意義和影響來説，它不愧是一部受人喜歡的經典之作。

影片《甲午風雲》產生於上世紀六十年代初，那個歲月的政治氛圍和人們對這段歷史的認知，必定有着一定侷限。如果用現今的眼光去要求那時的文藝創作，既不現實又未免強人所難。

我們不妨走進《甲午風雲》幕後的歷史，看看影片創作的那些“風雲”往事。

影片創作受到那個時代人們對歷史認知和政治氛圍很大影響。

據説，因為受上海電影製片廠1959年國慶獻禮影片《林則徐》成功上映的鼓舞和刺激，上世紀世紀五十年代末，長春電影製片廠接到了吉林省領導的指示，要求主創人員以編劇葉楠等人的劇本《甲午風雲》為藍本，拍攝一部同名電影。

一天，長影在小禮堂舉行審片會，審查林農導演的《船廠追蹤》完成片。時任吉林省委書記吳德和省委其他一些領導人在座。

《船廠追蹤》放映之後，吳德讚揚了這部片子，並説：“今後還是可以生產一二部重大歷史題材的影片的，像上海的《林則徐》，在全國放映很受觀眾喜愛。我們也可以搞一搞這樣的片子嘛！···”

於是，有關領導通知導演林農説：“廠長已經決定讓你拍《甲午風雲》了”。

當時，林農並沒有馬上表態，而是找到劇本翻看了一遍。然後直接找到廠長説：“這個題材我實在難以掌控，沒有歷史認識，恐怕很難完成任務。”

廠長面對這位抗戰時期參加革命的老同志，不容商量地説：“你不拍誰拍呀？你先看看有關歷史資料，熟悉熟悉情況”，幾句話就把林農打發走了。

（林農）

其實，林農主要是有思想顧慮。

在頭一年廠裏整黨整風時，林農曾莫名其妙地以“不配合形勢，態度消極”，受到了留黨察看二年、行政降一級的處分。對於拍攝新影片、特別是駕馭歷史題材，他從政治導向上心有餘悸。

1960年年初，電影文學劇本即將完成之際，林農突然接到廠辦通知，要劇組主創人員趕到省委去彙報《甲午風雲》的籌備情況，

聽了彙報，省委領導都説這部影片對於反帝有現實意義。有人提了一點意見，説劇本中慈禧太后坐船遊頤和園一場可以去掉，理由是毛主席曾説過，滿清腐敗，建立了海軍也是不行，還不如留下一個頤和園，對於現在還有點用處···。

三個月後，《甲午風雲》的劇本終於修改完稿，四五月間正式開拍。

但影片開拍不久，因有人反映林農“抗拒省委指示”，他在連續兩天的黨支部大會上被迫接受批評教育。

原來，有人説，省委領導明確指示片子裏不要慈禧出場。可在最後劇本定稿後，依然有慈禧的戲。雖然沒有了遊頤和園，但又加了上朝的戲，這是明顯的陽奉陰違，這樣做就是資產階級的歷史觀。

會上，林農申辯説，省領導只是提出刪掉慈禧遊頤和園的戲，並沒有説完全去掉慈禧這個人物。再説，慈禧僅有的一次出場，是揭露她的腐敗無能向日本屈膝投降的場面，有着深刻的反面教育意義。怎麼是資產階級歷史觀呢？

會後，林農來到廠長的家裏，反覆申明自己的觀點，徵得了廠長理解。

沒想到，內景的拍攝剛告一段落，一個週末的晚上，林農碰到了一位廠領導。這位領導説：“林農，我看鄧世昌這個人物得搞成一個資產階級革命家，他在美國留過學……”

林農一聽，忙解釋説：“鄧世昌沒到美國留過學，他只到過德國，而且是去接收當時滿清政府在德國訂購的一艘軍艦。”

這位領導很不以為然，又説：“唔，我知道他留過學，你一定要搞成資產階級革命家···”

林農很鬱悶，也很矛盾。但對藝術創作的執着，令他決定，你説你的，我拍我的。

大部分內景樣片完成審看時，又有領導批評林農“創作思想有問題”，理由是“樣片裏頭就沒看到漁民的戲”。林農慌忙解釋説，“這是內景樣片，表現漁民和打日本的戲，大都在外景，現在還沒拍呢! ”

第二天，攝製組大隊人馬拉到旅順去拍外景。大約拍了十天左右時，廠領導派人到外景地傳達指示：一是歷史是人民創造的，在戲中要突出人民的作用，具體地就是要在結尾時，加上漁民揭竿而起的場面；二是鄧世昌是資產階級革命家，最後要同滿清決裂···。

林農對這兩點指示難以接受。他的理由是：“漁民揭竿而起，是不符合歷史史實的，況且當時的漁民反對滿清也是沒力量的；其二，鄧世昌不可能是資產階級革命家，也不可能和滿清做最後的決裂，更沒有資料記載鄧世昌是反對滿清的。

林農堅持自己的觀點不讓步，僵持了兩三天。

後來，林農也考慮到自己的處境，如果再堅持下去，很可能影片拍不成，還會引火燒身。不得已，在攝製組的黨小組會上，他就沒再堅持己見。

在接下來的拍攝中，只好共加了兩場戲，一是在最後海戰中，眼看北洋艦隊就要失利的時候，鄧世昌命令王國成下海游回威海去找漁民李大爺，並説“要想打日本，靠朝廷不行了”；另一場就是鄧世昌的軍艦和日艦相撞後，王國成回到威海，由李大爺撞鐘號召，漁民打起火把，從四面八方蜂擁而來，最後宣誓要抗日到底，以此場面作為結尾。

這些“強制創作”行為，如今看起來不免荒唐可笑，但確實是那個時代人們思想行為的真實寫照。

影片故事情節與史實有一定出入。

正是受到了意識形態、政治氣候的壓力和影響，影片《甲午風雲》中的不少情節與史實難以相符。

1963年年初，影片開始在全國公開放映，人們被鄧世昌誓死殉國的壯舉所震撼，對片中的史實並沒有什麼爭議。

甲午戰爭作為中國近代史中夾雜着最多離奇傳言的一段歷史，很多真相長時間不為世人所知。但隨着思想解放的進程及歷史事實的逐步大白天下，關於甲午戰爭的很多虛假認知多被推翻。

比如，影片中的威海百姓要求清廷與日本宣戰、並通過鄧世昌向朝廷呈交“萬民折”，這顯然誇大了那一時期漁民百姓的覺悟和力量。

事實上，民眾聚集請戰的事根本沒有記載，鄧世昌、丁汝昌請戰的事也沒有記載。

晚清名臣李鴻章，目睹大清帝國內憂外患、江河日下的殘局，力主學習西方先進科技，“以夷制夷”。他用老邁之力，支撐着清廷的外交、經濟、軍事危局。

甲午戰爭，李鴻章實際完全秉承慈禧太后的旨意行事，因此，戰敗不光是他一個人的責任，更是滿清帝國制度的崩塌。

從這個角度分析，影片中李鴻章的倒行逆施、賣國求榮的情節，都是值得推敲的。儘管歷史上李鴻章曾對日本委曲求全、消極抵抗，但他絕不想一手葬送掉自己苦心培植起的北洋水師勁旅。

片中，北洋海軍右翼總兵兼“定遠”管帶劉步蟾被定為反面人物，與史實也不相苻。

劉步蟾並非貪生怕死之徒，實為民族英雄。也不存在他於大東溝海戰中故意打錯旗號的罪狀。

作為北洋水師中的著名將領，劉步蟾曾是英國格林尼治海軍學院高材生，精通英語，在北洋海軍中的地位很高，是通曉業務的技術型指揮官。他戰略、戰術的水準和素養應該都列在提督丁汝昌之上。

現今的威海劉公島“甲午戰戰爭紀念館”，已經專門闢出了劉步蟾英雄事蹟展廳，還原了這位抗敵將領的真貌。

黃海大東溝海戰中，劉步蟾代替受重傷的丁汝昌指揮艦隊，擊傷多艘日艦，保存了北洋水師部分主力，後來還得到了清廷嘉獎。

甲午海戰失敗後，為了定遠艦不落入敵手，劉步蟾親自下令炸燬如同親生兒子般的愛艦-----“定遠”號。

在“定遠”號沉沒後，劉步蟾甘願隨心愛的戰艦一同歸去。

在2012版電影《甲午大海戰》中，劉步蟾的形象已經非常正面，風頭僅次於鄧世昌。

《甲午風雲》老電影裏，對丁汝昌的刻畫也有偏差。説他與鄧世昌關係融洽。其實恰好相反。

因為丁汝昌個人小農意識強，在劉公島海軍基地做起了房東生意，而鄧世昌執意住在軍艦，因而得罪了丁汝昌。

在黃海大戰開戰五分鐘的時候，一發炮彈把主艦“定遠”艦的信號索具和艦橋打壞，偏巧水師提督丁汝昌就在艦橋上。這個鏡頭在《甲午風雲》也有所展現。但是電影里根本看不出丁汝昌受傷的嚴重性，像是僅僅被撞傷後背而已，而且還被水兵扶走。

但是實際上，年過五旬的丁汝昌從很高的艦橋上被炸的摔了下來。他的臉被燒傷，腿腳也受了重傷，完全不能走路。

早在黃海海戰之前，朝廷中就有人指責丁汝昌怯戰，他原本非常想借助黃海海戰證明自己勇敢軍人的本質。因此在受重傷的情況下，拒絕回艙內躲避，而是坐在甲板上以身作則，激勵全艦將士奮勇還擊。

電影裏，描述西洋各國列強與日本沆瀣一氣也偏離了史實。實際上，中日甲午戰爭期間，西方各國宣稱保持中立，並無大肆偏袒日本。而且因日本軍艦於豐島海戰中擊沉英國船隻“高升”號，還導致了英國與日本關係緊張。

在電影《甲午風雲》中，有“致遠”號戰艦炮彈不足、且有炮彈填充沙子情節。這似乎成了關於北洋水師戰敗原因中最有名的一條。

這一傳言之所以興盛，主要是緣於人們對炮艦構造知識缺乏瞭解。

填沙子的炮彈，主要作用是讓敵艦擊穿後漏水，在晚清屬於造價低廉但仍然很有效的炮彈品種。這種炮彈放到現在，只能是拍戲用，但是在清末確實是合法上艦的。

而填充火藥的開花炮彈，購買和生產成本太高，對於窮困潦倒的清朝廷來説，已經無力負擔，只能在每隻船艦上配備數額不多的開花炮彈，而填沙土的實心彈則配備很多。

這種炮彈擊中船隻下部比較有破壞力，但是打甲板上目標，殺傷力會大打折扣。

甲午海戰中，日軍的開花彈直到戰爭結束還剩餘1200多顆。北洋水師靠很少的開花彈和一堆實心沙子彈，打到後來慘烈的狀況，已經是個奇蹟。

黃海海戰之後，時任直隸候補道的徐建寅曾經查驗北洋水師的軍備。他在公文中記載：參加黃海大戰的定遠、鎮遠、靖遠、來遠、濟遠、廣丙等七艘戰艦的庫存炮彈中，開花爆破彈共計3431枚，其中3071枚已撥給了北洋水師。

還有一些與史實相悖的情節，如電影裏，鄧世昌曾因向李鴻章請戰而被革職。事實上，鄧世昌僅在1880年任''鎮南''艦管帶期間，因''鎮南''艦在海洋島發生觸礁事故而被革過一次職。

再者，《甲午風雲》影片裏大部分故事情節，都發生在一個星期內，期間，李鴻章根本沒有去過威海前線。

還有，“吉野”號並非日本聯合艦隊的旗艦，而只是當時日本聯合艦隊第一遊擊隊的旗艦，當時在“吉野”上指揮作戰的是第一遊擊隊司令官坪井航三。“松島”號才是當時日本聯合艦隊的旗艦，日本聯合艦隊司令官伊東佑亨，當時也是在“松島”號上指揮。

《甲午風雲》影片則把“吉野”當成是日本聯合艦隊的旗艦，並把伊東佑亨也安排到了“吉野”號上。

片中，貪生怕死的方伯謙在打死舵手後，親自掌舵企圖逃跑，結果被聞聲而來的水手們所殺。事實上，方伯謙是由於在海戰中臨陣退縮，戰後被清政府下令處斬的。

電影裏，鄧世昌的“致遠”艦先是把日軍“''吉野”艦打得高速逃離，自己在彈藥用盡後又尾追“吉野”號，意圖將之撞沉。

片中兩艦距離一度非常近，嚇得敵艦上的一些水兵紛紛跳海逃生，但“致遠”最終不幸被另一艘日艦發射的魚雷擊沉···。

史實上，“吉野”被“致遠”打得狼狽撤退的情況並不存在。“吉野”號水兵跳水逃生的情節也是虛構的。

據考證資料介紹，日艦在大東溝海戰中並無發射魚雷之記錄。許多研究者認為，“致遠”號是被日艦的大口徑炮彈命中了舷側魚雷艙，引爆了裏面的魚雷，或鍋爐被擊中，從而發生了爆炸而沉沒。

《甲午風雲》拍攝正值三年困難時期，劇組演職員克服困難，日夜奮戰。在外景拍攝期間，他們得到了海軍旅順基地的大力支持。在技術相對落後的五六十年代，能成功拍攝出高水準的宏大海戰場面，實屬不易。

在片中飾演劉步蟾的演員李頡晚年回憶，當初拍戲時條件非常艱苦，除了忍飢挨餓，而最讓人難以忍受的是暈船之苦，暈到都不想活了。

當年，北海艦隊當時的多艘艦艇都參與了影片《甲午風雲》拍攝，數艘大噸位軍艦在影片中扮演了重要角色。

炮艦“延安”號，是原屬於清末海軍的“永績”號炮艦。影片拍攝時，它的艦齡已經49年，是影片中唯一的一艘真實“前清舊艦”，在影片中，它扮演民族英雄鄧世昌的座艦“致遠”號。

（《甲午風雲》中的“致遠”實照）

當時的海軍護衞艦“48”號和“49”號，是舊日本海軍丁型海防艦“第142”號和“第76”號，影片拍攝時艦齡為15年和16年，1955年隨旅順基地一起被無償移交給人民海軍。在影片中，這兩艘軍艦分別客串北洋海軍“定遠”號鐵甲艦和日本聯合艦隊“吉野”號防護巡洋艦。

李默然演鄧世昌是歪打正着撿來的機會。

表演藝術家李默然，是新中國最有名氣的話劇演員之一。他一生塑造了很多正氣凜然的角色形象，給觀眾留下深刻記憶。其中最有名的，還當屬他在電影《甲午風雲》中飾演的鄧世昌。

特別是片中他那句台詞：“開足馬力！撞沉吉野！”曾傳誦一時。

而《甲午風雲》，也是李默然登上銀幕所參演的第一部影片，他因此一炮而紅。

李默然原名李紹誠，1927年生於黑龍江尚志縣，20歲加入哈爾濱文工團，後轉入遼寧省人民藝術劇院。他從藝逾60年，共演出話劇60多部。電影方面的代表作有《甲午風雲》、《兵臨城下》、《檢察官》、《花園街五號》、《報春花》等。

1986年，他被中國戲劇家協會授予“話劇表演藝術家”稱號並得到“話劇終身榮譽獎”殊榮；2007年再獲第十七屆白玉蘭戲劇藝術獎“終身成就獎”，2012年去世。

　 上世紀五十年代末，遼寧省人民藝術劇院去青島演出，當時，上海電影製片廠演員劇團也在青島演出。

遼寧人民藝術劇院的院長洛汀偶然發現，上海演員劇團演的那個話劇的票，要比遼寧人民藝術劇院賣得多。洛汀就覺得，戲劇舞台的演員戲要想賣得好，知名度應靠電影來打造。

於是他就跟長春電影製片廠商量，以後你們有什麼拍電影的事，可以跟我遼藝找演員。

大約在1960年，突然有一天洛汀院長找到李默然説，你去長春電影製片廠拍個電影，明天就報到。拍什麼、演什麼，那個時候都是組織分配，沒有演員挑角色的機會，於是，李默然就去了。

到了長影以後才知道，拍的電影叫《甲午風雲》，但讓他演的不是民族英雄鄧世昌，而是清朝中堂大人李鴻章。

李默然去報到時，當時劇組定下演鄧世昌的演員，是在全國非常有名的表演藝術家金山。但他在北京兼了藝術指導、顧問等很多職務，脱不開身；第二人選是總政話劇團的梁永龍，也因故來不了。劇組正在為沒有找到鄧世昌的扮演者而發愁。

當時擔任《甲午風雲》的攝影師王啓民，看見李默然進來報到，以其攝影師獨特的眼光作了審視，就跟導演林農説，“你還找什麼鄧世昌，這個李默然可以演鄧世昌！”

當時有人看見李默然臉上長了好多疙瘩（青春痘），就説這樣的臉能演英雄嗎？

李默然一時感覺有點匪夷所思，“一個滿臉疙瘩的人怎麼不能演民族英雄？”但他記得導演的回答也很經典：“臉上沒有疙瘩的人才不是英雄···”

林農和王啓民讓化妝師給李默然化妝，化完妝以後給他一個劇本，讓他來唸一段台詞，就是後來現在《甲午風雲》電影中“闖宴”的那一段台詞：

李默然迅即進入了角色，他以鄧世昌的口吻質問：

“適才羅皮爾先生轉告日本政府的旨意，是對我大清的誣衊！”

“難道我大清保衞自己的江山，是輕舉妄動？

難道我北洋水師出海抗擊倭寇的侵略，是惹是生非？

難道倭寇卑鄙的偷襲不宣而戰，反而是我大清在肆意挑釁？

難道我們只有任人宰割坐以待斃，你們才好説話？”

這段台詞，李默然一氣呵成，在場人都非常驚訝並叫好。

於是，李默然順理成章，成了影片《甲午風雲》中的鄧世昌。

通過這部電影，李默然以其精彩傳神的演繹，讓民族英雄鄧世昌的風骨永遠留在了觀眾心中，成為中國銀幕上別具一格的“硬漢”標本。

他那大山一樣偉岸的外形，目光如炬的氣質，以及富於激情的口才，使這個歷史上傑出的愛國將領形象醒目地聳立在銀幕上。

《甲午風雲》影片影響了幾代人，更讓鄧世昌的英雄故事廣為流傳，也讓李默然名揚天下。

但李默然在晚年接受採訪時還一再幽默表示，《甲午風雲》鄧世昌一角，是自己“撿”來的···。

影片中，鄧世昌視死如歸地駕駛軍艦撞向敵艦的那場戲，李默然自曝，其中有個鏡頭是他偷師而來的。

他所説的鏡頭，就是危急時刻，他把辮子用力一甩，繞在脖子上。這畫面不太常見，這是戲曲一個動作。李默然的這個動作，卻得到導演肯定也被廣大觀眾讚許。

動作雖然很小，但是恰好反映了鄧世昌當時視死如歸的內心情感，那種視敵人為虎狼，一定要消滅他們的英雄氣概。

影片中的李鴻章，後來由著名話劇演員王秋穎扮演。1984年1月，年剛59歲的王秋穎因病在瀋陽逝世。據説他臨終前，李默然專程來醫院探望。但醫生護士不讓李默然進去，雙方在屋外交涉時，只聽王秋穎在屋裏突然喊出了《甲午風雲》中李鴻章的台詞：“誰在二堂喧譁？”李默然立即應允道：“在下鄧世昌，拜見中堂大人！”

就這樣，兩位老友得以相見最後一面。

粉碎“四人幫”後，李默然迎來了藝術創作高產期。他出演話劇《報春花》中黨委書記李健一角大獲成功，使之成為粉碎“四人幫”後第一部進入中南海演出的話劇。

著名戲劇藝術家黃宗江看完演出後評價説，中國話劇有北派藝術，李默然就是北派藝術的傑出代表!　

李默然生前還曾任遼寧人民藝術劇院院長，擔任過全國政協委員、中國文聯副主席、中國戲劇家協會名譽主席。

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