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李商隱是男是女
李商隱是晚唐時期著名的男性大詩人，他為人情感豐富，詩作中含有大量情愛題材，且他筆下的情詩時常站在女性的角度，通過女性視角來描寫情感糾葛與懷春愁思，均刻畫得惟妙惟肖，十分傳神且動人，因此難免使讀者對他的性別身份產生疑惑。
李商隱 塑像
李商隱作為這樣的一名情聖，他的愛情經歷自古以來是專家學者們十分關注的一個方面，尤其是他眾多無題詩中表現出來的撲朔迷離的感情，李商隱向來對自己的生活以及想法有所掩飾，在詩作也極少會直言表達自己的意圖，因此對於他私人的感情生活向來是猜測多於實證，然而儘管如此，世人依然對此津津樂道。
李商隱是個多情男子，除了他的初戀柳枝以及妻子王氏外，他還有不少邂逅經歷。他的作品中有一個出現過多次的名字即宋華陽，據悉李商隱在玉陽山修行道術時，曾經與一位服侍公主並隨之一同入道的宮女一見傾心，兩人雙雙墜入情網，開展了為期兩個多月的偷歡私情，後來由於此事被發現，李商隱只好出山，而宋華陽也被遣送回宮。這段感情在李商隱寫給宋華陽的相關詩作中也有隱晦的記載。
當時的年代由於道、宮之間向來有交往的慣例，因此李商隱在作為羽士入宮的時候，還曾與一對名為鸞、鳳的姐妹花宮嬪產生過情愫，並進行了多次密會，難以自己。這些經歷均能在李商隱含蓄的記敍中找到痕跡，可見李商隱真是個十足的情子。
李商隱簡介
李商隱，也叫李義山，號樊南生，晚唐年間著名的詩人，原籍是河南沁陽，後來祖父一輩遷至河南鄭州地區。李商隱與杜牧並稱為“小李杜”，與温庭筠併為“温李”，是晚唐時期甚至整個唐朝中為數不多的執意追崇詩意境美的一位詩人。
李商隱 畫像
李商隱出生時，家父為獲嘉縣官，後來父親去世他便隨母親回到家鄉，生活十分艱難。李商隱作為家中長子，便為人抄些經書補貼家用，曾追隨堂叔學習，十六時已有一手好書法和好文筆。829年，李商隱結識了白居易等前輩，且受到令狐楚的賞識與教授，因此在這幾年間李商隱勤奮好學、積極應試，結果屢考屢敗，寫作上由散轉駢。後來李商隱在王屋山學道幾年，對他的一生創作產生了深遠的影響。
而後李商隱開啓了他艱難的應試之路，837年，李商隱中進士入官，其思想觀念屬儒，胸懷大志，但由於屢屢失敗懷才不遇後因此詩歌逐漸表現出不滿，對於黑暗政治的批判深刻有力。後來李商隱因為婚姻而陷入了牛李黨派之爭，被批為背叛去世的恩師令狐楚，在官場上備受屈辱遂辭職。
後來李商隱回到秘書省任職，遭遇母親去世於是回家守喪，這是李商隱政治生涯中的致命一擊，後來岳父去世，李商隱的境況更加困難，於是儘量調整心態，減淡政治興致。後來守喪結束，李商隱重回秘書省，在權力爭奪中被排擠壓制，他一心從政卻不得不接受仕途已到末路。
851年，李商隱妻子去世，二人雖聚少離多，但夫妻感情很好。後來李商隱被邀請到一個待遇不錯的推官上任職兩三年，辭官回鄉閒居。
李商隱一生由於岳父與恩師的關係，在牛李之爭的夾縫中難以生存，備受壓制官場失意，鬱郁不得志，大致於858年病逝鄭州。
李商隱與杜牧合稱
李商隱杜牧合稱“小李杜”，兩人均是晚唐傑出詩人，他們的詩歌主張實踐，不僅是對傳統精神的繼承，更是對未來詩歌的發展提供了依據，對宋詩產生了一定的影響，在唐詩轉向宋詩的過程中起到借鑑作用。
李商隱杜牧
李商隱的詩詞結構新奇，風格也非常特殊，在寫一些愛情詩的時候，那種纏綿的感受為人傳誦，但由於他作詩風格隱晦，後人有時難以理解。
李商隱的詩歌集大家所成，他有李白的浪漫之情，有杜甫的沉鬱之思，還有李賀的奇思妙想，他的詩句有時清麗，有時又略顯濃豔，因為他的詩歌大多情感飽滿豐富，抒發自己意志的時候，大膽敢言，能説別人不敢説的話。
無題詩更是李商隱首創，據説白居易非常欣賞李商隱，歷代想要模仿李寫詩風格的人都失敗了，如今我們仍舊可以發現一些其他詩人寫的詩歌中有李商隱的影子。
杜牧的詩歌就比較好概括，他的詩歌內容豐富，從寫景到抒情，寫詩的風格也是清新自然，杜牧在七言絕句的表象上尤為突出，除了詩歌，杜牧在賦。和古文的創作上都有較高的成就，他認為寫文章要以意為主，杜牧能很好的吸收前人的優秀經歷，並用在自己身上。
他的古體詩受杜甫影響，題材廣闊，他的近體詩卻表現的清新脱俗，晚唐詩歌有這樣一個趨勢就是藻繪綺密，杜牧受到時代影響，免不了也有注重辭采的一面。
李商隱的詩
李商隱是唐朝少有的對於詩的意藴美好有着極度追求的詩人，他擅長詩的創作，此外在駢文上的文學造詣也十分突出。他的詩構思獨特新穎，風格別緻綺麗，尤其是無題詩以及情詩的寫作上，更是纏綿曲折、婉轉動人，傳頌至今。不過他的有些詩文略顯得過於晦澀難解，因此有人感嘆李商隱的詩這麼美，只可惜沒有註解難懂其情思。
李商隱 畫像
李商隱的詩歌傳世的有六百餘首，作為一個有着明顯政治傾向以及抱負的積極分子，他的詩中直接觸及政治題材的佔了很大的比例，詠史詩具有極高的成就，既不是無病呻吟，也並非託古懷今，而是借歷史經驗來批議當下世事與統治者，將古今二者巧妙結合，創造了一種政治詩的特殊形式，加強了詠史詩的藝術感。
他的愛情詩在中華古典詩中佔有獨特的一席之地，而無題詩又是李商隱本人別具一格的創新，主要以男女情思為主題，很大一部分表達的是對妻子的深情，意境美好，感情婉轉，辭藻華麗，節奏有致，讀起來意味深長，觸動人心。其中最突出的特色，要數他詩文中的朦朧感，讀起來迷離卻動人，得以傳誦。
李商隱的詩歌能夠在當時詩人輩出的年代獨樹一幟，主要是因為其心思敏感，用情至深，開啓了詩文創作的新風格與新藝術層面。其中他詩歌成就的最高峯要數近體詩，七言律絕尤為最佳，是繼杜甫之後，唐七律史上的第二座豐碑。
李商隱名句
李商隱留下千古名句無數，他創作無題詩數首，有很多廣為傳頌、耳熟能詳的佳句都是出自他的《無題》，而本文介紹的這句“一寸相一寸灰”也是出自李商隱的一首七律《無題·颯颯東風細雨來》，講的是一位獨鎖深閨的女性想要追求愛情卻最終破滅的絕望心情。
一寸相思一寸灰
颯颯東風帶來了濛濛的細雨，而芙蓉塘外面隱隱約約響起了陣陣輕雷聲。用金蟾裝飾的門鎖緊緊關着大門，焚香的青煙能夠飄入門內;用虎狀玉石做裝飾的井上轆轤牽引着吊索，深處的井水也能夠汲取。賈充的次女在簾子後面偷偷望着韓壽，愛慕他英俊的容顏，兩人懷有私情。三國的皇后甄氏因為愛慕曹植的才華，將玉枕贈與曹植留作紀念。而我的春心啊，萬不可與春天的繁花一同爭相開放，每一寸的相思之情，都會化作寸寸的灰燼。
這是一首傷春之作，首聯用以描寫環境的氣氛，傳達了春季時分萬物萌發的生動氣息，同時也帶有絲絲悽淡基調，烘托出女子的春心以及迷惘。頷聯寫的則是女子獨居家中的環境幽深，表現了她長日無聊以及孤單寂寥的現狀，暗示了她的縷縷情思。頸聯則是引用了賈氏與韓壽之間的私情，以及甄氏對於曹植的愛慕這兩個典故，反映了青年女性對於愛情的渴望。而最後一句詩人筆鋒突轉，寫出了獨鎖身居的女主人公內心的苦楚，對於相思無用的悲哀。