陶瓷工藝中構建形態美的基本規律
形態美，是指物體的各種形態要素(色、形、材質等)通過某一規律組合出來的視覺愉悦感。對美的形式追求是人類的天性，創造美的形式法則主要有變化與統一、比例與尺度。
變化與統一
人們在一切創作活動過程中，總是不斷在追求着變化。因為差異性可以增強人們對形式美的情趣和持久性，所以變化是創造美的動力因，也是客體的物理形態自身顯現的性狀。創造形式美的原則是在統一範疇中求變化，在變化中服從統一。變化對比與調和統一是造型藝術最重要的形式法則。
統一，是指事物的各要素之間具有一定的關聯性和規律性，形成一致的完整性概念特徵，在設計運用時把事物的各要素通過數值比調和成統一的規律，可以使造型獲得整體和諧的審美感覺，並且便於消費者認知判斷。統一性的規律可以通過對稱與均衡、過渡與呼應、節奏與韻律、比擬與聯想等方式獲得。
變化，是指事物的各要素之間對比時具有一定的差異性。在設計過程中，其作用是使造型獲得新穎跳躍的審美感覺。變化性的規律可以通過穩定與輕巧、主從與重點、單純與豐富等對比方式獲得。
比例與尺度
只有形式與功能的完美結合，才能使造型的各要素之間達到最佳的比例和尺度。
比例和尺度的數值量對造型設計有重要的作用。在設計開始時，首先要根據功能、技術、結構、材料、工藝、成本、運輸、人體工程、銷售方式、審美習慣等等環節所涉及到的數據進行分析歸納，再推敲各個數值比關係。而一切的設計是為人服務的，所以人機生理的數據是基礎，數據的比例關係以性價比最高為標準。
比例是指造型在整體上與細部或局部與局部各要素之間差量的關係，通常以“模量”(比例因子)來表示，因為物體是若干模數組成而成。比例的關係應該以有規律的倍數變化，倍數不易過大，根據人的生理判斷能力不大於3的倍數，級數也不易過多，不多於7的級數，這比較符合人的認知和審美習慣。
尺度是指造型各要素的尺寸範圍，它受到人以及生產、流通等因素的影響，比例關係依靠尺度來體現的，所以造型各要素的尺度確定是以最佳的比例關係來決定。
尺度在造型設計時不是一成不變的，可以在滿足基本要求的範圍內進行相應的調整。
在陶瓷造型設計時，如何把握好視覺、聽覺美感的比例尺度是成功的關鍵。適切的比例與尺度，既可以體現結構與功能的優點，又可與人的生理、心理、行為、視覺等相感應。
造型設計的基本原則
基於人體工程學、人的視覺生理特性，造型設計可以概括為四大原則:功能性原則、審美化原則、創造性原則、科學性原則，
首先是陶瓷茶倉造型的塑造應適合
他
的功能性原則，陶瓷茶倉的造型是包裝的一種類型，它的核心價值是以保護性功能為基礎，同時它還有傳播功能，即向消費者傳遞不同茶葉商品的信息，因此陶瓷茶倉的造型設計是受到材料、工藝、市場、銷售、消費等多種因素限制的設計;其次是陶瓷茶倉造型應遵循普遍性的審美規律，因為藝術的審美法則，是人類在長期的生活實踐中總結出的審美規律。
將生活化的美學追求通過造型的各種語言要素予以實現，塑造出功能與審美相統一的造型形態;再者是創造性原則，陶瓷茶倉的造型如果沒有創新就沒有生命力，陶瓷茶倉的造型設計，需要結合新材料、新結構、新形態、新工藝等因素，在繼承傳統的審美法則中融合當下的審美經驗，以此創造適合現代人生活習慣和審美習慣的造型;最後在陶瓷茶倉造型設計過程中，各個環節的思路和方法是否科學合理，決定了產品設計能否成功。首先要對設計有關的所有信息如功能的、需求的、生態的、效益的等等全方位、充分地掌握，在設計實現過程中還要不斷地進行分析、歸納優化，以確保每個環節都做到完美。
樸素的人機工程學
茶倉作為茶具的重要組成部分，是人們飲茶過程中的媒介物，所以它必須適合人的使用習慣，所以“適用”就藴含着樸素的人機思想觀念。陶瓷茶倉的造型設計，既是外觀造型的形狀，也包含着對茶倉的功能效用、材料技術、生產工藝和形式美感諸方面的問題。為了使陶瓷茶倉的設計製作更具人性化，建立人與物之間的和諧關係，在陶瓷茶倉設計時要充分地瞭解、分析人的生理和心理等因素，這就涉及到了人機工程學。
人機工程學主要是運用測量學、光學、美學、力學、生理學、心理學、倫理學等學科的知識，對人體結構特徵和肌能特徵、行為特點、心理適應等方面進行研究，提供各種人體的有關尺寸、重量、體積等數值以及活動時的變化參數。
人機工程學是着眼於“人-機-環境”系統，三要素的相互作用，這就要求陶瓷茶倉的工藝不能單純着眼於個別要素的優劣，而是把使用者與器物所共處的環境作為一個系統來研究。
在陶瓷茶倉造型開始設計時，就應該充分考慮人機工程學因素，比如陶瓷茶倉蓋提紐的大小、造型要便於提拿開啓，容量在2斤以下的小型陶瓷茶倉，主要以三個手指圍合提拿，所以提紐和倉蓋之間要有內弧。在沒有提紐時，倉蓋直徑是手指抓拿的範圍，平均值不大於12cm;而容量在2斤以上的大型陶瓷茶倉，儘可能加提紐，提紐也不易過小，以五指能夠環握為宜，還可以增加裝飾紋樣、無釉等防滑處理，並且可以考慮其他材料形式的環狀造型，這主要原因是倉蓋的重量、體量大不便於抓拿，如北方所地區使用的茶倉器型普遍比南方大，器型敞口的平均尺度也大於南方，這主要是南北方地區飲茶的方式和人的性格、體徵所致。
在陶瓷茶倉倉腹的造型設計時，容量在5公斤左右的，茶倉倉腹要有曲線變化便於雙手捧拿，並且釉面也應更多采用有輕微摩擦感的材料，以此提升了手對器物的吸附力。
容量在10斤以上的大型茶倉，特別是倉腹以直線造型時應在兩側加耳，耳和倉腹形成小於90度的角，或是環扣和有孔的造型，便於加提樑部件。以上對茶倉部件造型的處理，都是基於對人體工程學的研究結果，在實際設計時還要考慮重量和體積是否便於人的拿放裝卸、色彩是否應給人以舒適美感等等人機因素。
事實證明，人機工程學提供了陶瓷茶倉設計時有關“人-機-環境”關係方面的理論和依據。而根據人機工程學所進行的陶瓷茶倉設計，能夠以最合理的性價比使消費者在使用和欣賞陶瓷茶倉時，獲得生理上的舒適感和心理上的愉悦感。
結語
隨着我國國民經濟的快速發展和小康社會的來臨，休閒娛樂性的消費行為逐漸成為普通民眾日常生活的一部分，而曾經屬於文人士大夫享受把玩的陶瓷茶倉，不但返回到整個社會的大眾消費層面，而且從功能到形式都發生了區別於傳統的許多變化。
但是，由於我們的設計理論和教科書為了保證知識的系統性和連貫性，大都囿於一些比較陳舊的觀念和形式，以至於難以應對現實狀況的真實需求。
在當代中國迴歸傳統文化和人性現實的背景下，茶葉的自然屬性和陶瓷茶倉的原材料的特點，使茶的文化內涵遠遠超過咖啡、可樂類飲料，於是我們可以看到以茶為媒介的經營行為形成了一個很大的產業鏈，同時陶瓷茶倉的造型設計、工藝製作、應用方式和銷售環節都呈現出諸多不同於過去的特點。