丨本文首發於皮皮電影
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一個人成熟的標誌是：開始真正讀懂魯迅的文章。
最近皮哥重讀了魯迅的《阿Q正傳》，這篇課文入選了中學課本，記得那時候讀還一知半解，現在讀立刻有了不一樣的體會，用魯迅自己的話説就是“深味到了一種濃黑的悲涼”。
讀完了以後我摸了摸已經發禿的腦門，真真察覺到自己也到了讀懂魯迅的年紀。
魯迅常被一些人詬病的地方在於：他沒有長篇代表作。
但在皮哥看來恰恰相反，真正考驗一個作家的是短篇，在極短的字數內能塑造出鮮活的人物，説出讓人回味的故事，那才是真正的功力！
魯迅就憑藉這些短篇小説和雜文，無可爭議地成為曹雪芹之後中國文壇第一人！
就拿這部《阿Q正傳》來説，小説只有2.62萬個字，可卻誕生了多少金句！
比如趙太爺對阿Q説：“你也配姓趙？”現在“姓趙的”已經成了權勢的代名詞。
比如阿Q對吳媽的表白語：“我想和你睏覺。”直接可以入選現在的“直男表白語錄”了。
再比如阿Q對小尼姑説的那句：“和尚摸得，我摸不得？”這句戲謔之語即使放現在都不過時。
當然最經典的要數阿Q的那套經典的“精神勝利法”。
還記得最近很火的竊格瓦拉嗎？其實就是Cosply了阿Q。
竊格瓦拉被抓了這麼説：“監獄裏面個個都是人才，説話又好聽，我超級喜歡裏面的。”
阿Q被打了這麼説：“我總算被兒子打了，現在的世界真不像樣。”竊格瓦拉成了許多人的精神領袖，其實這些都是魯迅玩剩下的。
《阿Q正傳》更經典之處在於塑造了阿Q這麼一個鮮高度概括的形象。
魯迅的文字字字珠璣，幾乎沒有閒筆，阿Q，阿Q，看似隨意的名字其實很有嚼勁兒。
Q就是一個長着鞭子的普通人，阿Q就是中國普通人的一個縮影，任何人都能從阿Q身上找到自己的影子，也只有魯迅這種筆力的才能寫得出來。
有人片面地把阿Q理解成了一個一無是處的丑角，是的，阿Q恃強凌弱，調戲吳媽，偷雞摸狗，愚昧無知，還用所謂的“精神勝利法”來自我麻痹。
但他身上也有頗多可取之處，比如那種與生俱來的幽默感，那種沾染了僕僕風塵市井氣，甚至是受刑前迸發出的那種向死而生的泰然都是十分動人的。
甚至是最被人瞧不上的“精神勝利法”其實也有可取之處，它可能成為你身陷泥潭裏的最後一根救命稻草。
“精神勝利法”某種程度是和鄭板橋的“難得糊塗”是一脈相承的，當你應用此法得當，也能像李宗盛一樣，“嬉皮笑臉面對人生的難。”
所以説，把阿Q當成笑話看那是沒讀懂，把阿Q當成悲劇看那是沒讀透，把阿Q當成一部“正傳”來看才是正確的閲讀方式。
讀完了小説，我又饒有興趣看了《阿Q正傳》的電影，沒想到這部1981年的老電影也給了我意外的驚喜。
像《阿Q正傳》這樣的國民級別小説是不好拍的，因為故事情節大家都知道，小説內涵在語文課本里也分析得相當透徹了，想要出奇出新很難。
這部電影的看點就是主角的演技。
阿Q的扮演者就是著名演員嚴順開，多數人對他的印象是春晚上的小品“糧票的故事”，年長的觀眾可能還記得他主演的《新七十二家房客》，但他最具代表性的角色就是阿Q了。
我們前面説了，阿Q是個高度概括化的形象，想要在影視劇裏具象化對演員有着極高的挑戰，稍有不剩就是個四不像。
但嚴順開很好地演活了阿Q這個角色。
他塑造的阿Q有着猥瑣、憨厚、勢力、善良、莽撞、懦弱的多面性，這些看似矛盾的特質被他的表演有機結合在了一起，看他的表演會很自然地回想起小説裏的文字，這種妥帖度幾乎是百分百的。
嚴順開老先生憑藉本片拿到了第六屆大眾電影百花獎最佳男演員獎，2017年他離開人世享年80歲，這部電影也是他的代表作。
《阿Q正傳》的電影幾乎忠實於原著，將阿Q從落寞到“中興”再到淪為階下囚的過程完整還原，電影相較小説做了兩點改動。
第一，小説裏吳媽對阿Q是毫無感情的，電影中能感覺吳媽是對阿Q有好感的。
行刑前吳媽看到了遊街的阿Q，小説裏她的眼神是飄向遠方的，電影中她眼中含有惻隱，這樣處理讓電影有了更多的温度。
第二是小説裏增添了一段阿Q的夢境。
夢裏他成了身披鎧甲大鬧天宮的孫大聖，那些現實中欺負他的人一個個成了他的胯下玩物，這其實是對“精神勝利法”一種影像化的闡釋，非常的出彩。
當然魯迅這篇小説的特點是諷刺和隱喻，這在電影中很難用畫面呈現，所以影片裏用了大量的旁白來銜接劇情，這是本片的小小缺點，本片豆瓣評分8.4，是一部值得品味的佳作。
時代在發展，電影技術在進步，皮哥還是期待能拍出新版的《阿Q正傳》，因為這樣的故事永遠不會過時，這樣的人物永遠活在我們身邊。
有一天我們也可以自豪地説：好萊塢有《阿甘正傳》，中國電影有《阿Q正傳》!
文/皮皮電影編輯部：忍者愛吃魚
原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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