“黃磊到底配不配當編劇?”從六六拉開編劇圈名利場,到現在已經過去了20天,而昨晚在上海落幕的第26屆上海白玉蘭獎仍然沒有告訴我們答案,因為最佳編劇(改編)獎花落王倦,《慶餘年》編劇,眾望所歸。不過,今年的白玉蘭獎註定是一場“編劇場戰事”。
改編獎入圍爭議漸平,拿下最佳編劇(原創)獎的《破冰行動》卻再掀爭議,矛頭所指主要在於該劇“著名”的爛尾事件,以及主線人物的崩塌上,收官夜豆瓣評分驟降0.8分便是證明。《破冰行動》還摘下了最佳電視劇的大獎,是以不乏網友質疑“題材紅利”。
事實上,在這份“沒有雙黃蛋,只有最合適”的獲獎名單中,爆冷與眾望所歸皆有。相比提名時期《小歡喜》《慶餘年》的高位領跑,兩部劇最終只各自拿下了兩個大獎,《長安十二時辰》斬獲三項大獎,《酒館》和《少年派》看似不顯眼卻拿下了新一屆視帝視後。
更重要的是,相比去年正午陽光以《大江大河》《都挺好》包攬7項大獎被稱為最大贏家,今年的白玉蘭獎可謂“雨露均霑”,是真正的“端水大師”。當然這也與入圍劇集品質普遍提高、豆瓣均分7.6有重要關係,究竟這場“神仙打架”的白玉蘭獎,透露了哪些新訊號呢?
“網劇”首秀成績顯著,
《破冰行動》卻難逃爭議?
“這是屬於互聯網出品內容的標誌性一夜”,昨晚,《破冰行動》力壓《小歡喜》《酒館》等劇集拿下中國最佳中國電視劇大獎,愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩發表獲獎感言時表示。作為“重點視頻網站首播電視劇”被納入獎項評選範疇的第一年,歷經了風霜的洗禮白玉蘭獎開得愈發絢麗。
當然,不止《破冰行動》,雖然視帝視後的桂冠仍然歸屬於《酒館》《少年派》傳統電視劇,但是《慶餘年》拿下了最佳編劇(改編)獎和最佳男配角獎,《長安十二時辰》摘下最佳美術、攝影和國際傳播獎。針對於國產電視劇頒發的11項大獎中,網劇拿下了7席,首秀亮眼。
誠然,這是中國網劇市場歷經六年發展給到市場的最重要一次反饋,主流獎項的認可也宣告着其正在打破大眾市場固有的偏見,以精品也以匠心。本次參與評獎的《長安十二時辰》《慶餘年》都是豆瓣8分以上作品,這也是它們能夠以“網劇”之姿拿下多項大獎的重要支撐。
同時,相比往年現實主義題材獨佔鰲頭、古裝劇等多以陪跑收官,網劇的入局也直接導致了今年《慶餘年》《長安十二時辰》古裝劇開始搶佔獲獎席位,11個大獎拿下5席也成為近年來古裝劇獲獎佔比最高的一年。去年只有《天盛長歌》拿下最佳攝影,前年《軍師聯盟》拿下最佳男配角和最佳美術獎。
只是隱藏在大好形勢背後,一個不容忽視的問題是,如果獎項“雨露均霑”的原因是劇集品質普遍上升、提名演員集中在中生代實力派上,也就是評委殷桃所説的“這是神仙打架的一屆”,那為何獎項頒發後仍然會引發網友的熱議呢?僅僅是因為個人審美的多樣性嗎?
答案或許不盡然。圍繞《破冰行動》的爭議背後,同樣是白玉蘭獎的“不成文”的規定。雖然評委會主席鄭曉龍表示,“白玉蘭的評獎始終沒有變,不受干擾。我也是,有干擾也沒用,我有自己的堅持和原則”,但不可否認主旋律、現實主義題材在評選獎項上有着天然的優勢,一如古裝劇始終是撬動市場的大拿。
題材紅利從來都不是虛無的。組委會頒給《破冰行動》的評語如是寫着:“該劇淋漓盡致地再現了緝毒警的勇敢以及國家直面困難的無畏。作為以網絡平台首播的電視劇劇集,題材難度較高,突破性較大,直面現實的創作態度值得期待和鼓勵。”正能量和現實意義是其能夠力壓其他劇集拿獎的重要原因。
往前追溯兩年,拿下最佳電視劇的分別是《白鹿原》《大江大河》,這也與近年來市場以獻禮為主的影視方向相一致。問題也隨之而來,相比這兩部劇豆瓣評分8.8分登頂年度國產劇之最,《破冰行動》的豆瓣6.9分實則難以撐起這份榮耀,畢竟入圍作品中除了《安家》其餘皆是7分以上作品,8分以上也有5部。
如今上海電視節已然落幕,雖然圍繞着《破冰行動》的爭議尚未褪去,但也不可否認這部劇也的確帶給我們太多震撼,更重要的是,隨着《破冰行動》《長安十二時辰》《慶餘年》喜提大獎,網劇市場已然邁出了至關重要的一步,未來我們也期待着網劇能夠帶給主流獎項市場更多的全新洗牌。
“大滿貫”成市場關鍵詞,
中生代爭奪戰走上新賽道?
上海的白玉蘭還是花骨朵,但是白玉蘭獎卻正在見證中生代演員們最美好的演藝生涯節點,如果接受“提名即肯定”的設定的話。昨晚,閆妮憑藉《少年派》摘得視後桂冠,陳寶國憑藉《酒館》拿下視帝大獎,市場都並無太多爭議,關注點則是在於他們演員生涯的“大滿貫”解鎖。
市場所説的“電視劇大滿貫”,主要是指在白玉蘭、金鷹、和飛天三大獎項上獲封視帝/後。在白玉蘭獎上陪跑三次、第四次獲獎的閆妮,也終於成為第五位大滿貫女藝人,在她之前的分別是蔣雯麗、孫儷、薩日娜、殷桃。而這個缺席的白玉蘭獎,閆妮等了足足10年,早在2009年、2010年她就獲得了飛天獎和金鷹獎。
得意者有之自然也有失意者。雖然今天喜提“白玉蘭花骨朵”和“愛心鼓勵信封”的孫儷以夫妻恩愛、兒女貼心羨煞旁人,但事物的另一面卻是,如果此次孫儷獲獎,她也將成為在蔣雯麗之後又一個“雙圈大滿貫”女藝人,不過作為這五位女藝人中年齡最小、但距離雙圈大滿貫只差一個白玉蘭獎,她的實力仍然不容小覷。
再來看視帝之爭,陳寶國憑藉《酒館》拿下視帝稱號的同時,也意味着他正式成為內地首位實現劇圈“大滿貫”的男藝人,早在2015年他就憑藉着《老農民》拿下白玉蘭獎最佳男主角解鎖過一次大滿貫。其餘四位大滿貫男藝人分別是王志文、張國立、孫紅雷和張嘉益(原名張嘉譯)。
除此之外,摘得最佳男女配角大獎的分別是《慶餘年》的田雨、和《小歡喜》的小陶虹,同樣是市場上以演技見長的中生代演員。尤其是田雨,作為各種影視劇中的黃金配角,此次他終於憑藉王啓年一角色被大眾所熟知,組委會評他“善於詮釋小人物的喜怒哀樂,不爭不搶,不怒不嗔,甘當綠葉”,肯定度可見一斑。
從視帝視後之爭的“熟客江湖”、“青衣專場”,到最佳配角之爭的“高手過招”、“電影演員入股”,以演技見長的中生代、實力派演員正在向市場和獎項發起最猛烈的進攻,高手過招酣暢淋漓。作為本屆白玉蘭獎評委之一,何冰更是表示“誰都配得上,説不好聽的,只是誰的運氣更好一點,僅此而已”。
相比之下,雖然也有張若昀、鄧家佳、李純等年輕演員殺入提名,前兩年亦有趙麗穎、童謠、俞灝明等入局,但卻多是以遺憾落選收尾,近三年來也只有童謠拿下了最佳女配角獎。雖然提名即肯定,但是整體來講,85後演員在輿論市場上爆發的影響力,顯然和演技認可度不成充分正比。
作為本屆組委會成員,曾打造了《我的前半生》《辣媽正傳》的導演沈嚴,在談及本屆入圍演員獎的名單幾乎被中生代包攬、尤其是視後之爭中沒有一位流量小花時,就曾直言,“所謂的流量演員,沒有用他們的演技在作品裏征服我們,從而造成了這個現狀。這不是我們的錯,不是我們戴有色眼鏡,是他們沒有做到”。
演技仍待打磨,市場仍在等待着他們的成長,只是觀眾能給到他們的耐心還有多少呢?畢竟去年白玉蘭獎上就誕生了60後視帝視後,今年更是將視帝榮譽拋給了50後的陳寶國,閆妮也已經49歲,當他們以優秀的表演打造最深入人心的人物、令人回味無窮的作品時,市場仍會為他們折服。
當下的劇集市場早已過了只有年輕、甜美/帥氣的臉龐才能做主角、被喜愛的時代。好演員永遠會被好內容眷顧,好內容永遠會被市場所鍾愛,這同樣是這屆白玉蘭獎所致力於表達的。