有這樣一些影片，它們上映的年代跨越半個世紀，但自從它們問世，就再也沒有被觀眾忘卻過。有這樣一類電影，它們是世界電影認識華語電影的起點，也是如今中國電影向世人展現中國精氣神的一張王牌、中國遞向世界的一張文化名片。
第六屆成龍國際動作電影週日前閉幕。在大同古城舉行的閉幕式令人關注的是：它宣佈與往屆不同的是主辦方選擇從華語電影史中選出動作影片經典。《俠女》《少林寺》《新龍門客棧》《黃飛鴻之二：男兒當自強》《卧虎藏龍》《英雄》《一代宗師》《師父》《英雄本色》《戰狼2》等10部影片入選“華語十大經典動作電影”。《醉拳》《警察故事》《猛龍過江》及《長津湖》獲得了組委會特別推薦。這些經典何以影響幾代中國動作電影人，影響幾代觀眾？隨着影片的華彩段落被再度重温，答案漸漸清晰。
如果説功夫、戲曲、東方美學、東方哲思等是華語動作電影承載燦若星河中華文化的A面，那麼千秋家國義、凜然英雄氣則是影片能恆久動人的B面。電影周帶領觀眾温故知新，便是希望在致敬經典中激盪出更多“國為我強，我為國強”的壯志豪情。
從山水有風骨到家國有英雄，精氣神是動作電影的執着追求
“華語十大經典動作電影”率先揭曉的影片是《俠女》，那是首映於1971年的胡金銓導演作品。1975年，三小時的導演剪輯版在戛納影展亮相，驚豔世界。影片被學術界評價為戲曲美學與現代動作結合的完美之作，不僅斬獲了中國在國際高級別電影節的首項榮譽，更影響了《卧虎藏龍》《十面埋伏》等一系列中國動作電影。
《俠女》結合真實的明代背景與《聊齋志異》的奇妙幻想，呈現一個似實非實的世界。影片在迷離幽遠的古意中鋪開詩情畫意，片中一花一葉皆是山水中國的優雅定格。有意思的是，這部經典的發佈人是素來硬橋硬馬、拳拳到肉的吳京。他的作品《戰狼2》和《長津湖》也在此次發佈中榜上有名。從詩酒江湖的《俠女》到真實歷史中的英雄羣像《長津湖》，截然不同的故事表徵下，有種相似的精氣神暗自湧動。
楊慧貞與東廠特務的竹林決戰一段無疑是《俠女》裏的經典場面，李安即受其影響，才有了山水寫意《卧虎藏龍》裏玉嬌龍與李慕白飄逸似仙的竹林打鬥。對中華民族來説，竹是極特別的。寧可食無肉，不可居無竹。它不畏逆境、不懼艱辛、中通外直、寧折不屈，承載着我們民族獨特的精神面貌。無論一代俠女嫉惡如仇抑或豪俠舊夢江湖柔情，《俠女》與《卧虎藏龍》裏的這種崇尚正義、不畏強暴的精氣神與《長津湖》裏中國人民志願軍的鋼鐵意志，與《黃飛鴻之二：男兒當自強》的家國情懷以及片中那首飽含壯志豪情的插曲“做好漢、當自強”，誰説不是一脈相承。
從山水有風骨到家國有英雄，有了精氣神的動作電影才算有了精神支撐，也正因此，能成經典。
由樸素招式到戰爭特技，動作電影也是華語電影傳承與創新的註腳
出席當天閉幕式的動作電影演員中，成龍是京劇武行出身，他在影片裏的動作設計注重場面，熱鬧的羣毆場面尤其借鑑了京劇打戲。此外，他還嘗試把戲曲動作和雜技糅合在一起，產生幽默刺激的觀賞效果，《醉拳》《警察故事》等莫不如是。值得一提的是，《醉拳》和《警察故事》都沒有特效加持，實景實拍的驚險動作堪稱“成式招牌”。吳京則出身武術世家，在專業武校學習，但因他的電影之路伴隨中國電影工業的迭代，中國功夫有了電影工業特技的加持，他的軍事動作片總能讓人在血脈僨張間引燃愛國豪情。僅是這兩位，他們的作品已向世界呈現出截然不同的風貌。
事實上，華語動作影片在世界電影的版圖上從來不是一成不變的。
李小龍自編自導自演的《猛龍過江》在它誕生的1972年，打破了東南亞地區的票房紀錄。這部在歐洲實景拍攝的影片，高潮打鬥部分安排在古羅馬競技場內，留下中國功夫和空手道真實較量的一段記憶，同時也成為中華武術文化與西方古典融合的一次範例。張鑫炎執導的《少林寺》1982年一上映就風靡全國。在樸素的招式中凝練流傳千年的中國功夫，掀起大江南北的武術熱潮，讓一批擁有真功夫的演員走向銀幕，也讓中國功夫走向世界。2002年，《英雄》的上映被視為中國商業電影元年的新起點。張藝謀在大山大水、大開大闔間，書寫着中國人“胸懷天下”的英雄氣度；也用簡潔創新的故事，傳遞着東方哲思。從《英雄》開始，中國商業電影元年開啓，中國動作電影也在形式上迎來了新紀元。到了2013年，王家衞《一代宗師》技驚四座。片中，詠春、八卦、形意，武學流派雲集於此；一個人、一個門派、一個羣體，導演以武學世界由小見大，以武學精神鍛造一部從動作凝望時代的史詩。
作為中國電影遞給世界的一張名片，這些經典動作影片出奇創新，鑄就了不朽的傳奇。
作者：王彥
編輯：郭超豪
責任編輯：邵嶺
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