講述拿破崙的傳奇一生、雷德利·斯科特執導，華金·菲尼克斯和凡妮莎·柯比搭檔主演，這三點決定了《拿破崙》是我年度最期待的電影，沒有之一。期待雖高但沒有失望，毫不誇張地説，看一場《拿破崙》，能值回四張電影票，這是今年最為精彩、不能錯過的史詩電影。
看完電影最直接的感受，86歲的雷老爺子一點兒都不循規蹈矩，他拍出了讓所有觀眾驚喜又意外的拿破崙，它有別於常規的紀錄片，有着與眾不同的新鮮勁兒。
暴君、將領、軍事家……每個人對拿破崙都有不同定義，雷德利·斯科特也一樣，他拍《拿破崙》個人風格強烈，但又沒給出這個傳奇人物明確的定義，在他的鏡頭下，拿破崙的人設極為複雜，他是有天賦的軍事家、是冷酷的暴君、是追求權利有野心的政治家，同時也是敏感脆弱的情種。電影在拿破崙和約瑟芬的愛恨糾葛中，將拿破崙的多面性相互交織，鑄就他濃烈多彩、燦爛炫目的一生。
以此為基礎，這部電影完全跳出了傳記片冗長煩悶、蒼白無趣的窠臼，集故事性、思想性、趣味性於一體，隨片附贈的黑色幽默恰到好處，超過兩個半小時的片長仍然意猶未盡，全程沒有點亮過一次手機，如此美妙的體驗已經很久都沒有過了。
其次，《拿破崙》美學表達非常出色，每一幀畫面都帶給觀眾極具衝擊力的美學享受。
電影是集體創作，講究各部門的密切配合，比如出色的攝影離不開燈光協助，美術的出彩少不了用心的置景和服裝，要不是看過電影，很難相信雷老爺子如此高齡，還能有這麼強的現場統籌、協調能力，保證電影自始至終都有如此高的品質。
實景拍攝、手工縫製的服裝、細節到位的道具，決定了《拿破崙》擁有史詩電影的質感和歷史題材的厚重感。雷老爺子通過這部電影又一次證明什麼才是電影大師，影片的美學表達始終為場景和劇情服務，以此為前提做到最好。
電影中有很多令人難忘的橋段，比如多數室內的夜戲，明暗相間的光線相當考究，更好的渲染氛圍和傳遞人物內心；
大兵壓境的戰場上，則滿屏清冷色調，戰爭的緊張和壓迫感彷彿衝出銀幕。而面對多個歷史名場面，雷導也都奉上令人難忘的畫面，比如埃及部分，昏黃色調佐以有質感的實景和漫天黃沙，特別有代入感。
而加冕大典則是我最喜歡的一段戲，攝影構圖、光線運用、服裝色彩搭配、氛圍烘托等，營造出了油畫般的質感，讓人忍不住想掏出手機拍下這一幕，用作電腦壁紙。《拿破崙》的美學表達令人如痴如醉，僅這一點就值回票價。
第三點，拍拿破崙自然少不了戰爭戲，可是沒想到電影會拍的如此兇猛、如此真實。
拒絕使用CG的不止有諾蘭，還有雷德利·斯科特，不同的是，今年的《奧本海默》還是無可避免的用了一兩百個CG鏡頭，但《拿破崙》從數百人騎馬衝鋒、熱兵器鏖戰，到冷兵器廝殺盡數實拍，當鏡頭貼近馬匹拍特寫時，皮毛和跑動時肌肉的紋理及馬的喘息聲營造身臨其境的氛圍；當對面大兵潮水般撲來，那一張張面目猙獰的臉配合冷兵器對撞摩擦的尖鋭聲，感受到了生死一瞬的戰場壓迫感。
電影再現六大征戰場面，每場戰役都各有特點，炮轟金字塔歎為觀止，電影經過一百多年的發展，觀眾啥大場面沒見過？但遠征埃及的這段，論震撼程度和新鮮程度，足以成為戰爭題材的名場面，銀幕越大越震撼。又比如三皇會戰，從大軍衝鋒、發現陷阱，到猛烈炮轟、落水殞命……
整個戰役的冰冷、殘酷和轉折讓人不寒而慄，這一段從天氣到冰面到落水的細節都太真實了，在大銀幕上實在找不到瑕疵，到家後看花絮才知道，這一段是數百人上陣的全程實拍，為了保證記錄到足夠素材，甚至動用了多達11台攝影機。而搭配另一場火燒莫斯科的戰役，則構建出恢弘、獨特的“冰與火之歌”，兩個半小時的電影、奉上六場經典戰役，僅大場面就值回票價！
最後還是要誇一下演員。菲尼克斯和柯比這對組合，對他們有多高的期待，就有相應高的要求，畢竟《小丑》珠玉在前，有點擔心沒有了小丑這個極致的角色，鳳凰叔會“跌落凡塵”，變得蒼白乏味。
看過影片之後方知擔心是多餘的，這一次鳳凰叔收起了小丑的癲狂、神經質，很多時候他給拿破崙設計的是冰冷、平靜的外表，但卻能讓觀眾充分透過外表感受到人物性格和內心情緒的變化，舉手投足和眼神交匯間，盡顯複雜多變的人物形象。而且，電影中拿破崙幾次階段性的身份躍升，鳳凰叔都能表現出不同的氣質變化，實在厲害！
而凡妮莎·柯比，飾演“白寡婦”時，真沒發現她原來這麼美，電影中她和鳳凰叔勢均力敵、旗鼓相當，兩個人的對手戲有一加一大於二的效果，她塑造的約瑟芬同樣複雜多變，美豔、優雅、放蕩、自信……每一面都彰顯無窮的魅力，如果選拔年度銀幕CP，這一對肯定榜上有名。
所以説，《拿破崙》確實一張電影票值回四張票價。當然，超過兩個半小時的電影，在各個層面的出色表現，也決定了只看一遍很難完全消化，這是值得二刷、三刷的好電影。