8部樣板戲的成就，為何至今沒有被超越？至少有這樣3個原因

來的都是客，全憑嘴一張，相逢開口笑，過後不思量。——《沙家浜》唱詞

樣板戲是上個世紀的產物，在那個特殊的年代給人們留下了非常深刻的印象。8部樣板戲堪稱經典中的經典，幾乎可以説是家喻户曉，每個人都看過非常多遍。

雖然樣板戲誕生於特殊時期，但是，不論從內容還是從質量上來看，樣板戲都是上上乘之選。即便是放到現在也絲毫不遜色，情節，台詞都非常的出色，比起抗日神劇更是有天壤之別。

從目前的情況來看，現代京劇幾乎無法超越這8部樣板戲。從戲曲成就上來看，這8部樣板戲依然站在時代的巔峯。為什麼樣板期至今都沒能被超越呢？其實，樣板戲之所以沒有被超越，主要有以下三方面的原因。

一、接地氣的樣板戲

在當時，幾乎所有的文藝作品都要向樣板戲看齊。樣板戲雖然採用的是京劇的形式，但是其表現內容卻有了質的改變。在最初的時候，京劇表現的是一些王侯將相的故事，非常不接地氣，只能給那些達官貴人們觀看。

新中國成立之後，觀眾的性質發生了改變，京劇不再是某些達官貴人的專屬，平民老百姓也有觀看京劇的權利，甚至於京劇劇團還會免費給老百姓表演，只為了實現人人的平等。

既然觀看的對象有了改變，京劇的內容自然也應當進行大幅的改變。樣板戲所採取的故事都是現實當中真實發生的事情，這也就使得樣板戲非常的接地氣，人民老百姓在觀看起來完全沒有疏遠感。

工人農民士兵是樣板戲的主角，人們在平常生活當中會大量地接觸到這些人，甚至有些觀眾本身就是工人農民和士兵當中的一員，在看起樣板戲來時，大家絲毫感覺不到有任何的差距，可以將自己完完全全的帶入到戲曲當中，這也就使得樣板戲與觀眾之間的距離非常的近。

樣板戲不光故事內容非常的真實，而且台詞也是非常的接地氣。幾乎就是大家在平常當中會説的那些話，只不過是用一些非常文藝的方式表現了出來。

在觀看樣板戲的時候，人們並不會有任何文化方面的隔閡。古典京劇曲目在觀看的時候需要一定的文化素養和文化基礎，相信很多人在看經典京劇曲目時都會有一些疑惑，如果不看字幕的話，幾乎很難聽得清枱上的演員到底在唱什麼。

可樣板戲就不會有這樣的問題，台下的觀眾可以輕而易舉地欣賞整台演出，並不用擔心任何的理解問題。也不會出現聽不懂台詞的問題，在這一方面樣板戲做得非常的好。

二、傳遞正能量的樣板性

傳統京劇在內容上不接地氣，在傳遞出來的精神方面也不符合廣大人民羣眾的思想文化需求。傳統京劇曲目一般表現出來的都是兒女情長，還有就是忠君愛國的思想，這些都與平民老百姓有很大的距離。

尤其是一些忠君愛國的曲目，新中國成立之後講究民主，早就已經沒有了皇帝，人們對於皇帝也是深惡痛絕。樣板戲當中將君主的內容全部都剔除了出去，並且在很大程度上弘揚民主愛國，非常貼合老百姓們的口味。

8個樣板戲當中，創作者給予底層人民非常多的關注，同時也深入挖掘底層人民老百姓的精神狀態。《智取威虎山》表現出人民老百姓極高的智慧和堅貞不屈的精神，將老百姓擺在一個非常高的位置，同時也表現出一種反對派必將被打敗的姿態。

《紅燈記》則是將目光放在了地下工作者上，在抗日戰爭時期，地下工作者們冒着危險為前線的戰士送去一條條情報，一件件物資。雖然沒有直接上戰場，但地下工作者們的貢獻永遠不可磨滅。

從某種程度上來看，歌頌地下工作者，其實就等於歌頌千千萬萬的人民，因為抗日戰爭與解放戰爭都是人民的戰爭，凡是沒有直接上到前線打仗的人民都可以認為自己是幕後工作者，為革命做出過一份貢獻。

《紅色娘子軍》更是將目光聚集到了女性身上，挖掘出女性的魅力，將女性英勇奮鬥，巾幗英雄的一面展現出來。這種對女性魅力的挖掘，不光在上個世紀有非常大的作用，就算是放到現在也依然振奮人心。

臉譜畫是樣板戲的一大弊端，但是從某種程度上來看，這其實也是它的一大優點，樣板戲當中的人物從來都是善惡分明，不會有那樣多的矛盾，好就是好，壞便是壞，這種直觀的感受，讓老百姓們理解起來非常容易。

現在電視劇當中，雖然也在考慮對人性的挖掘，但是挖掘出來的東西卻非常的讓人覺得奇怪，甚至有一些不理解。樣板戲當中善惡分明的臉譜使得人們不需要做任何的思考，一眼就可以看出誰是好人誰是壞人。

也正因為如此，樣板戲才能夠明白無誤，準確地傳達一種正能量。好人做過的事情，那一定是好的壞人乾的事情，那一定是壞的。好人非常容易識別他們做的事情，也大多是一些拋頭顱灑熱血無私奉獻的事情。快樂們則是斤斤計較，為一點蠅頭小利而大打出手，將這些事情展現在人民羣眾的眼中，自然能夠引起人民羣眾的共鳴。

三、製作精良的樣板戲

不要以為樣板戲是什麼粗製濫造的產物，就算是以現在的目光來看樣板戲，同樣非常的出色。許多老文藝家參與到樣板戲的創作當中，甚至連國家領導人都對樣板戲的內容有過親自指導，製作方面非常的精良。

《紅燈記》當中有一句台詞，“李玉和為革命東躲西藏”，這句台詞被領導人審閲之後認為不妥，後來又改為“李玉和為革命東奔西忙”。表達的意義雖然相同，但後者明顯比前者要更加的出色，表現出一種革命志士為了革命偉業艱辛努力的狀態，也表現出革命必然成功的信心。

樣板戲不光在台詞上面非常的精美，在一些重要場合時，演出樣板戲的人也是非常的優秀，都是一些老藝術家，不僅能夠將劇中的人物表演的惟妙惟肖，而且能夠將觀眾們真實的帶入那樣一種情境，讓人們不自覺的產生一種高昂向上的精神。

在某些方面上，樣板戲製作其實比現代的電影還要更加的精良，只不過由於歷史的原因，咱們現在再去看樣板戲，會覺得有那樣一些與時代脱軌。

如果以過去的視角來看，樣板戲其實非常的優秀。不僅傾注了演員和創作者的大量心血，而且在實踐當中不斷的改進，不斷的提升。這與現在的文藝作品有巨大的不同，現代的文藝作品出來之後就已經定型，幾乎沒有改進的可能。樣板戲確實有生命的文藝作品，能夠在演繹當中不斷的提升，不斷的進化。

總結

由於時代原因，樣板性已經退出了人們的視線。不過，越是在一個激昂的時代，人們就越是會對樣板進行產生無比的懷念。現代的文學作品雖然多，各種電影電視劇也層出不窮，可具體來看的話，樣板戲其實某些程度上可以與新出的電影電視劇相媲美，並不是那樣的過時。

樣板戲表現出來的精神是全人類共同的精神，並不是一時一地的精神，這也就使得樣板戲成為了永恆的經典。可以肯定的是，數十甚至數百年之後，人們依然會記得樣板戲，但有一些號稱制作精良，陣容強大的電影卻會被人們遺忘。