近期的新片，有兩部必看。一部是大衞·芬奇的《曼克》。
另一部是凱特·温斯萊特和西爾莎·羅南主演的——《菊石》。
這部電影一度是小編的年度最期待。
導演弗朗西斯·李，他3年前自編自導的處女作《上帝之國》驚豔了世界。
凱特·温斯萊特，當之無愧的奧斯卡影后。
她主演的《泰坦尼克號》《暖暖內含光》《朗讀者》無不是經典之作。
西爾莎·羅南，年僅26歲的她，已經四度入圍奧斯卡提名，堪稱明日影后。
在《菊石》裏，年齡相差20歲的兩大女神，相愛了。
不僅如此，羅南還在片中貢獻了從影以來的最大尺度。
雖説凱特以前演過不少尺度戲，但被坐到臉上還是頭一次。
瑪麗·安寧，一名生活在英國萊姆鎮的化石獵人。何為化石獵人？以發掘、清理、販賣化石為生的人。
挖掘工作極為艱苦，卻難以維持生計。不得已，瑪麗也會在平時製作一些旅遊紀念品出售。在經歷過一些傷心事後，瑪麗封閉了內心，把所有精力都花在了化石上。她活得就像一塊未經挖掘的化石，堅硬、粗糙、凜冽。
直到有一天，來自倫敦的夏洛特闖進了她的生活。夏洛特的丈夫羅德里克是一名地質學家，正在進行歐洲大陸的考古之旅。他之所以來萊姆鎮，是希望可以跟着瑪麗一起尋找化石，順便學習一些化石知識。這之後，羅德里克決定繼續進行自己的歐洲之旅。他在臨走前，把患病的夏洛特留在鎮上養病，並付錢請瑪麗幫忙照顧。
一開始，冷漠的瑪麗和悲傷的夏洛特完全合不來。一場高燒，讓她們的關係慢慢發生了轉變。夏洛特因為高燒而陷入昏迷，瑪麗在旁邊衣不解帶地照看，直到夏洛特康復。夏洛特病好後，瑪麗不再睡椅子，兩個人睡在了同一張牀上。這是她們愛情的緣起。
鎮上的醫生邀請瑪麗去觀看演奏會，瑪麗希望對方能邀請夏洛特跟她一同前去。從演奏會上回來後，夏洛特看到了瑪麗的日記，並握住了她的手。這是她們愛情的試探。
她們一起去海邊挖掘化石，並把化石運回了家。夏洛特專注地看着瑪麗清理化石，瑪麗温柔地講述着化石的相關知識。這是她們愛情的心照不宣。
直到一個熱烈的吻讓一切變得明朗起來。於是我們看到，一貫堅硬的瑪麗露出了笑容，原本抑鬱的夏洛特走出了陰霾。可是夏洛特畢竟為人妻，回倫敦是早晚的事。離別的這一天終要到來。
《菊石》上線後，引發了巨大的爭議。有人説整部電影只見嬌喘不見情。有人説凱特和羅南完全不來電。有人説男性導演拍不好女同片。果真如此嗎？小編不這麼認為。
電影中的愛情，表現得極為剋制。情感的湧動，全都體現在微小的細節中。夏洛特和丈夫走進瑪麗店裏時，正在低頭工作的瑪麗抬頭看了他們一眼，然後又目不轉睛地多看了夏洛特一眼。對性格近乎冷漠的瑪麗來説，這一眼不同尋常。
聽到夏洛特在發燒時發出的囈語後，瑪麗眼神一愣，隨即温柔地為夏洛特擦拭起額頭。
夏洛特和瑪麗一起坐在海邊時，看到夏洛特的腳丫和笑容，瑪麗的嘴角幾不可見地微微咧開。
自從夏洛特睡在了瑪麗的房間，瑪麗便不再點着蠟燭睡覺。夏洛特和瑪麗去看演奏會前，瑪麗幫夏洛特繫緊身衣，夏洛特給瑪麗抹香水，一種莫名的情愫流淌在她們中間。
在海里，她們接連下水後，瑪麗第一次露出笑容，這意味着她內心的一角已經打開。
直到夏洛特離開前，瑪麗才説了一句不像情話的情話，“去年這時候還下雪呢，現在天氣不錯。”
瑪麗收到夏洛特的信後，深深地親吻了一下信封，看完信後立馬寫了回信。去倫敦見夏洛特時，瑪麗把衣服從黑色換成了暗紅色。
相比瑪麗的剋制和逃避，夏洛特無疑是主動的一方。是她堅持要看瑪麗的日記，然後拉起了瑪麗的手；是她主動吻上了瑪麗的嘴唇，讓壓抑的感情得以釋放。
是她主動給瑪麗寫信，邀請她去倫敦自己家中；是她不顧女僕在場，也飛奔向自己思念已久的瑪麗；也是她追到了博物館，和瑪麗隔着化石再次相遇。
瑪麗和夏洛特的愛情，是兩個受傷的人相互治癒，是兩個孤獨的人相互依偎，是兩個被禁錮的人打破禁錮。如果這不算愛情，那什麼才算愛情？不一定非要浪漫深刻才是愛情，不一定非要愛彼此的靈魂才是愛情，愛情或許不該被如此狹隘定義。
至於説凱特和羅南不來電，小編認為主要原因在於瑪麗和夏洛特是兩個截然不同的人。換句話説，她們的愛隔着階級，她們站在一起極不相襯。
瑪麗是什麼人？吃雞蛋都是奢侈的人，掙扎在生活底層的人，敏感自卑的人。夏洛特是什麼人？在倫敦有豪華大房子的人，丈夫是社會名流的人，十指不沾陽春水的人。如果瑪麗沒有在夏洛特最脆弱的時候照顧她，如果夏洛特對瑪麗沒有那麼主動，她們之間可能就沒有後來。
片尾她們在倫敦大吵了一架，真的突兀嗎？不突兀，前面的演奏會情節已經鋪墊了。演奏會發生了什麼？夏洛特在派對上如魚得水，和所有人都相談甚歡。瑪麗在派對上格格不入，不願意和任何人主動交談。她們的階級和性格註定了她們的感情會出現裂痕。片尾的大吵一架不過是讓兩個人看到了裂痕的存在。
夏洛特的生活環境讓她可以不假思索地用自以為是的方式去愛一個人。比如不跟瑪麗商量就安排好瑪麗的未來，她深信這是最好的愛。可恰恰是這種一手安排刺痛了瑪麗，讓她的自卑和困窘無處遁形。所以她會情緒激動，眼含淚水地説，“那我的生活呢，我的工作呢。你不懂我。”
結局處，夏洛特追到了博物館，和瑪麗隔着化石凝視着彼此。這一刻，時間彷彿靜止了。沒有人知道，她們兩個人的愛情會是怎樣的結局。
《菊石》不止是一部愛情片。電影用了很多篇幅講述了女性在當時社會中受到的禁錮和壓抑。19世紀的歐洲，還是完全的父權社會，女性處於被壓制的狀態。彼時的科學界，完全由男性主導，女性沒有絲毫話語權。
即使瑪麗在化石方面天賦異稟，即使瑪麗發掘了多個極其重要的化石，即使連地質學家都會向她學習化石知識，她在科學界的地位依然不被認可，她連最基本的生活都無法保障。瑪麗過着食不果腹的生活，經常要冒着生命危險採集化石，手指甲裏全是洗不掉的泥。那些竊取瑪麗勞動成果的人，卻過着上流生活，享受着聲名威望。
電影開頭。一大塊完整的海蜥蜴化石被搬到了博物館中，寫着“瑪麗·安寧發現”的名片被人換下，男性捐贈者被寫上了名片。
電影尾聲。瑪麗走在大英博物館中，被一牆男性科學家畫像淹沒，那上面本該有她的畫像。她走到自己11歲發現的魚龍化石前，看着自己發現的化石旁寫着其他人的名字。
你可能會説，這可能是階級導致的問題。事實則不然。夏洛特是上流社會的人，但是她在當時的社會就能得到尊重嗎？一日三餐吃什麼飯，在哪兒吃飯，丈夫説了算。早上要不要出門，晚上要不要做愛，丈夫説了算。
夏洛特因為痛失愛子而抑鬱，丈夫卻後悔不該帶她出門，聲稱希望以前那個開朗的妻子回來。哪怕夏洛特不喜歡碰水，哪怕夏洛特不想一個人，丈夫還是把她留在了萊姆鎮做海浴。與其説羅德里克在用自以為是的方式去愛，不如説他對夏洛特並沒有真正做到尊重和愛護。夏洛特就像是丈夫的附屬品，就像是擺在精緻匣子裏的蝴蝶標本。
瑪麗和夏洛特為什麼會相愛？很大程度上和她們壓抑的生活有關。她們就像在玻璃瓶裏掙扎的蝴蝶，尋找着通向自由的出口。她們就像孤獨的菊石，等待着懂得的人打開她們封閉的心。這種尋找和等待或許徒勞，但至少她們以自己的方式做出了反抗。