昨日，由北京大學影視戲劇研究中心與浙江大學國際影視發展研究院合作完成的《中國電影藍皮書2023》《中國電視劇藍皮書2023》正式發佈。通過對影視學界、業界“十大影響力影視劇”案例報告，深入分析年度中國影視業的發展、成就、問題、症候與未來趨向，為中國影視產業的可持續良性發展提供案例藍本，具有切實的中國影視藝術生產與產業發展的實踐指導意義。北京大學教授、教育部“長江學者”陳旭光表示，電影工作者要有危機意識，同時也要心裏裝着人民，以觀眾的文化、精神消費為本，就能“風物長宜放眼量”。
温暖現實主義與想象力消費成為電影創作新趨勢
2022年中國電影經歷了不少外部因素導致的困難，但國產電影票房255.111億，佔總票房的84.85%，表明了在引進大片表現不利的情況下，國產電影依然在不斷前行，以質量撐起來票房。據《中國電影藍皮書2023》顯示，2022年度十大影響力電影分別是《人生大事》《狙擊手》《獨行月球》《萬里歸途》《長津湖之水門橋》《奇蹟·笨小孩》《鄧小平小道》《這個殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》《雲霄之上》。從這些作品的創作格局上來看，經驗型的創作與拓展型、超越型的創作，兩股力量相得益彰，形成了非常富有張力的生機和活力。
2022年的電影創作，出現了不少對現實主義進行深化的作品，像《人生大事》《奇蹟笨小孩》不僅能夠面對現實，並且在表達手法上更為委婉和温婉，這種趨勢被電影學院的胡志峯教授稱為“温暖現實主義”。陳旭光認為，現實主義題材電影需要温暖，但有時候也應該有勇氣尖鋭。有勇氣直面現實，也有温暖人心的敍事方式，這些都會成為現實主義的趨勢。
新主流電影在2022年也進行了非常積極的拓展。新主流電影在一定程度上是國家話語的一種表達，此前出現過非常多的優秀作品。但是如果沒有國家支持，或者離開了紀念日這樣的時間節點，新主流電影如何實現可持續發展稱為學界和業界的關注話題。2022年的一些新主流題材電影出現了投資中小成本化、故事敍事上的高概念化的發展趨勢，與以往高投入、宏大敍事的的新主流電影採取了不同的策略。例如像《長津湖之水門橋》採取了類似《水滸》裏 “三打祝家莊”那樣以故事取巧取勝的敍事張力，而《狙擊手》則幾乎是電影三一律式的高度集中，都昭示了中國新主流電影的勃勃生機。
2022年還有一個重要的項目就是想象力消費型的電影，比如像《流浪地球2》這樣的高科技高科幻的強科幻的強想象力的電影，那麼包括像《獨行月球》那樣科幻和喜劇相結合的類型雜糅，甚至包括像《熊出沒之外太空的莫扎特》帶有喜劇性的暑期檔的電影。這些影片充滿各種科幻元素，表明一個想象力消費的時代正在來臨。
以時代發展為映照，電視劇市場呈現新主流、新現象、新生態特點
2022年的電視劇作品中，出現了以單元劇為主要形式的新主流作品，以改革開放、公檢法等題材作品的新現象，以及電視台與網絡新生態。對於這些變化，浙江大學求是特聘教授範志忠認為，2022年電視劇市場正是當下這個時代發展的映照。
2022年裏，採用“集中力量辦大事”的單元劇，成為新主流影視劇的一個重要的呈現方式。比如《我們這10年》用了11個單元，講述了從2012年到2022年裏11個不同的行業的平凡奮鬥的故事。單元區的形式可以調動影視行業內優質的資源，以一種集體攻關的方式，在短期內迅速完成重大創作的命題。在新主流的創作中，類似《山海情》《大山的女兒》等以鄉村振興為主題的電視劇，體現出鄉土人情的新風貌，也非常引人矚目。此外，2022年有一部鄉村劇《幸福到萬家》，與以往以基層幹部作為敍述主體不同，該劇把敍述視角着眼於平民百姓，用一人一家一村的成長史、變化史、發展史為線索，描摹着一種新的新時代的鄉村振興的發展之路。與此同時，在網絡劇領域出現了遊戲、奇幻、懸疑結合的作品類型，比如《開端》是一部以時間循環為核心架構的概念作品，取得收視與口碑雙豐收，尤其是在年輕觀眾羣體之間影響很大。而另一部《天才基本法》則是集校園數學穿越、勵志、懸疑、哲理等多種元素，通過女主的一種三次的穿越，在網絡空間用循環和穿越來貫穿，體現的是一種救贖跟成長，以及彌補現實生活中的觀眾無法左右自己命運的一種無奈跟遺憾。
2022年裏，電視劇的傳播生態發生較大變革。“大劇看總枱”的差異化編排，重新定義了劇台的關係；而網絡平台的一種劇場化運營跟超前點播引發的爭議，體現了網台競合的一種愈演愈烈的趨勢。據《中國電視劇藍皮書2023》顯示，現實題材電視劇在上星頻道的黃金首輪已經佔了79%，形成了鮮明的特點。關注當代生活跟夢想的而2022年的網絡劇TOP20裏，有14部是古裝劇、5部是懸疑劇，只有1部是當代都市劇，網劇和上星頻道的差異化非常明顯。
作者：衞中
編輯：姜方
責任編輯：李婷
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