在遠離塵世的深山裏，青山碧水映襯着如藍寶石般無暇的天空，賞心悦目。視野拉近，泥濘的土路，將眼前的原野不規則地劃分成幾塊。伴隨着一些唯美的景物特寫，一名衣着樸素、相貌柔美的女子，往來其間。熟練地忙碌着各種農活。下一秒，鏡頭又轉到了一座幽靜的農家小院，女子將採摘來的各類作物，進行細緻的加工處理。在一段技巧嫺熟的延時鏡頭過後，一道道品相誘人的農家飯菜、或是製作精妙的農用器具，被擺上了小院的露天圓桌。
在網紅李子柒的大多數視頻裏，你都能看到上述類似的情景。它們色調柔和，畫面帶有一種淳樸原始的美感，雖説拍攝的都是些農家瑣碎生活，但細緻的取景、專業的運鏡、以及搭配得恰到好處的古風配樂，總能給觀眾帶來一種，彷彿身處世外桃源仙境的錯覺。
憑藉着清新脱俗的拍攝風格，以及頗具新意的內容選題，李子柒得以在卧虎藏龍的視頻自媒體行業中，拔得頭籌，且很快就搭建起了成熟的品牌形象。“李家有女，其名子柒”，成為了外界對她最精妙的評價。
不僅如此，由於她在視頻中為觀眾展現了，大量的中國傳統文化元素，她的影響力得以進一步擴大，甚至一度獲得了央視的點名認可，成為了代表中國文化對外輸出的一枚符號。
不管是在國內還是國外，李子柒的品牌都收穫了廣泛的支持。截止目前，她的個人微博粉絲數，已經接近2600萬，幾乎比肩多數一線明星。而在抖音、B站等國內主流視頻網站上，她也都是最炙手可熱的頭部明星，粉絲數動輒數百萬、千萬起步。可以説是國內網紅界的“扛把子”。
而作為目前少有的，將自身影響力成功拓展到海外的視頻作者，李子柒在國外視頻網站Youtube也已獲得了一千一百多萬的訂閲量，這足以為她和她幕後的團隊帶來一筆非常可觀的收入。
不僅如此，國外網友對她的評價，也是非常高，稱她為“來自神秘東方的仙女”。在李子柒視頻的外網評論區，你能看到大量外國網友的彩虹屁，足見他們對李子柒以及其代表的中國文化，有着極其濃厚的興趣。
但人紅自然是非多，李子柒的走紅，在外網也同樣引發了爭議。首先，基於外國網友對亞洲地區國家的刻板影響，他們常常會誤解李子柒的國籍，導致她最終不得不單出一期視頻，來表明自己中國人的身份。
光這樣還沒完，一些外網的視頻作者，從中發現了新的“財富密碼”：既然有人難以辨別李子柒的國籍，那麼是不是意味着，自己也可以依樣畫葫蘆，再創造一個屬於自己國家的“山寨”李子柒出來？
事實上，的確有人這樣做了。比如下面這位同樣在Youtube上發佈視頻，來自越南，名為“Bếp Trên Đỉnh Đồi”的視頻作者。她發佈的視頻，無論是從內容還是風格上，都有着明顯的“山寨”痕跡。
同樣是以樸素的農家女孩形象出鏡，拍攝場景同樣是選在遠離都市的深山之中，每一期視頻的主題，也都是簡單的農家菜。這位越南作者的投稿視頻，無論是在拍攝風格還是內容選題上，都透露着濃濃的山寨味。倘若不去細看，第一眼你真的會誤以為，自己點進的是李子柒的視頻，山寨做到這個份上，也是不容易。
但山寨的終究還是山寨的，相較於李子柒的專業運營團隊，“越南李子柒”的視頻，多少帶有些先天缺陷。比如雖然拍攝風格類似，但從最終呈現出的效果來看，“越南李子柒”的攝影技術，還是稍顯稚嫩，剪輯錯亂、鏡頭單一等問題，層出不窮。
同樣的，“越南李子柒”的視頻主題也較為單一。中國李子柒，能做出色香味美的傳統美食，能編織出各種精妙的手工製品，幾乎是樣樣全能，且不斷推陳出新，嘗試新的內容和表現形式。但“越南李子柒”則是專注於做飯，也許是出於文化差異的緣故，她製作的食物，在國人看來，幾乎都是黑暗料理般的存在。
但這似乎並不影響“越南李子柒”在Youtube上繼續自己的創作生涯，目前她的頻道也已經收穫了20萬的訂閲量。
但通過這件事，我們也不難發現，曾經被外國人稱作“山寨大國”的我們，現在也開始逐漸面臨“被山寨”的困境。
要説哪些國家在山寨中國這件事上，表現得最為積極，那我們的東南亞鄰居們，絕對是最有發言權的。而這其中，走在“山寨中國”方陣最前列的，又非越南莫屬。
這是一個相當神奇的國家，如果你對它的印象還停留在數十年前，那個唱着“牙套妹奈何美色”的殺馬特偶像組合“HKT”，那你顯然是錯過了，越南山寨文化發展的黃金期。
這裏不僅孕育出了“越南李子柒”，更是在日常生活的方方面面，都在有意無意地模仿着中國過往的經歷。長久以來，越南作為古代中原王朝附屬國的經歷，使得他們在民俗文化以及日常生活習慣上，都受到了中原地區的深遠影響。即使是到了近代獨立以後，在這個神奇的國度裏，我們依舊能發現不少“中國風”。
打開越南自己的視頻網站Zing TV，你能在首頁上發現大量熟悉的中國國產電視劇的身影。《延禧攻略》《三生三世十里桃花》《花千骨》等，這些曾在國內頗有名氣的影視作品，在被引進到越南後，又都成功迎來了自己的第二春。在Zing TV的首頁上，中國電視劇總能佔有一席之地，且受歡迎程度，往往會遠超越南本土的劇集。
越南人不僅喜歡看中國的影視劇，還熱衷於自己搞翻拍。他們的翻拍，倒也是相當“尊重”原作的著作權。簡單來説，就是對原版劇情進行了符合越南國情特色的改編，再讓一羣壓根沒啥演技的越南演員，把故事表演出來，完成了所謂的“越南版”翻拍。
同樣受制於技術實力的不足，他們的翻拍往往畫風清奇。如果不細看，你甚至第一眼難以認出這是部翻拍作品。演員表情浮誇，特效縮水嚴重，這些在越南翻拍劇中，都是再正常不過的問題。
比如，這部越南版《還珠格格》的表現，就着實讓人驚出了一身冷汗，不知道的，還以為是在看某十八線鄉鎮的土味劇場，演員浮誇的表演，絕對能讓觀眾在看電視是後悔剛吃完了午飯。
再來看看越南版的《西遊記》，同樣是慘不忍睹的服化道，加上這個粗製濫造的特效，説它是五毛特效，都算是誇讚了。
山寨中國的影視劇，倒也並不是越南獨有的專利。同樣是在東南亞，同樣神奇的馬來西亞人民，又將這門技藝發揚光大，成為了取悦世界觀眾的模範。
他們不光熱衷於翻拍中國電視劇，而且對更加考驗技術和表演能力的電影領域，也是相當痴情。於是，當16年國產電影《夏洛特煩惱》推出後，他們用數月的時間，山寨了一部《令伯特煩惱》。最終，還成功登錄了內地的視頻網站。
浮誇的表演以及滿臉油膩的角色，依舊辣眼得讓人難以直視。
除了山寨影視劇外，隨着近年來中國互聯網產業的高速發展，中國的互聯網產品也逐漸走出國門，在極大地便利了外國友人生活的同時，它們也註定擺脱不了被山寨的命運。
比如，如今國人早已習以為常的移動支付功能，就是遭遇國外山寨的重災區。當然，這並不是説國外的移動支付，要遠遠落後於國內，只是從某種層面上來看，國內便利的互聯網移動支付功能，讓不少國外的企業找到了借鑑的目標。
像是日本的通訊軟件LINE，就曾被懷疑是山寨了國內的國民軟件微信，而在其加入了更加便利的移動支付功能後，這種既視感也就進一步加強了。
同樣的，在印度，山寨軟件如今也已是遍地開花.你可以在他們的應用市場裏，找到印度版的支付寶——Paytm。其創始人Vijay Sharma，就曾直言，自己的產品受到了中國支付寶的啓發。如今，它的用户已經多達2.2億，成為了世界第三大移動支付平台。
而同樣在印度受到極大歡迎的，還有字節跳動旗下的“Tik Tok”。也就是海外版的抖音。這款短視頻軟件在印度有着極高的人氣，和國內的用户一樣，印度的年輕人們，也熱衷於在短視頻平台上，分享自己的生活。Tik Tok在印度有着兩億的註冊用户，是字節跳動在海外的主要市場。
直到最近Tik Tok在印度慘遭下架，不少印度用户才不得不放棄自己的創作生涯，或是轉戰其他平台。這期間，大量印度本土的短視頻平台如雨後春筍般湧現，大有當年國內直播平台“百團大戰”的勢頭。在印度谷歌市場的免費下載榜單上，本土短視頻APP包攬了榜單的前五名。
不過，明眼人都看得出來，這些號稱印度本土“自主研發”的產品，還是帶有難以忽視的Tik Tok既視感。
這其中，有從軟件命名上，嘗試去蹭Tik Tok熱度的“Tik Kik”。被外媒一語道破其山寨的本質。
也有在軟件UI界面設計上，對Tik Tok進行大規模“致敬”的“Mitron”，單從截圖來看，它和Tik Tok簡直是從共同一個模子裏刻出來的。
順帶一提，這款名為Mitron的短視頻APP，還曾被曝出，其代碼是由開發人員花費34美元，從一家巴基斯坦公司買來的。偷天換日後，不光本地化工作做得一塌糊塗，甚至還繼承了原版的所有安全漏洞。再往細處深究，原本那家巴基斯坦企業的產品，同樣也是針對Tik Tok開發的山寨軟件。
而在遊戲領域，近年來被國外山寨得最為嚴重的，恐怕就只有玩家們又愛又恨的《王者榮耀》了。沒錯，這款被國內玩家嘲諷山寨《英雄聯盟》的手遊，如今在國外，反倒成了被山寨的受害者。
在俄羅斯，就有着一款名為《 Planet of Heroes》的MOBA手遊，存在着明顯的山寨嫌疑。他幾乎原封不動的照搬了《王者榮耀》的3V3對戰模式，甚至為了偷工減料，還去除了不少原有的玩法設計。
類似的，還有這款名為《Mobile Legends：Bang Bang》的MOBA手遊，也同樣存在着明顯的山寨痕跡，它還曾經因此在國外被騰訊起訴，最終敗訴賠給了騰訊1940萬。
諷刺的是，這款遊戲的開發商，是位於國內的沐瞳科技，而這家公司的CEO，就曾任職於騰訊的遊戲部門。在離職後沒多久，他開發出了這款山寨騰訊《王者榮耀》的手遊。這款遊戲在東南亞市場非常受歡迎，甚至還舉辦了類似於《王者榮耀》KPL聯賽的，所謂“MPL”的聯賽。不知道騰訊內部知道此事後，是作何感想。
從各種案例中，我們不難看出，曾經被全世界嘲諷為“山寨大國”的中國，如今好像也擁有了“被山寨”的底氣。當然，我並不是説“被山寨”是件好事，但它似乎也從側面印證了，目前我國部分產業的發展，確實已經走在了世界的前列。
而縱觀整個人類發展的歷史，“山寨”這件事本身，其實一直都伴隨着人類文明的發展。在“偷懶是驅動科技發展的核心動力”，這一指導性準則的引領下，無論是早年的德國還是日本，都經歷過一段不算光彩的山寨史。而或許正是得益於接連不斷的山寨行為，才讓它們有了足夠的資本，去完成後續的蜕變。
舉一個典型的例子，我們如今再熟悉不過的零食品牌——奧利奧，其實早年就是靠山寨起家。
奧利奧的品牌，雖然至今已經有了一百多年的歷史，但最初版的奧利奧夾心餅乾，和我們如今所見的形象，還是有所差別的。它的產品設計，幾乎是照搬了另一款更早前推出的夾心餅乾產品——“Hydrox”。
後者誕生於1908年，比初代奧利奧要早上四年左右。
早期的奧利奧，無論是從外觀還是口味設計上，都是一次對Hydrox的徹底山寨。除了表面花紋的區別外，你幾乎難以區分二者。因此，當年Hydrox的製造商很快就起訴了奧利奧，但由於奧利奧成功地鑽了法律的空子，兩家的爭執一直難有結果。
與此同時，奧利奧也一直在加強自身品牌文化的建設，通過推出迎合不同羣體喜好的產品，逐漸佔據了更多的市場份額，最終成功上位，以壓倒性的優勢戰勝了老前輩Hydrox。
而反觀Hydrox，它的發展則是始終束手束腳，既沒有靈活的市場推廣，本身產品也少有創新，最終才在與奧利奧的拉鋸戰中，敗下陣來。
當然，奧利奧這種彎道超車的行為，也並不是人人都能學得來的，更多的山寨品牌，它們的發展軌跡還是遵從着山寨——被告——倒閉的一條龍流程，個別運氣好的，小賺一筆就此跑路，或是轉而去找下一個冤大頭，説到底，都還是看命的事。
但無論有多少前人血淋淋的例子擺在面前，不可否認的是，這個世界上永遠不會缺乏山寨產品。品牌也好，人物形象也好，人們總是熱衷於去模仿所有能為自己帶來利益的對象，這其中，自然有人成功，有人失敗。成功了，那就叫創新、借鑑、是站在巨人的肩膀上。失敗了，那大不了就是擱角落裏畫個圈詛咒一下對手，然後抹乾眼淚，投入到下一次山寨行為中。
畢竟，創新這種東西，在這個世界上終究只是少數人獨有的天賦，而多數資質平平者，或許只能靠不斷山寨碰運氣，才能有機會和天才站在同一起跑線上。
歷史發展了幾千年，無非是在山寨與創新中不斷循環，而這永遠是個閉環的圈。